畫師日誌八·西田亞沙子

和DEEN、SUNRISE這兩家歷史悠久的動畫大廠淵源頗深的女性動畫人，知名度方面是當之無愧的最強，也是業界最好的女性動畫人之一。

西田風格上可能不如堀口悠紀子、細居美惠子那幾位個性分明的女性動畫人物設計有較強辨識度，但是在與原案風格的結合上卻是做的最好的那批。

大部分時候用的都是西田亞沙子名義，不過在從事很多的活動時，常用的標註是自己名字西田亞沙子（Nishida asako）的亞沙子（asako）前兩個英文：AS.

第一次負責動畫人設的作品是《星方武俠》的續作《星方天使》，西田在這部原創動畫中的表現不是很好，現在看上去，她當時給星方天使畫的一系列版權繪都都都....像極了母猩猩..

作為一部1999年的作品，在人設方面的發揮非常不穩定，不用說現在，就拿這個和當時以美少女人設知名的作品對比都顯得有些土氣。不過也能看得出來當時的西田在美少女的理解上有自己的一些想法：

星方天使OP專輯封面，看得出這個時期西田的眼睛畫法在特定角度下已經很相當接近西蒙時期的表現了。

西田亞沙子風格真正開始產生較大變化的時候，要到她的第三部人設作品，那部由Carnelian原畫的遊戲改編動畫——《暗與帽子與書的旅人》

——對的，就是那個因《無顏之月》而在中國聲名鵲起的美少女原畫師Carnelian

本作的核心人物Carnelian本來就是成人遊戲出身，又是當時人氣頗高的男性向知名原畫師，她在美少女角色的色氣度上的理解與表現這方面的技巧都相當高超。所以在還原carnelian的人物風格的過程中，西田本人的風格也開始朝著這樣男性向畫法傾斜著，她的一些特點在這作里被極大的強化了：

角色的身體變得纖細卻不缺乏肉感，人體上反射出的多處高光與皮膚紅暈變得格外誘人，在女性人物的唇部表現上更是達到了達到了爐火純青的色氣度

於是，在西田亜沙子暗帽之後後的職業生涯中，「色情」、「誘惑」等詞成為了西田亜沙子繪柄風格上必不可少的標籤，也是大家提到西田都會第一時間想到的詞。

在暗帽同期，西田亞沙子還以AS的名義參與了一部成人遊戲的原畫·人物設計工作，並大大方方打出了她的商業履歷...這部西田唯一人設的成人遊戲，在實用度上高的爆表

而在人物設計方面，可以說完完全全是仿Carnelian式人物風格的翻版

而在《暗與帽子與書的旅人》之後，西田亞沙子的原創人物有意識的在向萌係為主的美少女畫法靠齊：

時隔多年後，星方天使DVDBOX發售西田新繪製的BOX封面......嗯和前面的母猩猩...是同...同一個人

第二個多年後再次為星方天使女主角「李美鳳（リ?メイフォン）」繪製的一張同人應援圖

說來也巧，無顏之月的人設 石原惠 恰好也是Deen社的老熟人，他為DEEN負責了06版fate stay night的動畫人設工作。石原惠和西田亞沙子這兩個Carnelian動畫形象的代言人就在那個時間點的DEEN作品中互相客串著角色。

西田亞沙子為FATE STAY NIGHT繪製的版權繪，動畫人設石原惠

石原惠為桃華月憚繪製的版權繪，動畫人設西田亞沙子

而西田亞沙子自己風格的奠定，是以在《暗與帽子與書的旅人》這作品之後她又一部原創動畫為標誌，這部作品叫《シムーン》。

《西蒙》這部2006年的動畫是西田亞沙子在星方天使之後次為原創動畫擔任人設工作，這部動畫沒有人物原案，所以片中的所有人物都是身為動畫人設師西田本人的原汁原味風格。

