《尋找手藝》導演手記 ：第31日，遇到靈魂大師

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第31日 西藏達孜.鍛銅

鍛銅這個點，是喻攀的功勞。他打聽到這個點，隨之而來的是在西藏的最大驚喜。

找到第一家「白納村」，我們找錯了鄉，花掉近兩個小時。我和何思庚已經累了，只想躲在樹蔭下休息會兒，喻攀沒停下來，他沖在前面見人就問。

「鍛銅」這個名詞，懂的人不多。喻攀說菩薩、阿彌陀佛、然後用手比劃敲打的動作，人家才明白懂我們的意思。靠著似懂非懂的肢體語言一路打聽，喻攀搭上了一輛運菜的拖拉機，開拖拉機的人就是我們要找的「白納村」人，我和何思庚在後面開車跟著。

終於，車開到山溝溝里的一片青稞地旁，有一個小院落髮出叮叮噹噹的響聲，我們找到了。

就是這個小山溝

這裡被認為是中國最好的銅佛像生產地。拍攝期間，我們接到了兩條簡訊息的推薦，均指向同一個人：土旦大師。

土旦次仁29歲，名震藏區，光為拉薩的大昭寺就打造了兩尊巨型佛像，要知道，一個歷史悠久的知名寺廟，可不是經常增加佛像的。

土旦在屋內繪畫一尊3米多高的佛像背座，這是一位活佛的定製。

這位活佛找來一塊20厘米左右，具有600多年歷史的鎏金佛像背座，希望土旦能複製成3米多高。土旦先要將這件文物的圖案畫成兩倍大的小圖，然後再放大成3米多高。

原像很小，放大後需要增加很多細節，這就需要土旦的創作了。但創作絕不是憑空，每個花紋和細節都必須遵守嚴格的佛教意義，這是絕不能改動的，這需要深厚的佛學功底。

活佛送過來的鎏金佛像背座

土旦的屋子裡擺著一尊他很不滿意的佛像，這份不滿意不來自客戶，而是來自他對自己的要求。根據經書對這尊佛像的文字記載，土旦對它進行了大膽創新：他增加了這尊佛像的骨架感，在脖子、臉部和下巴部位都考慮到了骨架，臉部看上去顯得消瘦，但身子，是按照傳統佛像製作的，略顯胖。這就是土旦最不滿意的一點，他認為這樣不協調。但活佛和徒弟們都認為已經很好了。徒弟們都認為師父是個極其嚴格的人。

如果是複製性的佛像，土旦畫好圖紙，會親自打造一個樣品，然後用鋅製作一個模具，模具的打磨，由土旦的哥哥擔任。模具好了以後，把銅板放在模具上，用大型液壓機壓製成型，然後燒紅加熱增加銅的延展性，這樣銅片就在造型的過程中不會斷裂。

模具壓出來的雛形很標準，但只是大致形狀，更多的細節和輪廓需要一點點敲打、鍛造。在沒有液壓機的年代，所有環節都需要靠鍛造，一個部件需要一個成熟工人鍛造3天，而液壓機一天則可以出品20多件。

一尊佛像分好幾個部位組成，分次鍛造，然後焊接組裝。焊接組裝的過程，是一個細緻的過程，這個過程還是由土旦的哥哥完成。

土旦的徒弟們

土旦最滿意的作品是一尊瑪爾巴像，是在完全沒有圖紙的情況下，根據經書的文字記載，靠自己一個人單獨打造出來的。這個過程中最難的，是要把文字描述轉化為立體塑像，要刻畫出佛像的性格，一個眼神要道出這尊佛像的全部故事。

從技術角度看，一尊立體佛像靠一張完整的銅板敲打而成，要做到天衣無縫幾乎看不出任何介面，這已經是技術難度的極限。更何況還要通過體態、眼神表現出這尊佛像的性格。

但土旦做到了，一家寺廟向土旦預定了1000尊這個造型的佛像，因為數量較多，土旦做了一個樣板之後，後面的採用了澆鑄的辦法，這樣可以大量複製，然後再一尊尊具體打磨修正。

土旦很時尚，戴著天梭的手錶，用著蘋果手機，微信玩得很溜，他的手機圖片庫里，幾乎全部都是佛像，有他為各個寺廟鍛造的佛像，也有各個時期知名寺廟的精美代表作。

土旦不缺錢，但也不富裕。但凡有些盈餘，就會自己花錢鍛造佛像，送給一些偏遠較窮的寺廟。

我們拍攝時，徒弟們正在打造的一尊一米多高的蓮花生佛像，就是他捐給一個寺廟的，加上鍍金所需要的400多克黃金，這尊佛像成本造價就要30多萬元。更不可思議的是，他幾乎每年都要這麼捐一次，而免費義務為寺廟所做的工作更是不計其數。

土旦認為，自己生活的盈餘完全是因為佛的保佑，捐出去盈餘的錢是應該的。他們家世世代代造佛像、捐佛像，已故所有家族成員壽命都在80-89歲之間，這樣的高壽在西藏完全是個奇蹟！

小時候，土旦的奶奶給他講了一個故事：有一名高僧，在路上撿了一筆錢，揣在口袋裡，擔心強盜搶了，還擔心丟了，擔心怎麼花。無形中，錢反而成了內心的一份負擔。於是他把錢扔了，心一下子也就輕鬆了。

這個故事一直伴隨土旦。

土旦還幫我解開了一個心結：我一直認為在西藏拍攝不順，在德格卻很順利，是因為不同佛教教派的區分力量。我信奉德格的薩迦派，而西藏大部分是格魯派。於是我在德格被保佑，在西藏卻被排斥。土旦認為，不同派別的佛教有差異不錯，但造成我拍攝差異的，不是佛教教派本身，而是我自己內心的區分心。

恍然大悟。

當我們拍攝到一半，已經過了好幾個小時，土旦為我們準備了甜茶、餅。我和土旦如同老朋友相見，聊了很久。有一點共識我們更是相見恨晚：

我告訴土旦，在《尋找手藝》籌備、拍攝過程中，我的感悟是：把事情做好，只要不是謀私利，根本不用愁錢，自然會有很多人的鼎力相助。土旦對此極為認同，他在學習鍛造佛像的16年中，父親不斷教育他不要為錢而造佛像，他自己的親身體會則是：只要把佛像造好，不少活佛就會幫他籌錢，所以他從來不用為缺錢發愁。相反，錢多了的時候就去幫助別人，或者捐贈佛像。

土旦告訴我，我們的攝製組，是他見過的最認真的，之前有一個國外攝製組在他的院子里拍攝了一個小時，已經是最長時間，更多的攝製組，只是走馬觀花頂多半小時。

最為感動的是，土旦為我們展示了屹立院中巨大的蓮花生大師像，更欣然許可我們的拍攝。此之前，他的任何一部尚未交接的作品，是絕不對外公布的，更不用說拍攝。

今天為土旦感動，也為自己的認真感動，為《尋找手藝》感到欣慰。

蓮花生大師像