《一水南天》：寧願一生對抗，不許造物弄人

不 錯 過 好 戲 不 虛 度 光 陰

?《一水南天》：寧願一生對抗，不許造物弄人

距離2018年不到一星期，恰好印證了一句「好戲在後頭」。本以為月初看過的默劇《一主二仆》已是今年個人戲譜中不二佳作，何況回蕩在廣州夜空的紐澤西懷舊狂熱尚未褪去，周末又匆匆出門，趕赴早前曾為之撰寫過主創專訪的香港原創音樂劇《一水南天》圍讀現場。一番舟車勞頓後，全劇連座談前後近四小時，居然一刻未曾離坐，中途又被賺去大把熱淚，久久悲懷難遣。

接觸舞台劇計落只有區區兩年，「戲劇推廣」這個概念能省卻許多闡述，但比起推廣策略中的宣傳、普及，我更享受與作品同呼吸、共命運的時刻。皆因現世之中，方知精神天地還可如此激蕩、熱烈，為這樣一個你我騰出容身之所，當天除了不枉此行，真不知還能說什麼。

《一水南天》故事上起20世紀初香港晉身貿易轉口港，下至40年代香港淪陷前夕，將草根掌柜陳一水之人生抉擇、米業興衰與香港命途連成一氣，貫穿始終，乃對抗天命、兼濟蒼生之大義精神。

生性忠厚善良的碼頭苦力陳一水，因先祖觸犯龍威，家族出海者均葬身大海。他卻偏不信貧苦命定，於是振作圖強，在俠盜徐老海、米行千金方玟及鄭九鼎等人協助下開拓航運，在香港南北行創立字型大小「譽泰隆」。四十年光景，歷經米荒困厄、國土蒙難，陳一水恪守良知，挺身而出，甚至不惜以性命作賭注，只為力行「我命由我不由天」。

由於是次演出是圍讀性質，加上作品立意宏大，論人員規模或視聽格局自然無法比擬正式公演。演出前，一眾演員在舞台上翻閱劇本，交談聲、翻頁聲索索作響，到底演出時是否會丟本，觀感整體性又將如何，我很好奇。

正式開場時，伴隨氣勢恢弘的 intro，所有演員各安其位，妝發道具儘管拙樸，但演員情態、動作、台位走動與正式劇場演出無異，頓時釋慮了幾分。尚記得三主創早前在採訪中提到，初始旋律「La - Mi」為全劇之眼，一系列主題動機如「捃食」、「出力」、「宿命」等均由此誕生，因此全體演員第一次合唱出「天命」二字時，霎時只覺頭皮一陣酥麻。

印象中劉穎途是個頗為謙遜靦腆的人，在音樂劇作曲領域亦未算資深名家，但編劇張飛帆卻一直強調自己對阿途的創作很有信心。音樂響起後，我終於知道為何。

劇本立足20世紀上半葉香港社情，故整體音樂風貌有一定年代感，容易令人想起多年前的《邊城》或時空碰撞得更為極致的《遇上1941的女孩》，大氣、博採卻不龐雜。從開篇《天命》至煞尾《焚城》，全劇合共二十一首歌，曲式兼容古今雅俗，又吸收小調、粵曲及客家山歌元素以渲染人物色調，如陳一水之市井，俞少鴻之倨傲，徐老海之剛毅。

編曲工整敦雅，配合張氏填詞亦莊亦諧，獨具世情小說及連環畫式的懷舊趣味，當中既有大片潑灑，也有白描直書。圍讀現場雖無大樂隊伴奏，但歌詠隊亮相令人聲陣容更飽和豐滿，足以支撐大劇格局而不至於勢單力薄。歌詠隊成員也不時「踩過界」，以群演或配角身份參與劇情發展，活化舞台後方相對沉寂的氣氛。

《一水南天》在旋律構思與敘事布局之間作了較好平衡，誠如劉穎途所言，所有歌曲抽絲剝繭後核心仍是流行歌，具有獨立主題與記憶點。而劇中音樂起承轉合又如行雲流水，將宏大命題、場景敘事與個人胸臆交替呈現，引導觀眾情緒隨之起落跌宕。

以十一條音軌組成的磅礴序曲《天命》作引，有蟻民心聲《呢啲箇啲》，有朱門對陋巷《為富不仁》，有巾幗詠懷《大海歌》，也有斷腸驪歌《新鬼》。此刻關乎大義之高命運之遠，下一幕又勾勒出亂世眾生相，貴賤兩重天，參商永相隔，栩栩欲活，扣人心弦。

