私奔到月球只是一場夢

02-02

去月球

To the Moon

# 一場虛假的穿越

To the Moon的設定比較獨特，不同於傳統的時間穿越設定。

首先沒有人進行了真正的時間穿越，所以不會造成任何劇情上的漏洞和矛盾，不會出現那種殺了自己父親自己還會不會存在的問題。所有時間穿越都是在主人公記憶里進行的，改變的也只有主人公的記憶。

第二，敘事的主角並沒有穿越。老頭該幹嘛還是幹嘛，該死還是死，自己根本不知道自己要穿越。整個故事大部分都是以旁觀者的角度對主角的一生進行描述。

一般來說，在敘事中加入一個旁觀者，或者加入另一個角色是為了更深的挖掘劇情的內涵。比如說我今天去商店買了一支鋼筆，這一天的經歷寫成日記會十分枯燥，但是如果在這個敘事中加入一個旁觀者，比如我爸。我今天寫的日記就成了我和我爸的對話記錄。我給我爸講述我今天去買了一支鋼筆，那麼這個旁觀者——我爸——就會提出很多問題，而且這些問題是在我爸的立場提出的。通過這種方式，可以極大的豐富敘事的角度以及可能性。但是，由於種種原因，這個遊戲兩個博士相互的交流很多，但是和其他人幾乎完全沒有交互。

第三，主角無法與任何人交互。在穿越的過程中，玩家操縱的兩名博士被迫不能和主角交互。當然就更不可能和其他人交互，比如River，而River實際上在整個故事中佔據了很重要位置，如果不能和River交互，相當於很難塑造River的形象。

# 抖什麼樣的包袱

To the Moon的故事一個最大問題是把懸念放到了最後，與之對應的是遊戲前期過程十分枯燥，主要是各種花啊草啊人啊到底有沒有碰撞體積簡直是世紀難題。有時候我以為可以過去，結果卡住了，有時候我以為過不去，結果過去了。

遊戲一開始就拋出了到月球去這個問題，一直延續到遊戲最後才給出了答案。

然而實際上，很多優秀的故事並不會刻意把懸念留到最後。比如摔跤吧！爸爸，從電影最開始，可以說觀眾心理都會明白，姐妹兩個人肯定有一個人會得一個冠軍，雖然我不知道是全國冠軍還是奧運會冠軍，不過這並不重要。電影最終姐姐真正取得冠軍時，實際上只是人物，或者說觀眾情感上的抖包袱，而不是劇情上的抖包袱。類似很多好萊塢大片，觀眾在一開始就知道英雄肯定會拯救世界，在故事結尾體現出的一般都是情感的高潮，而不是劇情的高潮。

比如外科風雲，故事一個明顯主線是對冤案的復仇，但是整個故事並不會到最後一集才揭露出關於這個冤案的所有真相，實際上關於這個冤案的大部分真相早已經在中期、甚至前期透露了。同時，雖然外科風雲存在復仇這個明顯主線，但是這個故事並沒有完全依靠這條主線來推動故事發展。相反，這個故事的人物更多是通過很多小型場景塑造的，比如醫患衝突，愛情故事等等。

刻意保留懸念的做法看似在結尾時出乎意料，讓所有人恍然大悟，但是這種做法我認為帶來的弊端要多得多。（國產電影好像對這種劇本情有獨鍾）。

# 鍵盤俠

扔了手柄，我來當一次鍵盤俠。To the Moon的故事應該這樣寫：

首先場景是描述男主和女主的日常生活，遊戲的主要機制可以從那種找道具打破回憶罩變成找道具，處理River的所有問題。比如撿River扔的到處都是的摺紙，帶她看病，等等等等。

經過大概2-3個場景，最後1個場景是River死亡。之後時間跳躍，跳躍到男主臨死前。這時候，再引入兩個博士，還有男主到月球去的願望。

兩個博士進入男主回憶後，River變成主要boss，整個遊戲變成Hack & Slash風格，類似暗黑，類似Sanitarium那個戰鬥場景。或者用這個引擎實現Deadly Rooms of Death的遊戲機制（遊戲里原本那個WASD的戰鬥場景和一個打地鼠的小遊戲體驗太差了）。最後打死了記憶中的River，回到男主最開始的記憶，結尾部分和原本遊戲一樣。

這樣改動的目的是擺脫遊戲十分枯燥的前期（那些類似黑白棋的謎題我覺得挺無聊）。