突破視覺局限，「預判性」思維實現攝影三維構圖

早期的圖片攝影，受到畫框的限制比較大。無論其畫框形式如何，構圖都以此為參考基準。拍攝中的被攝對象，無論是人、物、事，還是景等等，最終在照片上都以圖形的形式呈現。因此，同學們所理解的構圖，往往強調畫面中圖形的關係以及畫面和圖形的關係，也就是二維構圖。

然而，攝影中的構圖，實際上會經歷對現實景象有選擇地捕捉，這需要同學們訓練自己的觀察能力，培養研究對圖形的敏感度，並進行循環往複的眼腦配合，熟悉這種從三維空間到二維畫面之間來回跳轉的思維過程。

下面，本期文章康石石將教同學們如何運用三維與二維相結合的思路對攝影進行「預判性」構圖。

構圖的設計思維

同一時空，不同的拍攝活動所得的照片不盡相同。這就需要同學們不僅要考慮實際的被攝對象本身，更多地要將其抽象為畫面和圖形元素進行考慮和安排，對最終畫面進行預判性地設計或控制。

下面我們用這種新的思路分析重新認知一些典型的構圖手法：

分析這張照片的構圖時，同學們通常會以樹木和樹的倒影來判斷它是一種上下對稱式的構圖。這是沒錯，但如果以圖形的思維來安排構圖，可以說它是上下對稱分布的兩個灰色半圓形，加一個深灰色棗弧形在畫面中部左側。

當我們再來觀察這張構圖時，會發現人物和人物的投影這一組合，被置於畫面正中央，由黑色、灰色、白色色塊構成，並不是單純只考慮將人物這個單一元素置於正中間。

這張作品中人物的背部，是一個與背景色調一致的白色塊，於是就與背景融為一體，總體形成一個優美的圖形，與陰影所形成的流線型圖形相呼應。

構圖的設計方法

這些很巧妙的構圖看似難以企及，其實不然，利用以下方法就可以很容易地上手。

1. 圖形歸納

大家在一開始只要做到對圖形進行歸納，就可以很容易地對整體構圖進行觀察和安排，隨後再調整細節。例如將上面這個場景中的植物概括為一個白色橢圓形，將花瓶概括為一個黑色的梯形，將桌子概括為一個深灰色矩形，便可以對其位置、面積、和色調進行調整。具體可能需要調整鏡頭角度、景別、光線方向、道具之間的位置關係等等。

2. 打破畫面傳統形狀

畫面形狀，我們最常見的，是矩形照片形狀，但矩形照片也有不同的長寬比例，只有確定這一標準後，才有我們前面所說的構圖。上面這兩張就屬於這種情況，只有在這種長條的畫面比例下，才更能突顯其震撼。

3. 明暗襯托

一張是利用了圖形色調上的差異襯出了主體人物。

另一張則是利用了圖形色調上的相似性將頭髮部分隱藏到背景里去，著重表現人物的身體。

4. 空間拓展

利用鏡面等反光材質，將畫面之外的景物安排進構圖。

5. 圖形重複

利用樹枝線條的重複和樓體的有序排列，製造圖案感強烈的畫面。

6. 形狀對比

利用異于山體（簡單幾何形，三角形）的人物剪影（複雜有機形），突出人物主體。

7. 視覺引導

利用船身結構所形成的匯聚的線條引導視線到遠處的海面夕陽處。

利用天空明亮色塊和崖壁黑暗色塊之間所形成的高反差邊緣線（曲線）引導視線到達岸邊階梯處。

參照橫平豎直的畫面邊框，內部各色塊均向右側傾斜，對比產生向畫面右側之外的動勢，引導觀者視線。

攝影構圖千變萬化，沒有可以偷懶用的萬金油，只有明確作品意圖和畫面重點，善於觀察事物，運用抽象的思維將其落實到畫面，才能拍攝出一張構圖優秀的攝影作品，所以不斷地拍攝練習和作品分析是必經之路。

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