白詩不可學——李白《行路難》（講座實錄）

一閑一忽，白詩不可學

解析李白《行路難》

陳可抒/文

陳可抒：大家好！我們的講座（中國古典詩歌28講）正式開始。

今天，以李白的《行路難》作為開篇。

【行路難】（李白）

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難，行路難，多歧路，今安在。

長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。

一，李白的風格，從杜甫說起

說到唐朝，甚至整個古代最好的兩個詩人，公認是李白、杜甫。

而究竟誰是第一，眾說紛紜，各有所見，今天在此我們也不去論辯。但是，如果說能代表唐代詩歌的，那必然是李白。

杜甫，被宋朝人，尤其是影響力最大的江西詩派，奉為一祖三宗之祖。簡單來說，宋朝詩歌的整體氣質和杜詩相近。而古代詩歌中另一個很有影響力的潮流，清代詩歌，又追捧宋詩。所以，我們可以認為，杜甫不能作為唐詩的代表人物。（這部分內容，會在以後的內容里更加深入地分析）

唐朝是最富有開拓進取精神的一個朝代，泱泱大國，精彩紛呈，李白無疑最能夠代表這種氣質。

我們一說到李白，就是飄逸，瀟洒，等等，像這首《行路難》，題目中有個「難」字，寫得卻汪洋恣肆，毫不遲滯，十分能夠體現出李白的風格。

不過，這首詩被人們傳頌最多的是最後兩句，「長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。」

那麼問題來了，這兩句固是佳句，真的能夠代表李白的風格嗎？

要知道，翻翻歷代詩歌，有此豪情壯志的詩人不在少數，誰還沒寫過一句兩句豪情萬丈的詩呢？

和李白詩歌風格差異很大的杜甫，也寫過「會當凌絕頂，一覽眾山小」這樣的句子。

所以，李白的風格，並不是僅僅從這兩個句子中有所體現的。在這首詩里，還有其它的詩眼，更能夠代表李白的風格，也更能夠體現出這首詩的氣質。

具體是哪一段呢？我先留個扣子，一會兒再講。我們先把全詩簡單地過一遍。

二，全詩簡析

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。斗十千，意思就是一斗酒值「十千」個錢，其實也就是「萬」錢。所以這兩句說的是一個意思，就是物質很奢侈。

三四句，「停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。」李白卻因為心中有事，再奢華的宴席，也無法改變他的憂傷迷茫。

五六句，「欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。」迷茫的原因，是他感覺前路無望，沒有去處。

七八句，「閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。」這裡面表面的意思是說，他很悠閑，又忽然浪漫起來，乘著舟去太陽旁邊。

這裡面用到了兩個典故，一是姜太公，曾經在渭水釣魚，遇到了周文王，後來終成大業，二是伊尹，夢見自己乘船在日月邊經過，後來被商湯聘請，助商滅夏。兩個典故，說的都是遇到明主，建功立業。

讀到此處，全詩就清楚了，李白慨嘆的是自己懷才不遇。

接下來，「行路難，行路難，多歧路，今安在。」這麼多岔路，我的路在哪裡？我將在哪裡安身立命？

「長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。」這就是李白的豪情了：要和長風一起衝破海浪，掛著高帆在滄海中航行。

雲帆，指的是船帆好像能一直伸到雲上去。濟，本意是渡過。既然升帆，就要升起觸雲之大帆，既然渡海，就要橫跨大洋到達彼岸。這是典型的李白大手筆的寫法。

而「長風破浪」，也是一個典故，南朝宋的宗愨，在少年時，曾被問到志向，他答道：「願乘長風破萬里浪。」

三，重點在此

下面重點到了：全詩的情緒變化是怎樣的呢？我們來總結下：金樽清酒——>依然迷茫——>無路可走——>想起古人——>感慨歧路——>長風破浪的決心。

前六句，壓抑已極，最後一句，豪情萬丈。這種恣意縱情的轉換，才是李白的真性情和大手筆。

從壓抑到豪情，只用兩句詩，就輕輕巧巧一筆過渡了，那就是「閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。」

