天才不需要解釋——評《被解放的姜戈》

天才不需要解釋，也不需要認可，昆丁就是一個不需要去學院上課，卻可以給學院老師上課的天才。而《姜戈》就是昆丁老師獨門2012人教影視新編教材。

對於昆丁·塔倫蒂諾的《Django》，在翻譯的時候，有兩種中文名——《被解救的姜戈》，和《被解放的姜戈》。打拐運動解救失足婦女的解救，和民族大解放的解放，筆者更偏愛後者。區區解救和解放，差之毫厘失之千里。

昆叔這個沒能沐浴過正統CINEMA教育，而是從小就混跡於打口碟市場的「文藝混混」，總是「影不驚人導不休」，很難像學院派那樣有板有眼，如準備法餐一般講傳統，又講章法地端出一套中規中矩的電影大餐，令吹毛求疵的評委和觀眾們順理成章心悅誠服地舉起記分牌。這讓我想起了星爺《武狀元蘇乞兒》里的場景，評委的牌子上赫然寫著「無恥」。可是不得不說，老婆餅里不見得就有老婆，夫妻肺片里不見得就有夫妻，其弔兒郎當的扮相，與形散而神不散的氣質，卻絲毫不遜色於前輩塞吉奧·考布西的經典之作。

昆叔不量產電影，也不是膠片的搬運工，翻拍老片也好，向經典致敬也好，幾年磨一劍，《12個壞小子》到《無恥混蛋》，從《姜戈》到《被解放的姜戈》，換一種演繹方式，卻做得出枯木逢春的效果，令人醍醐灌頂，瞠目結舌，這就是天才的塔倫蒂諾。

遍布種植園的美國土地上，一群趾高氣揚的莊園主的狗崽子，正在鞭撻一位美麗的姑娘瑪麗亞，幸得姜戈的解救。他神秘而冷峻，拖著一副棺材板遊走於泥濘的荒野。姜戈帶著瑪麗亞來到荒涼的小鎮，人們對他們充滿好奇，更對這副棺材惶惶不安。這樣一部經典義大利西部片，曾在多國遭到禁播。

2012年，昆叔將同樣的主題搬上銀幕，灑番茄醬的同時，就著自由的主旋律，引項高歌。

這不僅僅是一部西部片，動作片，槍戰片，這是史詩一般的巨著。

僅僅用暴力美學來給昆叔貼標籤，是遠遠不夠的。因為這個長著茄子臉的口吃小胖子不僅僅會玩火藥和番茄醬，他的格調，你懂，你爽。

關於舒爾茨

影片的主角是姜戈，但是使其豐滿的必要元素，卻是舒爾茨。

舒爾茨必須死。

無論是從角色設計，劇情發展需要，還是整個影片的風格和主題上來說，他都必須死。

有人說這種無厘頭的風格符合昆丁·塔倫蒂諾的套路，就是絕對不按套路出牌，始終吊足觀眾胃口。你覺得醫生和姜戈明修棧道暗度陳倉，就要成功營救女主了的時候，算不到黑人管家出來揭發，前功盡棄；你覺得折財免災，賠了錢就可以溜之大吉的時候，卻不料莊園主跳出來偏偏要求握手，羞辱舒爾茨；你覺得錢賠都賠了，人也救了，大不了握個手就可以散了的時候，殊不知舒爾茨卻拔槍射擊；你覺得混亂中快槍手姜戈本應該大顯身手的時候，想不過舒爾茨一槍就被保鏢幹掉了......一切都不按照觀眾的邏輯來，讓你始終被一個又一個的意外逗得瞠目結舌。這就是昆丁，鬼才。

但是昆叔的沒有套路，恰恰是最有套路。就好比《無恥混蛋》中德國軍官抓猶太人那一段戲，天才演技的克里斯托弗·瓦爾茲嘮嘮叨叨說了一大堆，講外語，喝牛奶......每一句話都是在作，在秀，每一個動作都是貓在整死老鼠之前的嬉戲。你TM早就有證據為什麼不銬起來打？你TM懂的語言那麼多為什麼不去外交部？你TM怕下毒自己為什麼不帶水？就是要作，就是要抽絲剝繭，讓屋主的心理防線一點點崩潰，崩潰到去點煙壓驚。不過你有煙斗，我也有！當軍官掏出一個碩大無比的煙斗時，彷彿在說：「小賊，你敢跟我比誰他媽的更作嗎？你還嫩！」。這是壓死駱駝的最後一根稻草，後面的結果也可想而知了——禮貌地，配合地，看起來堅毅勇敢，沉著冷靜的抵抗者，猶太人的庇護人，就突然哭成了淚人，變成了猶大，以這種對納粹的殘忍和冷血的描繪，對人性軟弱的概括帶給觀眾的震撼，就好比辛德勒的名單里全是黑白灰的畫面下，穿著紅衣走過城市的那個小女孩。而這一切，又是有基礎的，德國人，確實使用煙斗，再大都不為過；的確，使用外語可以防止泄密；的確，在可以心理戰攻破的情況下，動動嘴皮子就拿下，避免不必要的傷亡，並且徹底摧毀抵抗者的意志。哪一點是無厘頭？哪一點不合理？導演早就安排得縝密得天衣無縫。

