唱哭了武漢人的民謠，家家煨藕湯等著外孫伢。

2015年12月底，一首叫《漢陽門花園》的民謠傳遍了武漢人的朋友圈，那一銚子藕湯，唱哭了年輕的、不再年輕的男男女女。

　　2014年5月，父親病重，從北京回到武漢的馮翔，站在民主路上的漢陽門花園，思緒萬千。 冬天臘梅花，夏天石榴花，是他寫下的第一句歌詞，幾乎沒有怎麼思考，詞和曲自然而然的吟唱出來。

　　唱出這首歌的時候馮翔50歲，距離他1987年寫的第一首歌，隔了28年。

　　1986年從同濟醫學院畢業，之後進入六角亭做精神科醫生；1990年在老民眾樂園台上唱了第一首歌；2004年以40歲「高齡」去了北京；2015年，他望著長江水，唱出了《漢陽門花園》。

　　精神科醫生、歌手、策劃人，如果再加上「製作過音樂劇的，組織過音樂節的，拍過電影的」這些前綴，很難說服你這描述是同一個人。

　　他的聲音聲音平靜醇厚，不喧嘩，把武漢話唱出了溫柔的味道。這是聲音的力量，聲音能形成各種事物，將抽象化為具象，形成為感情。這首歌里淡淡的憂愁，也許是遊子們的心緒。

　　武漢話是漂在長江里，系在碼頭上的，沒有捲舌音的武漢話確是少了些溫柔音調的修飾。但除去那些不優雅的字詞，武漢話的內核是十分好聽的，絕不粗鄙。過去街坊鄰里打招呼，老人們在一起聊起天，那才是來十分有趣。歌里悠悠揚揚的武漢話，入耳的是過去街頭巷尾親切的聲音。

　　「十年冇回家，天天都想家家，家家也每天在等到我。哪一天能回家，銚子煨的藕湯，總是留給我一大碗，吃了飯就在花園裡頭，等她的外孫伢。」

　　寫到歌里的東西，都不是沒有經歷過的，時間經過的軌跡，在全部的生活廣度之中。武漢方言里，外婆要喊「家家」。聽到那聲家家煨的藕湯，武漢人鼻子一酸。

　　馮翔說，他不知道還有那麼多是家家帶大的孩子，和他一樣，在家家的懷抱里和藕湯中度過了童年的大部分時光。

　　從還提時代就十分熟悉的花園、小巷，同小夥伴遊戲嬉鬧的街衢，不是很遙遠的事情。那時候馮翔住在有外婆的民主路，只有兩種花的漢陽門花園，是他和小夥伴的駐地。

　　關於童年這件事情，就是所有無趣的事情被我們做的津津有味。那時候總也不想睡覺覺，滿院子的瘋跑。下雨天的花園，全是不打傘、看見水窪還要踩上一腳的小孩。冬天雪下得很厚，在一條小路上面挖個坑蓋上樹葉，有人掉下去，5歲的馮翔和小夥伴跳出來跺著腳笑。

　　吹過長江大橋呼嘯的風，穿堂而過溫柔的風，一吹就是幾十年。

　　聽到這首歌想到了流逝的歲月的人，或許都在在外婆老舊房子的桌子上，吃過豐盛的早飯和美味的晚飯，喝完的藕湯要再來一碗；也是在外婆的老房子里，40度夏季里蒲扇、綠豆稀飯和西瓜填滿了時光。那些傢具，老舊的沙發被打磨的光滑，煨湯的銚子泛起了油光。

　　離開武漢十年，十年光陰，馮翔看武漢，武漢不是當初的武漢，但人沒變，人依舊是這裡的人。到處都是人，人的顧盼，人的張望，人的期待。當武漢人離開了武漢，離開了民主路、吉慶街、閱馬場、六渡橋、晴川閣，就望不見長江邊升舉而起的天空，聽不到江漢關響起的鐘聲問候的吃了冇。

　　漂流的武漢人回家吧，喧囂的大武漢找得到童年的模樣。

　　有些東西看起來簡單，但是真的並不簡單，一切源於你對作品的態度。北漂10年，馮翔感觸良多，在北京呆了十年，對於他來說是豐富了十年閱歷。年輕的時候覺得「我不紅誰紅」，年齡大了反而看淡了，只想堅持好自己喜歡的東西。

　　回武漢後他在苗栗路的酒吧駐唱，一位10歲的小女孩，趴在桌子前巴巴的望著，末了，「伯伯，你可以唱一首漢陽門花園嗎」，馮翔連忙說好，小女孩和媽媽一起，在台下靜靜的聽完了這首歌。或許年輕的媽媽也想媽媽了，想告訴自己的孩子關於那碗藕湯的故事吧。

　　池莉用筆寫下對這座城市的感情，武漢的蔬菜香，長江的水甜，花樓街的瓦房，閱馬場的紅樓閃著光。馮翔用歌聲來描述這座城市，晴天的人，雨天的伢，漢陽門的花園屬於住家的人。對於馮翔來說，對於每一個武漢人來說，聞到長江水的氣息，聽見輪渡的汽笛聲，走在如迷宮般的大街小巷裡從不會迷路。

　　城市和語言，承托著共同記憶和感情的載體，我們終其一生都在找尋一種歸屬感，說著不孤單的話語，尋求心與心的契合。

　　沒錯，曾經我們都想去遙遠的地方看看。但最後，每一個遊子，都渴望回到故鄉的懷抱。
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