曲裾，流行千年的經典款

那是老祖宗鍾愛千年的經典款時裝了，曲裾袍。

曲裾的形態在《漢書·江充傳》中曾描述過：「充衣紗縠禪衣，曲裾，後垂交輸。」顏註：「如淳曰『交輸割正幅，使一頭狹若燕尾，垂之兩旁，見於後。是禮深衣續衽鉤邊，賈逵謂之衣圭。』蘇林曰：『交輸，如今新婦袍上袿，全幅繒角割，名曰交輸裁也。』」曲裾袍右片衣襟接長，加長後的衣襟形成三角，經過背後，沒有縫在衣上的系帶，以腰帶系住三角衽片的末梢來固定。

剛開始，男女均可穿著。後來男子曲裾愈來愈少，曲裾作為女子衣裝保留的時間相對長。曲裾袍衣長曳地，行不露足，顯得含蓄、儒雅。東漢末至魏晉，女子深衣式微，襦裙成為主流，曲裾深衣自然也差不多銷聲匿跡。隋唐之後，大行其道的女服則是襦裙。

曲裾原稱繞襟袍，屬於上下分裁式，類似深衣，又稱曲裾深衣、繞襟深衣。這一狀況可能就是古籍資料提到的「續衽鉤邊」。「衽」是衣襟。「續衽」是將衣襟接長。「鉤邊」是形容繞襟的樣式。

湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫中，女子於腦後挽髻，鬢間插有首飾，女子發上還明顯地插有珠玉步搖。每人所穿的服裝，儘管質地、顏色不一，但基本樣式相同，都是寬袖緊身的繞襟深衣。衣服幾經轉折，繞至臀部，然後用綢帶系束。她穿的服裝，還繪有精美華麗的紋樣，歷史恍如從未走遠。

從西安、徐州等地出土陶俑服飾也能窺見曲裾的面貌，曲裾通身緊窄，長可曳地，下擺一般呈喇叭狀，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領部分很有特色，通常用交領，領口很低，以便露出裡衣。如穿幾件衣服，每層領子必露於外，最多的達三層以上，現代稱之為「三重衣」。

美國著名設計師肖佛爾說，中國服裝的設計具有「感情溫順」的精神……服飾的懸垂感獨一無二，飄逸靈動，「曹衣出水」、「吳帶當風」的華美氣度有傾國之姿。

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