在《姜戈》里，僅僅從劇情發展的需要上看，前面這個老傢伙巴拉巴拉的說了一大堆，影片中後部幾乎全部是他在說他的這樣那樣的小心翼翼的計策和安排，看得觀眾都疲勞了，談判前精心策劃，準備那麼久，談判時指鹿為馬，裝瘋賣傻那麼久，談判完委曲求全，忍辱負重這麼久，觀眾起碼已經壓抑了半個小時，你還不開兩槍，也太說不過去了。

不過，舒爾茨拔槍不拔槍，射擊不射擊，被殺不被殺，絕不僅僅處於導演風格和劇情安排，不是忍不住了爽一下這麼簡單。

舒爾茨是歐洲移民，在美利堅這樣一個新生的合眾國里，他的理想是人人平等且自由，他的目標是解放黑奴，廢除奴隸制。

在南北法律尚且不同的情況下，或者說南北都支持奴隸制的情況下，他顯然是站在更先進的一邊，即支持廢奴，而深入的區域卻是奴隸制盛行的莊園主的地盤。

在片子開頭，他解救姜戈的時候，並不是買下來的，是直接以兩個理由幹掉押送者以後就把人帶走的——政府的賞金獵人，合理自衛。老子合理合法，先就說好了喊你不要動，你要打我，那就不要怪我不客氣。在這個場景里，他一句話就教化了黑人們——自己選擇自己的道路。

他解救姜戈的妻子，本來有實力直接買下來，或者把姜戈訓練成骨灰級殺手，搶過來（事實上後來姜戈一個人單挑一屋子人是滿血過關），但是偏要大費周折的搞半天。說白了，舒爾茨壓根就不認可莊園主佔有黑奴的合法性，但是法律就在哪裡，如果大開殺戒，那就很LOW了。醫生根本就沒打算要交易，而是打算以其人之道還治其人之身，利用法律的漏洞，騙回來。這比起窮兵黷武來說，智慧太多，也是對法律的不合理，最大限度的調侃。

舒爾茨本來是計劃打法律的擦邊球，鑽奴隸制度的漏洞，從莊園里營救出姜戈的妻子，無奈魔高一尺道高一丈，更想不到，出賣黑人的，竟然也是黑人，這就是黑奴處境的原罪和最大悲哀。在賠錢的問題上，舒爾茨很爽快，只要用錢換的來生命，即便是面對敲詐性的漫天要價，虧了就虧了。影片里他二話不說就掏腰包。此時此刻，雖然落魄，卻並未跌破底線。

簽合同的時候，莊園主叫了個侍女沒完沒了的跟邊上彈《致愛麗絲》，此時的舒爾茨顯得異常的焦躁。《致愛麗絲》是什麼？是醫生老鄉貝多芬的作品。來自於德國、或者歐洲的語言和音樂對於醫生來說象徵著什麼？不僅僅是故鄉，還有文明。影片中多次表現醫生說道德語時的那種肅然起敬的感覺。如果說莫扎特的音樂是來自於天國，不食人間煙火的神的旋律，那麼貝多芬謳歌的則是人的苦難，自由，抗爭。在一所美洲鄉村風格的別墅里，一個鄉巴佬土豪暴發戶嘚瑟得不得了，拿老祖宗的經典來洗刷歐洲的人文主義，這已經是是可忍孰不可忍，於是第二次壓線。

照理說，該丟的臉已經丟了，該賠的錢已經賠了，該贖的人已經贖了，應付完手續拍拍屁股就可以走人了，大不了以後再不回來。事實上，醫生也是這樣想的......也是作，也是挽回一點最後的尊嚴，偏偏要嘴硬——對莊園主說：按照我們那裡的禮節，我不會給你再見，我會對你說，滾你媽的蛋。就是這一作，壞了事。注意看萊昂納多的表情——從得意變成憤怒。此時的內心獨白是——你他媽的輸家嘚瑟個什麼？

