一切都關於反差

補充一點，俄羅斯方塊掉落的隨機性也是可讀性的一環，在故事裡反映出來就是題主問題裡面的信息不對稱。

但是信息不對稱實際上帶不來懸念感，而是需要將不對稱做成一種尚未發生的慘劇，並且發生在主角之前一般需要劇情上象徵性的預示。

最近玩古墓麗影9，裡面勞拉走到哪塌都到哪。這個遊戲的劇情預示做得非常屌，不論是人物宿命，還是關卡設計，都有充足的細節。我說一個最簡單容易理解的。

勞拉到一個地方，殺完一百多號人，然後地方就會塌，一路塌，勞拉要找方位逃出去，看上去有很多條路，但是不能走的地方勞拉一走過去就會boom，然後死幾個人。從劇情預示的角度，這死的幾個人意思就是說：勞拉走這裡的話，死的就是她，這樣玩家就會有一種緊張感和慶幸。

所以在這個層面上，緊張感的根本來自讀者對角色的帶入，關於信息不對稱的情況，幾個都是繞口令了：

1.角色知道自己要幹什麼，但是讀者不知道。

2.角色不知道自己要幹什麼，讀者也不知道，但是讀者知道他要遭殃了。

3.角色知道自己要幹什麼，讀者也知道，結果並不是。

說白了就是兩個字：反差。

讓劇情好看起來，有懸念的，不是空白，空白只是一種材料。

真正讓劇情有味道的，是反差。或者說反轉。準確說是與讀者預期的正面內容不同，但是又不會引起讀者反感的反差。

戀愛劇，主角想在一起，但是各種客觀主觀的阻力。客觀上家裡不願意，年紀小應該學習。主觀上心理自卑，三觀不合。這些就是反差。客觀上可以看成是阻力，主觀上可以看成是人物成長。但是本質就是一種劇情預期的反差。

冒險劇，主角想要寶藏。但是外界有機關怪物，內部有成員撕逼。同樣的，這些也是反差。我們常見的冒險劇裡面夥伴反水，同樣也是一種反差。

反差存在於劇情的每個角落，是故事組成的基本元件，其實我覺得稱為異常更加容易理解一些。

為什麼說異常容易理解一些呢？因為反差需要無數的異常鋪墊，比如工作回來的老公身上有香水味，外地的女友接電話總是遲兩分鐘。這些都是異於常態的東西。但是異常又無法概括一些東西，比如心理層面的細膩變化，它並不屬於常態變化的範圍。有時候故事也無法解釋這種變化，需要一定的生活經驗，實際上讀者也不一定關心這種成因。

所以反差更加中性一些，就是與之前不一樣，情況發生了變化。

說到這裡，其實信息的對稱與否，或者又怎樣，其實都是拐到死角裡面了。總要的是信息產生了變化。

我高中的時候看過一個段子，是這個問題的典型說明，很短，但是很合適。

講一個白頭髮的人上車，外國人到站了要下車，一個年輕人看到覺得不能丟了中國人的臉，強行把外國人按下去，讓白頭髮的坐他的位置。外國人一臉懵逼，年輕人覺得自己深藏功與名。最後其實那個白頭髮的是另一個年輕人染了頭髮，但是效果不理想，很沮喪。

這個段子很短，但是每句話都在發生變化，而且每個變化都在推翻之前的信息，每個人的預期都在不停地變化。

這種變化同時也是俄羅斯方塊比喻中的不確定性的一種說法，具體就自己體會了。