小客棧里的「大智慧」，看《滸門客棧》如何活用「資本論」實現「絕地求生」
文｜陳慕容 編輯|朴芳
影視圈年年都有新花樣，但今年的花樣可能格外多。
古裝劇常見，喜劇也常有，甚至二次元轉變成三次元的網劇也不在少數，但是這些都融合在一部作品中的，可能我們還真沒見過。
由北京信義時代電影股份有限公司攜手咪咕文化科技有限公司聯合製作的網路古裝武俠喜劇《滸門客棧》這次就讓我們「開了開眼」。
一個是擁有甜美歌喉、性感身材的女神愛戴，一個是伶牙俐齒、自帶笑點的相聲演員何雲偉，提起他們，相信絕大部分人的第一反應就是「風馬牛不相及」，但萬萬沒想到，搖身一變，《滸門客棧》里他們卻成為了「兩口子」。還有新晉影視紅人薛祺化身水晶宮掌門，與何雲偉飾演的客棧掌柜展開了一場「鬥智斗勇」的客源爭奪拉鋸戰。
根據已經上線的劇情版片花來看，整部劇劇情新穎獨到又笑果百出，甚至還頗有漫畫風格。所以就是這樣一部不靠IP靠「笑果」，不靠流量靠演員的古裝武俠喜劇《滸門客棧》在1月15日還未開播之前就已經引發了大眾期待，然而，《滸門客棧》的獨特魅力可能還不止於此。
女漢子pk「綠茶婊」，
心靈和顏值的對決，哪會有真正的贏家
提起「綠茶婊」這三個字，可能大多數人都不會有好印象，外表美艷，看似「單純無害」，但實則「心機」頗深，要論影視劇中的令大家印象深刻的「綠茶婊」形象可能是莫過於電影《撒嬌女人最好命》中女二，一句「這麼可以吃兔兔，兔兔那麼可愛」，把一個「假單純真心機」的撒嬌女展現的淋漓盡致。
而據悉《滸門客棧》中愛戴飾演的潘安安也正是這樣一個懂得利用自己特有的「女性魅力」，在武太郎、西門子和武緊三個男人之間周旋的女人，不僅會撒嬌賣萌，更是非常機智有頭腦，懂得利用自己的美貌，讓武太郎「臣服」於自己的「石榴裙」下，從而為自己謀得好處。
而王禛飾演的女二鄭毅則是女漢子的典型代表，長相沒有潘安安美艷，舉止也沒有潘安安優雅，在片花中一句「我鄭毅可是要做女俠的人」將「真·女漢子」的一面展露無遺。面對異性的「親近」，不是像潘安安一樣欲拒還迎，而是反手就是一拳，「英雄本色」可見一斑。
這樣看似天差地別的兩個女人，在《滸門客棧》中上演了一次又一次的「特殊較量」，心靈與顏值的pk，看起來好像是潘安安勝券在握，畢竟片花裡面這頭剛跟武太郎簽訂「結婚契約」，轉頭就又投向了西門子的懷抱，但有得必有失，雖然憑藉美貌潘安安為自己謀取了一些暫時性的「利益」，但最後終究還是失了信任，也差點丟失了自己。
而鄭毅雖然看起來大大咧咧，甚至口無遮攔還有點魯莽粗壯，但是卻有著潘安安沒有的真性情，待人真誠熱情，愛憎分明，片花里看到喜歡的人「眼睛都直了」，但也正因為這樣，她的喜歡才更加彌足珍貴。
就如同《撒嬌女人最好命》中周迅和隋棠飾演的兩類完全不同的女性，對於男人的吸引力和生活的選擇也大相徑庭。兩種完全不同的三觀，折射出的是兩種可能截然不同的命運。
生活的殘酷和無奈迫使一部分女性成為了「漢子」，而另一部分則成為了「綠茶」，其實本沒有絕對的對與錯，一切都只在於自己想要怎樣的生活，《滸門客棧》通過一種喜劇的形式將這種女性選擇的不同呈現在觀眾面前，瑣碎小事的展現既具有代入感又增添了共鳴感，在這場沒有「硝煙」的戰爭中，或許從來就沒有真正的贏家。
各人各色，活學活用
《滸門客棧》中那些值得我們學習的「小心機」