除音樂之外，張飛帆一手靚詞也厥功至偉，一貫精警醒世又不避鄙俚，全無詞壇新手的生澀。須知音樂劇歌曲與流行單曲的填詞工作其實天淵之別，因為前者需要合符戲劇敘事與人物特性。部分原創中文劇在填詞時容易修辭過度而忽略其戲劇推力，導致歌曲劇本貌合神離，在無字幕情況下，即使母語觀眾也難免產生歧義，更不必說通過歌曲獲取情節信息。

可能是張飛帆身兼編劇與詞人緣故，歌詞劇本同氣連枝，兩者之間的關係處理得自然流利。當中美學內涵不止文本修辭，而是作為整體戲劇效果的一部分，與劇本、表演互相呼應。歌詞不僅將敘事功夫處理妥帖，意義清晰明了，亦填補了許多刻畫人物個性、心理與觀念的表現內容。

如《問米》一曲，米行千金方小姐教初出茅廬的一水辨米，將各樣米的名稱、形狀、產地唱過一番後，她邀一水品嘗鮮米，問他可辨得出是什麼花香，繼而從米香推及至對產地、勞作情景的聯想，一切都蘊藏在歌詞中。一粒具象而簡單的米，讓千里之外稻田耕作的畫面躍然腦海。

回顧整體劇本，無論從題材還是敘事形式而言，《一水南天》骨子裡都是一出傳統戲劇。人物、事件、態度，一筆一划，清晰透徹，更難得是全無計算，也不賣弄聰明。現代劇場思潮競起，多元化大勢所趨，手段高於內容的戲劇比比皆是。姑勿論做成音樂劇，單是一部規整、篤實、觸及時代、價值鮮明的劇本，足以令不少劇作家望而卻步。

身處凡事「只求結果，不問因果」之當下，一次收成遙遙無期的耕耘，要不要做？假如當初陳一水因蒙受災劫、同行欺壓、國難當頭而貪生求榮，決不會成就日後百年儒商美名；同理，若非下定「放在床下底不演也要做」的決心，這感心動耳的一切應不復存在。

如此畢恭畢敬去塑造人物，參照史實，雕琢場景，不恥呼喊，在他人看來近乎於「傻」，然而三位主創埋頭並肩，滿懷謙卑與一腔「打死罷就」的意氣，一做便是四年。期間無數次幾近放棄，又咬實牙關挺住，這知其不可為而為之的態度，令這齣戲的精神更加表裡如一。

劇本時間跨度足有四十年，整體敘事節奏緩急有致、流暢穩健，筆墨細膩而富有張力。燈光、編舞等視覺單元或因場地條件所限而未能盡善，卻難掩當中幾處四兩撥千斤的巧勁。

最明顯莫過於譽泰隆開張一幕，一改過往線性布局，營造場景並置，並利用燈光冷暖明暗加以烘托。氣質迥異的人物及周遭氛圍如楚河漢界分隔對峙，一方是陳一水開門迎客一派熱鬧，一方是俞少鴻獨披錦袍滿腔孤傲，空間上各自為政，弦外已是針鋒相對、劍拔弩張。

又如《為富不仁》中，一水九鼎初為米行新貴，受邀前往富人飯局。舞台空間同樣以燈光勾勒出視覺分野，一眾群演化身局中人，在舞台後方矯揉扭捏，動作刻意放慢，儀態詭極。箇中荒唐、猙獰、麻木如一尊腐朽雕塑暗自招搖，雖不見天日，卻彰彰明甚；舞台前方，是與眼前一切窮奢極侈、錦衣玉食格格不入的一水與九鼎。

一水越發坐立不安，轉身拉九鼎離開，說回去請他吃細蓉。九鼎問為何滿席珍饈佳肴不吃，偏要回頭吃平民才吃的細蓉，一水憤然反問，「你知道我們在吃什麼嗎？在吃人！」話畢，一幕終了，意味深長。

劇中人物形象與關係構建雖不乏可圈可點處，但私以為其皮相之下仍存在更大表現空間，當中尤其以俞少鴻及鄭九鼎為甚。二人均是較具爭議性的角色，他們各自擁有鮮明的人格輪廓，除此之外，他們所經歷的不止是際遇變遷，更是觀念波動與自我質疑的過程。若說陳一水的英雄人格是一條直線（飛帆稱他本來為一水設計了一條「成魔之路」，但最後並未採用），那麼俞、鄭二人多少是有些搖擺的。