舒爾茨認可莊園主成為了遊戲的贏家，因為本來就是智力遊戲，在憑藉一己之力無法改變大環境的情況下，願賭服輸，但是服輸並不等於就認可莊園主思想立場，以及他主張的奴隸制度。也就是說，舒爾茨為了救下姜戈的妻子，只求一個和而不同。錯就錯在，他非要把自己和而不同的觀點表達出來，無非是跟莊園主叫板——你現實里是贏了，課精神上我並不服輸。

遊戲全面升級。

於是現在莊園主堅持要求舒爾茨與他握手了，並且強調，這是我們這裡的習慣，這不僅僅是在侮辱舒爾茨的智商，並且是在玷污他的信仰。

只要舒爾茨與他握手，完成交易，即等於是承認合法買賣奴隸，承認奴隸制，這就不只是智力較量輸了賠錢這麼簡單了，這與他終身奮鬥爭取和捍衛的目標相悖：如果他握手，便從一個解放奴隸的鬥士，變成了奴隸販子。並且，是在一個自己言傳身教，精心培養的種子面前，告訴他，面對暴君，我們無能為力。

可能舒爾茨意識到自己禍從口出的時候已經晚了，亦或是本醫生一直就這尿性。

所以，面對佔有絕對優勢的暴君，最終只有「拿鮮血來澆灌自由之花」了。請注意子彈正中萊昂納多胸口佩戴的白花，鮮血將其染紅。

舒爾茨代表的是歐洲啟蒙運動的曙光，莊園主代表的是美國早期落後的奴隸制。

舒爾茨一個人抗爭是遠遠不夠的，他除了抗爭以外，要致力於喚醒被壓迫的黑奴奮起反抗。整個影片偉大之處在於，舒爾茨爭取和捍衛的不只是DU立和自由，而是致力於讓人們真的理解人人平等，靠自己爭取獨立和自由的意義，也是用自己的死，捍衛不可侵犯的人權，喚醒姜戈，在用智慧鑽法律的漏洞已經行不通了的時候，拿起槍，用暴力解決問題。寧願死，也絕不妥協。舒爾茨的死，詮釋了那個時代的一種精神信仰。也使得《姜戈》上升到了某種西部片，戰爭片，倫理片不可超越的高度，成為以黑色幽默的調子，弘揚自由平等主旋律的模板。

關於姜戈

黑人的原罪，來自於過人的耐力和無腦的溫順，還有狹隘的自我背叛與自相殘殺。這是非洲與黑奴販運長達幾個世紀的苦難的根源。那僅有的一點點思考能力和對自由的嚮往，早已被枷鎖、黑船一點點抹殺。一顆頭骨，一套《進化論》，像不可逃脫的地心引力，宣判了無數黑奴不可改變的悲慘命運。而《被解放的姜戈》，醫生和姜戈，卻要告訴世人一個道理，黑人不是不能，而是未曾開化。

影片講述了姜戈被啟蒙的過程，讀書學法，騎馬射擊，舒爾茨醫生從技術上，思想上，一點一點啟蒙這個天賦秉異的苗子，讓自由之光照耀最黑暗的土地，最後用自己的死來告訴他，自由，需要智慧和鮮血來捍衛。最後姜戈做到了。當他鎮定自若的講了一個故事，把礦場押運員騙得一愣一愣，然後秒殺三個白人傻小子的時候，囚籠里奴隸的眼中，投射出驚嘆、認可、恍然大悟的光芒。

如果說影片前半截姜戈都只是個負責拔槍射擊拉風炫酷的動作戲的配角，那麼在舒爾茨醫生倒下以後不足十分鐘的時間裡，他的表現起到了畫龍點睛的作用。醫生死了，但是他的思想早已如同種子一般在姜戈的腦中生根發芽，並將由他灑向整個世界。

關於小李子

小李子把莊園主貪得無厭，暴虐跋扈詮釋得淋漓盡致，那具有爆發力的轉身和舉錘，可以用《大內密探》里，零零發老婆摔唐三彩馬那一幕的獲獎理由來點評，一點都不「表情做作，略顯浮誇「。

哎，奧斯卡看來真的是要把小李子吊到老，給發終身成就獎。

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