寫歌的人假正經，聽歌的人最無情（1）

寫歌的人假正經這句話挺有意思，因為無獨有偶，在《薄情歌》里，黃偉文也曾以詞人的身份抱怨過：「為你寫的歌教聞者不心酸直行直過/詞人提及萬遍分手無數跌墮/聽歌的人是否學會狠過我/為你寫的歌最後怎麼相反饋贈給我/代你寫出了奈何如今你卻在/拿來憑弔你共我」。

而近來，馬伯庸的一句話也悄悄在知乎上流行起來：不要相信寫歌詞的人，這幫孫子為了押韻什麼都做得出來。這句話彷彿也在側面驗證「寫歌的人假正經」。然而寫歌的人真的是假正經嗎？誠然，這句話在有些時候非常對。比方說某台灣知名作詞人，他的很多歌詞，都是堆砌起的。就像精緻的玻璃杯子，可以盛放人們大多數的情緒，但經不起推敲。

但這句話，也有失公允，一竿子打死的話可就真的變成「聽歌的人最無情」了。林夕作詞三千多首，自然不可能首首發自肺腑。且不論古巨基那首被調侃過無數回的《啦啦》，（陶醉 就啦啦啦 煩惱 亦啦啦啦狂放 就任意啦啦啦 啦啦啦啦啦開心當然啦啦啦啦啦啦啦.....）據說就連《北京歡迎你》也是林夕在打麻將時候想出來的。而林夕性格又偏軟，很多人托他寫歌，他都是應聲好。因此很多電影的主題曲，都掛上他的名字，但這並不是林夕的真正水平。

真正體現林夕最高水平的詞是哪一首呢？我個人覺得是《約定》。《約定》全詞三百一十一字，卻將由景及情，再由情再及景地寫了一遍。整首詞哀而不怨，一字未提情，卻將愛情離別之情寫的淋漓。而再分看整首詞，隨手拿來一句話，都可當詩來念。能寫出《約定》的，整個華語樂壇，真的找不到第二位。即使不了解這首詞誕生的前因後果，光憑文字，也知道林夕是傾注了真情實感去寫的。能寫這樣的歌，自然算不上是寫歌的人假正經。

說到林夕就得提黃偉文。他在《薄情歌》里頗有怨氣，抱怨「還是傳說里聽者無情的說法不錯」。他亦是一位用心寫歌的詞人，相較於林夕，他是有些脾氣的。不對自己脾性的歌手，不寫，不和自己口味的公司，不寫。所以，他寫來應付的歌就少了些。（不過近幾年轉戰時尚界之後，也有些詞不大用心）。他給楊千嬅寫《野孩子》（我也笑我是個天生的野孩子，連有沒有幸福都不介意），給陳奕迅寫的《打回原形》（若你喜歡怪人，其實我很美），給謝安琪寫的《年度之歌》（得到過又猝逝，也有一種智慧），給twins寫的《下一站天后》（人氣不過肥皂泡），給容祖兒寫的《黃色大門》（生命從未如樂園，也可靠我創造浮現），給何韻詩寫的《青山黛瑪》（你是有病的所以被寵愛），寫的《勞斯萊斯》（能成為密友大概總帶著愛），寫的《痴情司》（其實你我這美夢，氣數早已盡）。這些詞，都是他為各位歌手度身所造，所傾注心血不可謂不多。也正是因為這樣，他才會不惜與楊千嬅決裂。後來的事情，大家都知道了。

就拿開頭說的陳升來說，他寫的《鏡子》：我不明白像我這樣脆弱的要求到底有什麼難/又不是夜鶯渴望艷陽天里/與池水裡的錦鯉去求愛。我雖然不知道，他是以什麼樣的心去寫這首歌的，但是用情之赤誠，是可以感受的到的。

所以，如此看來，陳升自己也是抱怨幾句，自嘲幾句，畢竟感情里最後存活的往往是變心的那一位。太多的感情，在別人看來，只是假正經。

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