暢銷悲劇人生

20XX年，人們發明了記憶晶元系統，能夠將自己的記憶轉移、儲存、分享以及出售。藝術工作者開始通過自己的親身體驗創作，並製作成影像供其他人付費體驗。

是我負責把卡莉送到邊境沙漠的，她將在那裡拍最後一場戲。

同行的還有她的經紀人——一個叫李西的光頭男人——說實話我並不怎麼喜歡他，當然那和我的工作沒有多大的關係，我只是個送貨人。

透過後視鏡，我能看到卡莉無力的垂著頭，不知道是不是之前的幾場戲已經用光了力氣。髒亂的頭髮隨意的擰在她頭上，和著血跡、灰塵還有無法分辨的污物，看起來就像一團被丟到野貓堆里超過四五個月的毛線球一樣。

李西有點不耐煩，反覆問了我幾次還有多久才能到，剩餘的時間都在望著窗外抽煙——儘管窗外並沒有什麼可看的風景，除了整齊排列的風電機和太陽能板。

植物早在二十年前就被轉移到了地下城，地表一片荒蕪，毫無生氣。但顯然今天的這位導演十分鐘情於這種「末日廢土」風格，我們已經在幾個沙漠、戈壁還有高原上輾轉了好多次，為的就是拍一部講述女主角（也就是卡莉）被逐出地下城後被人追殺輾轉逃生的故事。

整個拍攝過程已經差不多有兩個月了，為了保證「藝術的純粹」，卡莉的服裝和妝容一直都沒有被允許褪下過。

換個角度說，她現在的「造型」，譬如頭髮、破爛不堪的衣物、身上的傷口與瘀痕、乃至她現在恍惚不堪的精神狀態，都是在整個拍攝過程中自然產生的。

為了避免逃脫，卡莉的脖子上被拴上了一根鏈子，而鏈子的另一端一直握在李西的手裡，只有在拍戲的時候才會暫時取下來。

顛簸了大約又半個小時，我們終於抵達了拍攝現場，導演已經等得很不耐煩了，一邊揮手讓飾演追殺者的配角下去準備，一邊從李西手裡拽過拴著卡莉的鏈子，伸手抬起她的臉，仔細檢查了一下她現在的狀態。

「化妝師！」他喊道，「嘴角的裂痕需要加長一些。」

一個高瘦的男人走過來，掏出一把手術刀，熟練的割開了卡莉已經乾裂的嘴角，卡莉只是發出一聲低沉的哼鳴，連反抗的力氣都沒有。

隨後化妝師又往傷口上噴了某種液體，傷口開始迅速的腐爛、化膿、結痂，在幾分鐘之內就形成了一道無比真實的可怕傷痕。

「好了，開始吧。」導演看了看傷口的效果，向配角們吩咐道：「前幾槍盡量不要打中要害，讓她跑遠一點。」

隨後又在卡莉耳邊說：「最後一場戲了，卡莉。跑吧，跑到太陽那裡，你就自由了。」

導演指著天際線正在緩慢落下的夕陽，向卡莉說道。

不知道是出於相信了自由的希望，還是任命，卡莉沉默著，轉過身，開始朝著太陽奔跑。

乾涸的地面，石子、沙塵、垃圾碎片，割裂著她的雙腳，她沒有停下。

追逐的配角，子彈擦過她的手臂，擊中她的肩膀、小腿、纖細的腰。她踉蹌，險些倒下，但仍然沒有停下。

最後，子彈終於擊中她已經看不出實際大小的頭顱，發出一聲清脆的聲響。

副導演乘著平衡車走到卡莉的屍體旁，蹲下來，從她的耳後取下記憶晶元，隨後嚮導演揮手示意：「完成了。」

導演接過晶元，得意的向我們炫耀：「藝術源於真實。」

兩個月後，導演憑藉這部名叫《奔跑的少女》的電影，獲得了年度最佳導演獎。而這部電影的拷貝足足賣出了十八億九千多萬份——這幾乎佔了當時總人口的70%。

生活在科技庇佑之下的人們，總是對悲慘的人生抱有樂趣，以此來提醒自己對安逸的麻木。
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