篆刻臨摹：白文為啥細，朱文為啥粗

最近公號後台有印友問了這樣一個問題：我臨摹時，為啥白文總是細，朱文總是粗？

（原印蛻）

（印友的臨稿）

其實，這統一是一個問題，不管是白文變細，還是朱文變粗，原因是一樣的。今天總結一下：

一、臨、摹稿，上稿過程中的線條粗細及位置損失

不管是採取哪一種上石的方式，臨摹必須將原印稿渡到印面（白文印的不上石，塗黑直接刻除外），在上石過程中的線條損失是必然的。

目前廣為採用的摹稿上石方法有這樣幾種：

（風油精上石的效果）

1、摹稿或臨稿水印上石。摹稿就是找相應透明度較高的紙，蒙在原印蛻上，以毛筆（居多）或其他材料筆將原印描摹出來，不管是何種方式摹寫，在描摹過程中，由於觀察力的差異導致的不能精確摹寫原印的線條位置，這已經造成了第一層不準確；臨稿則比摹寫更加不容易做到精確，線條的位置，線條的粗細等都會因為觀察力與手中用筆的控制力導致線條不準確。不管是摹稿還是臨稿，在水印上石時，又因為水洇、摩擦的原因形成的漲線、扭曲等導致的位置不精確。

（墨稿上石後的效果）

2、複寫紙上石。這種上石方法為傳統印人排斥。複寫紙上石也要摹稿和臨稿，線條損失與上述水印上石中的摹稿臨稿是一樣的。上石過程中又會因為複寫紙的質料差異，再加上用筆的粗細以及控筆的能力問題導致線條位置和粗細的不精確。

（魏霸的原印蛻）

（印友的臨印效果）

（印友的臨印效果）

3、風油精、洗甲水等化學材料上石。相比之下，這種上石方法更為傳統印人所不齒，認為一旦用這種方法就墮落了，就走了歪門邪道了。但就純上石這一節來講，用風油精、洗甲水上石對於初學者來說，卻是在上稿這一環節中最精確損失最小的方法，但也會因為上石過程中，由於複印稿的油墨量及風油精的用量影響線條的位置和粗細。

上稿過程影響線條的解決方法：

以上不同上石過程中不同的原因導致的線條位置和粗細不精確是工藝層面的，是次要原因，但也需要在整個工藝過程中，儘可能摸索出來更精確，更細緻的，適合於自己的上石方法。

二、在用刀過程中的問題

造成白文過細或者朱文過粗的原因主要原因在於用刀過程中的果斷性問題，對於白文和朱文都不敢用刀直接向線條定位處用刀，而是從離線條較遠的位置一點點向線條位置靠近，直至最終形成線條，這自然就造成了白文刻畫不到位形成的線條過細，以及朱文刻畫不到位形成的線條過粗。根源在於意識上的「不敢刻，怕刻壞」。

（康陵園印的原印蛻）

（印友臨刻的印面）

用刀過程影響線條的解決方法：

其實，解決方法很簡單，就是敢於用刀靠近線條，從意識上解決「不敢刻，怕刻壞」線條的問題，因為刻壞線條最壞的結果就是磨了重刻。在不斷的磨了重刻的過程中不斷反覆，才可以練出精準細緻的刀功，達成好的印面效果。

（【老李刻堂】之219，圖片部分來自網路，部分來自印友習作）