米行少東俞少鴻出身富貴商賈，表面上目無餘子不可一世，骨子裡卻狷傲清高、孤獨自賞。他最珍而重之的物件，一是北宋末代天子宋徽宗的御用酒器，二是唱《貴妃醉酒》時穿的花旦霞帔。當初一水帶人前去找晦氣，推搡之間酒杯落地，俞少鴻第一反應是錯愕而非盛怒，期間冷不丁被一水喝斥「如今死了人，你還記掛著一隻杯」，其高人一等的傲氣方從失儀的愕然中醒過來。香港淪陷前夕，眼見陽春白雪將成亡國之音，俞少鴻於是忍痛將霞帔拿去典當以保全家業，但最終被退回，不復昔日光彩。

我的理解是，俞少鴻原本的人格承載於這兩件象徵物之上，但隨著物件從煥然奪目到黯然失色，其原本人格也逐漸經歷從沉湎、激化到瓦解的過程。粉墨登台，舉杯打量斟酌，甚至自比於宋徽宗，是俞少鴻作為公子哥兒的意趣；酒杯染塵，加劇了俞、陳之間的階層對立；霞帔失色，則意味著戰火之下，權貴破落，斯文委地。

另一名搖擺角色鄭九鼎乃北方南下香港的勞工。上世紀初，香港碼頭幫派林立，「拜碼頭」一詞沿用至今，或源於中國沿海地區的幫會文化。鄭九鼎初來乍到不知規矩，結果被潮州幫欺凌；一水不忍，向眾人賠笑和事，不僅為他爭取飯碗，更以一碗米碎飯與之結義。九鼎是個苦命人，開口第一句除了「他媽的」，便是「我只想似返個人」。

他無疑比陳一水更世俗，他的訴求是物質的、自我中心的，比起公義、民生，他更渴求常人所擁有、所仰望的尊嚴、家庭、榮華富貴。其自我中心人格也似乎註定他比一水欠缺定力，這不僅表現在每次出海他都暈浪嘔吐，更多是他面對利益的態度。他不是見利忘義、有奶便是娘的小人，也不是丹心赤膽、憂公忘私的聖人，當日在富豪飯局滿眼珍饈百味，他沒有愧意，他只是一介凡夫，夢想成家立室，飽暖及妻兒。沒偷沒搶，食好菜怎會是罪過？

其後香港淪陷，九鼎原本已在暹羅安家，但當地日軍要求他勸一水合作，否則妻兒危殆。面臨手足情義還是安身立命的嚴峻考驗，也許此刻他胸中並無民族大義，但一碗米碎飯的仁慈卻無論如何揮之不去。無奈九鼎不是英雄人格，這個選擇對他而言太過困難，最後他還了一水人情，但自知已無退路，便愴然自盡。一個註定不是英雄的人做了英雄，代價通常很大，既無後世歌頌擁戴、著書立傳的光環，終其一生守護的俗世事物也將灰飛煙滅。

如前所述，人與身外之物的關係，心理狀態的深入與變化，其實不妨透過舞台語彙或音樂肌理多加著墨。如此一來，少鴻一水泯卻恩仇，九鼎窮途自盡的情節便更加順理成章、動人心魄。

令人印象深刻的情景又怎止上述幾處，可記得一水與徐當家如何「點石成羹」？「石頭粥」是道百家菜，常人皆知石頭絕不可熬成粥，但全賴街坊街里誠心慷慨，無情死物亦能變身人情滿瀉的豐膳，得以分甘同味。由百家創，說百家事，《一水南天》何嘗不是一出百家戲？一眾主創及演職人員之赤誠，加上無數個共事的日夜，卒之熬成這煲曲盡其妙、蕩氣迴腸的石頭粥。若然有機會端上大劇場，讓觀眾灒多幾行熱淚，或者會更和味呢。

查看音樂劇《一水南天》主創專訪及創作點滴

?原創力量：同樣香港地，久違大氣魄

?聽著他們與戲劇的故事，我更加期待他們的作品

http://weixin.qq.com/r/cEgtNWbEgTv_rSJW9x1i (二維碼自動識別)