淺談輕小說的定位兼本專欄分析方法介紹

我一直覺得，應該有很多人看了本專欄文章之後都會有某種程度上的不適，包括但不限於想起了自己學生時代的語文試卷——很大程度上，這是本專欄採用的分析方法導致的。事實上，被選入語文課本與試題中的白話文文章，與「印著插畫的廁紙」的輕小說之間，還真的存在著某種關聯關係。

現實主義——共同的根基

曾經，現實主義與浪漫主義是兩種主要的文學流派；現在，現實主義和現代主義是兩種主要的文學流派——不過事實上，現代主義不過是浪漫主義的超進化而已。花開兩朵，各表一枝，今天壓下浪漫主義和現代主義那朵不表，表一表現實主義這一朵。

為什麼說選入語文課本中的文章會跟輕小說扯上關係？因為它們基本都在現實主義這個大筐里。語文課本中選入的文章，多半是現實主義的——如果要追溯源頭，恐怕要從《詩經》這一「現實主義的源頭」了。受其影響，我國古代大部分文章都是現實主義的——當然也不缺少屈原、李白等等浪漫主義大家。而現實主義之所以對課本產生了巨大的影響，恐怕還是要追溯到tg時期。受蘇聯的社會主義現實主義影響以及特殊時期的宣傳需要，從左聯時代開始，小說等敘事性文學作品就受到了現實主義的強烈影響。乃至到了解放後的十七年時期，社會現實主義（或稱「革命現實主義」）成為了既定的風格。

而輕小說這種自誕生就面向著一種特定群體的商業性文體更是「不得不」帶著現實主義的影子。目前來看，輕小說有可能是大眾文學中的一派受到遊戲，主要是RPG，與漫畫的影響而形成的。雖然輕小說在文學史上的繼承關係還沒有定論，但是不管其起源究竟如何，輕小說的目標受眾就決定了無論其包含著何種程度的幻想，以現實為大框架是必需的。面向一般青少年的作品，一般有兩種選擇方向：一種是貼近青少年的實際生活場景，另一種是順應青少年在這一時期豐富的想像力，進而創造一個天馬行空的世界。在這兩種選項面前，無論是對於作者的創作難度還是對於日新月異的市場的更替速度，甚至是對於受眾群體的易接受程度，都無疑是前一種選項更佳。因此，在這種現實情況的桎梏之下，基於現實的大背景加上適當的想像成分，便自然地產生出了市面上所能見到的大部分輕小說的敘事技巧——魔幻現實主義。

由此觀之，既然都屬於現實主義，那麼相互之間的分析方法有所雷同也是在所難免的。

不嚴謹的奇幻文學——所謂「魔幻現實」

輕小說雖然大致上可以分類到魔幻現實主義一類上，但是由於這種魔幻現實主義的特點是兩種路線相互妥協而形成的，因此也可以說是向現實妥協了的奇幻文學。一般來講，輕小說中的世界不存在非常嚴謹的規則或設定，而是以普遍意義上的常識作為出發點，同時允許在真實的現實中不會發生的某些「超現實」部分發生在作品中並將其視為作品中的現實的一部分——雖然魔幻現實主義與超現實主義並沒有直接的關聯。

科幻作品中的世界需要遵循現實生活中的種種自然科學法則（雖然所謂「軟科幻」作品不太符合本條規定），而奇幻作品則需要制定一個相對完整的世界觀作為作品中的世界的「常識」。在這個方面，輕小說中也存在一個典型例子——《境界線上的地平線》。這部比起輕小說來不如說是一部奇幻文學作品的作品擁有著整整一大本的設定集，這也直接提高了閱讀難度，讀起來反而一點也不「輕」了。正因為嚴謹的科幻作品或奇幻作品的寫作與閱讀難度相對較大且需要深入閱讀，不符合輕小說淺閱讀的特點，因此基本被作者、讀者與從業者聯手掃地出局。

而魔幻現實主義則不存在這個問題。由於魔幻現實主義作品的背景僅為普通的現實世界加以修改而來，對作者的寫作與讀者的理解都非常有利，因此作者在執筆時都有意或無意地選擇了魔幻現實主義作為敘事技巧。同時，由於去掉了嚴謹性的限制，作者的想像力也得以釋放，可以迎合特殊年齡段讀者的不同幻想需求進行創作。這種基於現實情況所做出的修改既可以滿足不同水平的作者進行創作的需要，又可以應對瞬息萬變的市場需求，還能使得讀者較為輕鬆地理解文章內容，在三方面滿足不同的需求。

閱讀理解——人人都會的分析方法

其實分析現實主義作品的方法，每個人都多少會一點——那就是導致本專欄內容不適感的源頭，初高中語文題目的閱讀理解題。為了防止一些讀者高中畢業過久想不起來細節，在此重新梳理一下閱讀理解的頭緒。

結構

結構即一篇文章的組成方式。雖然在初高中語文教學階段最常見的有「總-分-總」、「總-分」等耳熟能詳的典型結構類型，但是在輕小說這裡，除單行本以外的輕小說全部採用了一種特殊的結構，我姑且將之命名為「鬆散耦合」結構。鬆散，是指輕小說將分卷連載作為出版形式，其每卷的內容具有相對獨立性；耦合，是指輕小說在整體上共享相同的人物與背景，具有整體上的一致性。

同時，研究結構還要考慮具體的敘事結構與故事本身是否契合的問題，其中最重要的是對寫作節奏的把握。伏筆的設置、懸念的保留等要對故事的發展有所裨益。詳略是否得當、是否拖泥帶水也是評價一部作品的結構的重要因素。

內容

內容主要包括兩個方面，一是人物，二是描寫。由於輕小說的寫作常用口語，因此修辭一般不在研究範圍之內。人物方面，首先要旗幟鮮明地反對人物臉譜化（或稱「人物標籤化」），即塑造人物過於簡單化、概念化。要搞清人物與故事本身的關係。故事應該以人物為中心，而非由臉譜化的人物圍繞固定的中心展開劇情。

描寫主要側重於兩個方面，一是對人物的描寫，二是對其他景物的描寫。描寫與人物的塑造與節奏的把握息息相關。對人物的描寫，要做到多角度、全景式地展示出一個人的完整樣貌。對景物的描寫要服務於人物和故事中心，在景物描寫中體現出關鍵的信息，如人物的心情、情節的氣氛或者必要的伏筆。此外，描寫要抓住重點、過濾無關信息，才能使文章結構緊密，讀起來才會有酣暢淋漓、意猶未盡之感。

思想

一般來說，我個人是不太指望輕小說能表達出什麼深邃的思想的。不過，《俺妹》等一部分輕小說將自己的批判對象指向了宅群體本身以及其相關業界。此外還有《末日？？？》等一部分追求主流文學的思想表達的作品。總的來說，有關於一部作品的思想的部分，仍然要結合具體文章內容具體分析。

綜上所述，大部分輕小說是在一種「不嚴謹的奇幻文學」的狀態下誕生的魔幻現實主義作品。因此，這種作品的分析模式可以部分地套用社會現實主義的分析模式，也就是初高中語文教學所教授的現代文閱讀的分析模式。

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由於想不出這個內容適合什麼圖就沒有題圖了

另外最近きららファンタジア搞出的一堆破事，我表示