古詩詞中的化用、引用、用典

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　　關於化用、引用和抄襲的定義，歷來眾說紛紜，如果化用引用用得好，有時候成就甚至高過原句，被世人奉為經典，但如果用得不好，必定被世人唾罵為抄襲，甚至是文賊。今天就帶大家看看那些化用、引用的巔峰之作吧！

　　先來說說曹操的《短歌行》吧，短短三十二句詩，就有六句是原模原樣「引用」了詩經中的句子。

短歌行

三國魏·曹操

對酒當歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。

慨當以慷，憂思難忘。何以解憂？唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。

呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。

明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。

越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。

月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？

山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。

　　「青青子衿，悠悠我心」引用自《詩經·鄭風·子衿》，原寫姑娘思念情人，這裡用來比喻渴望得到有才學的人。「呦呦鹿鳴，食野之苹。我有嘉賓，鼓瑟吹笙」比興引用自《詩經·小雅·鹿鳴》，對於曹操原句引用詩經的這種做法，歷來都是從正面解讀。西漢時，由於統治者「罷黜百家，獨尊儒術」，士大夫上書創作往往援引儒家經典，逐漸形成一種引經據典的風氣，這種風氣一直沿襲到漢末，再加上曹操自己對《詩經》也是極其喜愛，故而原句引用就不足為奇了，這種引用也算是時代思想和文化風氣影響的產物吧。

　　再來說說初唐四傑之一的王勃《滕王閣序》中的名句「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」吧，什麼，難道這句千古絕唱也是化用自前人的創意？

滕王閣序（選段）

唐·王勃

　　披綉闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

　　沒錯，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」化用庾信《馬射賦》中的「落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色。」據考究，這個句式最早出自劉勰《文心雕龍·知音》中的「夫麟風與麏雉懸絕，珠玉與礫石超殊。」

　　但是「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」是歷來公認的絕句，其知名度也遠遠高過《馬射賦》，本句對仗極為工整，不僅上下句成對（落霞對秋水，孤鶩對長天），句中更是自成一對（落霞對孤鶩，秋水對長天）。本句兼有色彩美、動靜美、虛實美以及空間美，給人以無窮的遐思。

　　因晏幾道而得名的「落花人獨立，微雨燕雙飛」，其實也是引用自前人的詩句。

臨江仙·夢後樓台高鎖

宋·晏幾道

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

　　在翁宏的《春殘》中，「落花人獨立，微雨燕雙飛」本是指已是春殘，落花無數，詩中女子，正當芳齡，卻獨立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運和這春殘的落花，一模一樣。但是這兩句詩被晏幾道借用過來以後，卻表達了完全不同的味道。美人獨立庭院，對著飄零的落英，看著成雙成對的燕子在微微春雨中飛來飛去，描繪出了一幅極為清美的景色，妙手天成，構成一個凄艷絕倫的意境。

　　其實啊，我自己也填過一首詞化用了「落花」兩句：

　　蝶戀花

獨憐初夏新雨後，曉看清荷，曦水鋪柔輝。碧波清歌引鳥戲，蓮舟搖曳惹魚追。

依風逐雲含淺笑，輕倚斜欄，似待佳人歸。落花自在人獨立，微雨豈羨燕雙飛？

　　我這裡在「落花」兩句中各添兩字，表達了完全不同的心境，屬於花間派詞風，有一種小清新的感覺。

春殘
唐·翁宏
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

　　然後來談談南唐後主李煜的《虞美人》吧，什麼？虞美人中都有這種化用來的句子么？應該不會是「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」吧？

虞美人

南唐·李煜

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

　　恰恰就是「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」這句化用自前人的詩詞，化用的是劉禹錫《竹枝詞》中的「水流無限似儂愁」，但這並不影響虞美人在唐詩宋詞這條歷史長河中崇高的地位。「問君」句將抽象的本體「愁」喻為「奔流的江」，極為貼切形象。

