雷諾阿,最可愛的樂天派(下)
疾病纏身
nn1894年,53歲的雷諾阿患上了風濕性關節炎,1897年,他在騎車旅行途中又摔斷了右臂,導致身體問題每況愈下,到1910年,雷諾阿下肢已然癱瘓,1912年,全身癱瘓,經過治療,上半身稍許有些知覺,但是雙手已經沒有什麼行動力。
nnnn雷諾阿和家人
nnnn晚年的雷諾阿只能讓家人將畫筆綁在他的手上進行作畫,即便疾病的痛苦將他折磨得心神俱瘁,他也從沒放棄過繪畫,他的畫風雖然有了很大的轉變,但畫中傳遞的永遠是明快溫暖,悠然快樂的氣氛,雷諾阿的畫中只有明亮,愉悅和對生活的無限熱愛。
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雷諾阿與布歇
nn非常有趣的一件事是雷諾阿婚後的畫作主要包含兩大主題,一是家人朋友,賢良的妻子、可愛的孩子、弟弟和弟弟的妻子、各種朋友,甚至包含後來兒子的女友,都盡在他的畫中;另一類則是裸女,裸女是雷諾阿晚年階段繪畫的最主要題材,也導致了很多人對他的種種非議,覺得他和布歇同流,我想這些人應該沒有細細去體會和理解雷諾阿。
nnnn浴女們,雷諾阿,1887,美國賓州費城藝術博物館
nn這幅畫是雷諾阿裸女系列中最為知名的一幅,此時的雷諾阿覺得自己已經陷入了印象派的死胡同里,一直追求光影的變化,卻丟失了古典主義中筆觸的細膩精準、畫面結構的完整和諧、用色的單純直接這些既有的優秀經驗,所以他決定重新調整自我,用了3年的時間完成了這幅名作。
nnnn從畫里,我們看到近景中三位在河邊洗浴後休憩的裸女,光滑明亮的肌膚,豐腴柔嫩的身體,三人的形態互相響應,承襲了《船上的午宴》中人物的布局,也是雷諾阿最擅長的穩定三角形,這在古典主義繪畫作品中比比皆是。
nnnn坐著的裸女,雷諾阿,1883-1884,美國哈佛大學福格藝術博物館
nnnn裸女,雷諾阿,1918-1919,法國奧賽美術館
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這幅作品中,正面的模特兒是雷諾阿的兒媳,也就是雷諾阿次子讓·雷諾阿的妻子。
nn陽光下的裸女,雷諾阿,1876,法國奧賽美術館
nn這幅是雷諾比較早期的裸女作品,這個階段的畫風是典型的印象派,光的投射,人體對光影的反射,奔放模糊的背景。
nnnn雷諾阿的種種裸女畫作傳遞的是閑適愉悅,輕鬆愜意的生活狀態,是一種對美好的生活的描繪,而不是引人進入一種情慾的魅惑之中,我們再來看布歇的作品。
nnnn浴後的黛安娜,布歇,1742,巴黎盧浮宮
nnnn朱皮特與卡利斯托,布歇,1744,莫斯科普希金美術館
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宮女,布歇,1745,巴黎盧浮宮
nnnn裸女,布歇,1752,慕尼黑埃特美術館
nnnn布歇畫作中的女性每個姿勢,每個形態充滿了情慾的挑逗,甚至有宙斯男扮女裝變成黛安娜與卡利斯托親昵的橋段,這些才是赤裸裸滿足欣賞者肉慾的作品,與雷諾阿裸女系列的創作初衷就有著天壤之別,畫面傳遞給觀賞者的氣息截然不同。
nnnn雷諾阿與莫奈
nn雷諾阿與莫奈相識于格萊爾畫室,在這裡他還結實了巴齊耶(Jean Frédéric Bazille,1841—1870)和西斯萊(Alfred Sisley,1839—1899),四人組成了印象派四劍客,彼此也都常常出現在對方的畫中。
nnnn雷諾阿受困於情商的若干年裡,是莫奈常常帶著他去戶外寫生,彼時他們的畫作極為相似,但也顯現出了各自未來不同方向的端倪。
nnnn青蛙塘,莫奈,1869,美國大都會藝術博物館
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青蛙塘,雷諾阿,1869,瑞典國立博物館
nnnn上面這組畫作的對比,可以看到莫奈更愛畫水,粼粼的水光是莫奈的焦點,人群更像水光的陪襯;雷諾阿則更愛畫人,小小島上一群人的喧鬧,三五個人的交頭接耳,一個人的孤單,神態各異,栩栩如生。所以說莫奈是印象派中風景畫的代表,而雷諾阿則是人物畫的代表。
nnnn雷諾阿畫過很多次莫奈的肖像,也很喜歡畫莫奈太太卡蜜兒以及他們的家庭生活。
nn克勞德莫奈,雷諾阿,1872,美國華盛頓國家畫廊
nnnn莫奈夫人和兒子在阿讓特伊花園,雷諾阿,1874,美國華盛頓國家畫廊
nn雷諾阿畫這幅畫的時候,馬奈也在旁邊作畫,所以,馬奈也有同一場景的一幅畫。
nnnn在阿讓特伊花園的莫奈一家,馬奈,1974,法國奧賽美術館
nnnn這裡有個有趣的故事,1974年夏天,馬奈在熱納維耶,莫奈住在阿讓特伊,中間只隔了一條塞納河,所以兩個好友經常碰面切磋畫技,雷諾阿也常常加入。那天,馬奈被戶外的光線和顏色所迷住,開始畫這幅「莫奈一家」,這時雷諾阿來了,他向莫奈要了畫布、畫筆和顏料也開始作畫。馬奈看了一眼雷諾阿的畫,悄聲對馬奈說:「他實在沒天賦,可憐的孩子,既然你是他的朋友,就讓他放棄畫畫吧!」幸好莫奈沒有打擊他可愛的朋友,不然繪畫史上就少了一個時時給予人幸福和快樂的暖心畫家了。
nnnn失戀、貧困、疾病,所有的苦難都沒雷諾阿消化成了一幅幅透著愉快、幸福和安逸氣息的畫作,在他的繪畫世界裡沒有糾結、痛苦或者哀傷,他說生活里有太多不快之事,我們何必再製造更多。
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