但凡經常寫詩的人都知道，真的去寫一首詩，把前後的邏輯寫通順了，是件不太容易的事情。大多數的詩，都會情緒的轉換，而轉換中，必須要考慮邏輯的銜接。

五六句，都已經把情緒寫到一個死胡同里去了，怎麼呢？——欲渡、將登，你還沒渡沒登呢，都覺得無路可租，連你的想法都被否定掉，這是使人非常胸悶的一個狀態。

而下一筆怎麼接呢？李白先用了一個「閑」字，「閑來垂釣碧溪上」，既然無路可走，那我只好放平心態，歸隱山林。這個銜接是非常合理的。

然後又用了一個「忽」字，說明這是偶然的一個想法，不經意間的一個念頭。

而「閑」和「忽」的內容，剛才已經講到了，這兩個典故，非常貼合李白當時應有的心思。

這一「閑」一「忽」之間，就直接把前六句壓抑的氣勢給調換了，就像個樞紐，然後緊接著，就是一段高歌響板，一路順暢地抒發豪情。

閑忽兩句詩，才是李白特有的大筆力。大家不妨把這兩句詩去掉，看看還有什麼別的句子能將剩下的句子連綴起來？

很難，幾乎沒有更完美的方式了。

四，對比閱讀

《行路難》是樂府舊題，寫的人很多，其中鮑照寫的兩首很有名，我把它們貼上來，和李白的比較一下，就能更深地感受到各自的風格了。

擬行路難 其四（鮑照）

瀉水置平地，各自東西南北流。

人生亦有命，安能行嘆復坐愁？

酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。

心非木石豈無感，吞聲躑躅不敢言。

擬行路難 其六（鮑照）

對案不能食，拔劍擊柱長嘆息。

丈夫生世會幾時，安能蹀躞垂羽翼？

棄置罷官去，還家自休息。

朝出與親辭，暮還在親側。

弄兒床前戲，看婦機中織。

自古聖賢盡貧賤，何況我輩孤且直！

這兩首詩寫得也都很好，今天我們不做分析，只是看看其中的情緒流變——

擬行路難 其四，「酌酒以自寬」，是一個安慰自己的小變化，但緊接著又「吞聲躑躅不敢言」了；

擬行路難 其六，「弄兒床前戲，看婦機中織」，也是個小變化，和李白「閑來垂釣碧溪上」的情緒非常像，但是沒有後來的「忽夢」一句那麼洒脫。

這兩首詩歌情緒很沖，很密，幾乎沒有太多迴環的餘地，略有一點點變化，就立刻又被某種原始的能量所帶走。這是鮑照的特點。

而李白呢？雖然也有很多低落，也有很多負能量，可是他雖然在泥塘里行走，身上卻一點泥也不沾，總能鷂子翻身一般翻著筋斗雲就跳到極高處去。這是李白的本事。

李白的浪漫主義手法往往給人留下深刻的印象，而這種手法，和那些簡單地、空喊上去的壯志豪情，絕不是一回事。李白難學，就在這裡：大開大闔，縱橫恣肆，這種大手筆，先要有大心胸才行。像鮑照那樣「孤且直」的人，性格即決定了，不可能寫出這樣的詩歌。

（喬喬提問：李白難學緣於他的變不可捉摸么？）

答：每個人都有變化，每個人的變化都不可捉摸。李白的難學不在於此，也不必在於此。而在於那種狀態、那種氣勢。

你可以試下：如果你能夠寫一首詩，使情緒起伏得這麼縱橫開闔又輕輕巧巧不著痕迹，那就可學。

李白的詩，常以氣勢勝出。比如《行路難》的第一句，「金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。」剛才講到了，金樽清酒和玉盤珍饈，其實是一個意思，十千和萬錢是一個意思，上下兩句意思重複浪費，其實是「合掌」了，這是很多詩人都很在意的一個問題。但在李白這裡，氣勢太盛了，便不顯得礙眼。

5，結語

總結一下：

1，這首《行路難》，重要的樞紐句子是「閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊」，這個一定要讀出來。

2，和鮑照《擬行路難》相比較，能夠更深地體會到李白的豪氣縱橫。

3，寫詩要寫出情緒起伏，讀詩也要讀出情緒起伏，不能只看其中一兩個點。

4，讀詩不要只讀名句，一定要讀全詩。

5，讀詩要讀出性格，這也是我首創的「詩歌性格學」理論，今天不宜展開，以後有機會講。

想說的還有很多，看看時間也差不多了。今天的講座部分先到這裡，歡迎各位討論、提問。

（全文完）

《中國古典詩歌28講》，以中考必考28首詩為基準點，系統串講傳統詩詞。

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