竹枝詞
唐·劉禹錫
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。

　　然後就是北宋林逋的《山園小梅》，你們會問難道我要說的是千古名句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」也是化用？

山園小梅

北宋·林逋

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

　　沒錯，「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」實則脫胎自南唐江為的殘句「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏」。江為殘句既沒有寫出竹影的特點，也沒有道出桂花的清香，且是殘句沒有完整的詩詞，所以沒能構成意境和主題。林逋這一改，簡直是畫龍點睛之筆，把梅花寫得形神活現，瞬間把江為的殘句由跌停板拉到了漲停板。可以蓋棺定論地說，所有寫梅花的詩詞裡面，林逋的「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏」成就最高，前無古人，後，也不可能有來者了。

　　給大家看一段有趣的文字：

　　思忖間，又聽那歌姬唱道：「斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾系。空餘舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女牆來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里……」
　　白素貞雖不明白詞中意思，但聽那曲調蒼涼悲惋，也不由得一陣莫名的難過，船外的種種熱鬧景象，反倒變得遙遠、隔閡起來。

　　林靈素自斟自飲，連喝了十幾杯酒，神色變得更為古怪，冷笑道：「姓周的小子空負詞名，一輩子也沒出幾首像樣的詞，也配和蘇東坡相提並論？他奶奶的，一首詞里化了別人三首詩，了不起得很么？」
　　周邦彥的詞名氣極大，這首《西河》更是膾炙人口，許宣聽他如此貶低，忍不住起了逆反之心，他記性極佳，頓時想起從前在家中所聽到的食客論辯，脫口道：「化用別人詩詞，常有之事，化用得渾然一體，自然就算本事。照你這麼說，晏幾道的『落花人獨立，微雨燕雙飛』豈不是成了文賊？李煜的『問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流』也是化自劉禹錫的『水流無限似儂愁』……」
　　「住口！」林靈素突然大怒，許宣眼前一黑，頓時被他的氣波震飛出兩丈來外。
　　「嗡」地一聲，琵琶弦斷，眾樂伎嚇得面無人色，縮成一團。
　　許宣卻大感痛快，爬起身，哈哈笑道：「辯論不過，便惱羞成怒，了不起得很么？你能用什麼『百納之身大法』截人肢體，取人臟腑，重塑身體，就不許別人借化幾句前人的詩詞？這又是什麼狗屁道理？」若無其事地撣了撣衣服，坦然回座。

　　上面這段文位元組選自樹下野狐的小說《雲海仙蹤》，這一段對周邦彥《西河·金陵懷古》的引用非常有趣。所以這最後一節，就是重點講一下周美成的《西河·金陵懷古》，這首詞絕對可以說是古詩詞化用裡面的極致之作，簡直是將化用運用到登峰造極的地步：

西河·金陵懷古

北宋·周邦彥

　　佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。

　　斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系。空餘舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女牆來，傷心東望淮水。

　　酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。

　　周美成這首詞的藝術成就相當之高，全詞隱括劉禹錫《石頭城》、《烏衣巷》、樂府詩《莫愁曲》三首作品，但是卻渾然天成，是化用的巔峰之作。此詞三闕結構，上闋寫金陵勝景，中闕寫金陵古迹，下闋寫眼前之景，並發出千古興亡之思。此作蒼涼悲壯，平易爽暢，筆力遒勁，抒發作者的滄桑之感，寓悲壯情懷於空曠境界之中，是懷古詞中別具匠心的佳作。

石頭城
唐·劉禹錫
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。
烏衣巷
唐·劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
莫愁曲

唐·張祜
儂居石城下，郎到石城游。
自郎石城出，長在石城頭。

　　說一說我為這篇文章選的題圖吧，很明顯，題圖中左邊的詩詞是「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」選這張圖的原因也是因為本文重點講的周邦彥的《西河·金陵懷古》就是化用自劉禹錫的《烏衣巷》，而劉禹錫的《烏衣巷》幾乎成了憑弔昔日繁華的六朝古都的一個最滄桑的縮影。