《滸門客棧》以喜劇的形式再現另類的江湖，包袱笑料少不了，但除此之外，還「暗藏玄機」，說不準看完劇集的你可能還會有些意想不到的收穫。
介紹中《滸門客棧》中的尤用是客棧的賬房先生，一副柔弱書生模樣，精通算賬，但更精通的或許是管理。據悉劇中的尤用還出了一本書叫《資本論之商品經濟時代的零資本創業》，裡面可是貢獻了不少如何將客棧「做強做大」的實用妙招。甚至還利用了成功學理論，成功說服了綁架客棧眾人意圖搶劫的三人。看來，多讀書確實是有好處的。
除去尤用，客棧的其他人也是「各顯神通」，利用自己的特長為客棧的經營帶來不少好點子。片花中，武太郎為了客棧經營，賞罰分明，會因為員工犯錯而「扣工資」，懂得整合支出收入比，做出對客棧最有利的決策。潘安安能說會道，作為跑堂，會不時利用故事情節抖包袱，甚至還懂得「飢餓營銷」，這樣一群特點鮮明，優勢互補的人聚在一起，客棧想不火可能都很難。
但「火車跑的快還需車頭帶」，雖然各有優勢是好事，但如何用人並且能留住人才是一個領導最重要的本事。前有《武林外傳》的佟掌柜懂得用人將「同福客棧」經營的有聲有色，今有《滸門客棧》何雲偉飾演的掌柜武太郎心思機敏，知人善任而屢次化解危機，讓客棧繼續紅紅火火。
二者時間地點不盡相同，但唯一相同的就是用人的技術。不管是從前還是現在，人都是一間客棧或一家公司最重要的財富，罵不走、打不散的是人與人之間的感情，如何凝聚人心才是關鍵。潘安安在水晶宮和滸門客棧之間最終選擇了客棧就已經說明了一切。
小客棧里的「大精神」，
嬉笑怒罵間演繹別樣「水滸」精神
《水滸傳》的故事人人皆知，其中的精神也是老少知曉。《滸門客棧》的眾多人物原型就是脫胎於《水滸傳》，雖然是完全不一樣的表現形式，但核心不曾改變。
西門子是西門慶的化身，一樣狡猾陰險還有點好色貪婪，潘安安是潘金蓮的化身，美艷動人但是卻不甘於平庸，武大郎是武太郎的原型，一樣都是懦弱憨厚，還有脫胎於武松的武緊，身強體壯，武功高強，但是也都一樣的魯莽正直。
劇中的人物形象都與《水滸傳》息息相關，讓觀眾能夠很好的找到銜接點，和其他劇相比，可能還未開播，但是卻已經倍感親切。
《滸門客棧》是喜劇，但是其意義卻不止於喜劇，笑料背後是同《水滸傳》一樣令人值得深思和效仿的精神文化。水晶宮和滸門客棧之間的明爭暗戰，「投機取巧」和「大智若愚」的不同體現，女性對於生活、對於愛情的選擇，男性對於親情和情義的抉擇，這些都是《滸門客棧》希望通過自己輕鬆的表演形式向大家傳遞的深刻的三觀。
《水滸傳》中的諸位梁山好漢都重情重義，雖造反背景不一，但是也都無可奈何。揭露時代環境的同時也呈現出了人物的多面性。《滸門客棧》也是一樣，力求為觀眾展現更加多面的人物性格，不是平面化而是立體化。西門子雖然自私陰險，但卻一直默默照顧同父異母的妹妹，武太郎雖然胸無大志，但是卻一心為弟弟著想，更將客棧經營的有聲有色，潘安安急功近利，但也總是會在客棧危難關頭獻計獻策。
「小身材」也有大智慧，小客棧也有「大精神」，《滸門客棧》將這些人聚集起來，在嬉笑怒罵間對《水滸傳》的精神和情懷進行了另類的演繹和傳承。
一秒一個笑料，保證了喜劇的基本要求，連貫緊湊的武打場面又保證了視覺的衝擊，有情有義的內涵保證了深刻意義的解讀，這是不一樣的《滸門客棧》為我們的帶來不一樣的江湖，但好戲究竟會如何上演，隨著開播我們已經見分曉了。
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