西蒙是一部類似寶冢劇團式表演的動畫，裡面的角色在成年之前全都是以女性形態展現。因此本作的女性人設工作不僅數量龐大，而且在角色辨識度上也需要下很大的功夫。

而作為西田人設生涯最重要的作品，西田亞沙子很好的把這個難度很高的任務完成了。

西蒙標誌著西田亞沙子美少女畫法的成熟，今後她的隨筆中處處體現出來的特徵都能在西蒙中一見端倪，包括後來日升社那部眾人皆知的偶像動畫《Lovelive》

在版權繪之外，她繪製的關於西蒙人物大大小小的水彩圖也是達到了相當驚人的數量，可以說這部動畫里的各個角色都如同西田的親女兒一般呵護，片中的女主角阿艾爾，更是她的天使。

西蒙對於西田亜沙子的意義，她傾注的感情，都太重了。

——後來在08年發售的西田亜沙子個人畫集《JAM》中，佔據內容最多的也是西蒙。

之前也說了，西田亜沙子其實屬於高還原型的人設，在這之後的一批動畫人設作品都是相當貼近原案的

吸血鬼騎士，原案樋野茉莉

ハルチカ，原案namaniku ATK

魍魎之匣，原案CLAMP

電波女與青春男，原案Buriki

可以看得出對比原案，西田亜沙子幾乎做到了還原人物原案大部分的風格識別點，能適應特定作品做出改變，作為一個動畫人，難得的在維持原案風格與保持自己的作家性上達到了絕妙的平衡點。

Lovelive，西田亞沙子將多年來描繪可愛而又色氣的美少女人物積攢下的經驗應用進了在這部偶像動畫中，雖然對自己的風格進行了收斂，而這樣的討人喜歡的女性角色無疑也是LoveLlive能吸引觀眾的一個非常重要的元素。

她和新人室田雄平一起負責了人物設計工作，不僅早期相當一部分版權繪、BD封面封底繪製由她完成，更是在PV中的表現取得了一致的好評。

只是西田亞沙子從LL劇場版開始急流勇退，將人設工作交給了LL項目組另外一位由她提拔的核心動畫師室田雄平並退出了LL動畫組，因此這之後也看不到西田的筆下的角色活躍在LL世界中了。

和LL劇場版、LLSS人設室田雄平不同，西田亜沙子的人物風格並沒有室田雄平那麼過分模板化。在角色的區分度上和個性表現上，還是體現得出作為老牌美少女繪動畫人的豐富經驗。

物語系列第十話ENDCARD

為Tiger&Bunny 繪製的隨筆，這一對是西田在片子最喜歡的角色

西田亞沙子為megumi雜誌繪製的幻夢戰記蕾達紀念繪。

作為80年代OVA雙壁之一的幻夢戰記蕾達，西田曾無數次提到過迷戀這部動畫，可以說是她最喜歡的動畫作品之一了。

作為技藝高超的動畫人，西田亞沙子筆下的角色不僅可愛到無可替代，更是有著看不膩的美感。

而作為80年代末就出道的知名動畫人，西田亞沙子在個人履歷上有那麼點大器晚成：

出道十年負責第一部動畫人設、出道二十年人設風格才接近成型並發售個人第一本畫集、出道三十年才大肆負責各式作品的動畫人設的工作

——現在也不過西田亞沙子出道的第三個十年而已，對於大部分觀眾而言他們所熟悉的，也僅僅是這個十年的西田亞沙子繪製的作品。

而面對著西田繪製的可愛又色氣的角色們，觀眾也很難意識到畫出這麼動人角色的作者是出自一個年逾50、達到知天命媽媽級別人物。

接下來西田亜沙子的工作是為知名CG公司 orange的第一部TV動畫擔任人物設計，與他搭檔的是LL系列的監督京極尚彥。

——我想我還能慶幸著現在的西田媽媽還在動畫業界活躍，描繪著她的美少女世界。

題外話：

這是第二版，和第一版相比多了點內容上的補充，至於第一版哪去了...因為莫名其妙的政治敏感審核了一晚上都沒通過，我就直接刪了...

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