假髮的製作流程是怎樣的？最後的髮型是髮型師手工設計嗎？

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終於看到個我能回答的問題了，鄙人就在國內最大假髮品牌瑞貝卡上班的。假髮製作的流程一般分為:制模～織帽～低針～鉤織都或機制～美容這幾個步驟！

制模也就是製造模型，這個涉及專業設計了，分亞洲區人頭型，歐美區和非洲區！這個設計關乎頭套戴上去貼合度和真實感，無論是弧型，深度都非常重要，就是我們常說的差之毫厘，失之千里。。

織帽就是頭帽的製作方式，這個就關乎到做工了。就跟機工廠按照模具製作一樣，太多技術手法在這就不太方便透露！

低針就屬於頭套的一種美化手法了，會讓頭帽更加美觀的方法！

織發的話就分成手工鉤織種和機器縫製了！手工鉤織就拿小鉤子在網帽鉤織頭髮，這個做工非常繁瑣，鉤的時候還要注意角度，出來的角度是要像真發在頭皮上的生長方向！機制基本上會簡單一些，是把頭粘合縫成發條，再縫製成網帽！

最後就是美容了，美容也就是修剪。。顏色什麼的都是先弄好再鉤織的，這個不屬於美容。。

蟹幺。（這題竟然都能找到我？！

讓我聊假髮，只能從我接觸較多的戲劇行業入手來分享一些知識啦。

假髮作為必不可少的道具之一，在戲劇中用來創建角色，幫助演員們在外形上更接近他們所演繹的角色。它改變其表現出的年齡甚至性別，各種款式適應各種時代，總有一款最適合！

假髮有兩種主要的製作方式：手工製作或生產線大規模製造。有時會在大規模生產的假髮上手工製作的髮際線。下面分別介紹兩種製作方式。

手工製作：一般用於大製作的電影和電視的主角，有時也會根據模板或經典頭型製作，製作時間一周左右。

a. 諮詢假髮製作需求，如發色、長度、分頭類型、用途等；

b. 測量客戶/演員的頭型和尺寸，製作基底樣式，頭型通過把頭包起來之後用膠帶固定制成模板，用軟鉛筆標出髮際線，並用膠帶覆蓋避免抹掉；

c. 把頭型模板固定在木製模型上；

d. 剪裁基底蕾絲來符合頭型，縫合各部分使頭髮可以系住；

e. 用深色線將髮際線固定在蕾絲上用來標記位置，髮際線製作完成之後移除；

f. 選擇所需發色和長度。為使假髮看起來更自然，稍顯不同的頭髮也會被混入；

g. 用梳麻機把頭髮梳好；

h. 把假髮放在帶小鉤子的雙層墊子上，這樣可以使假髮師處理細節，同時保證假髮的固定和安全；

i. 用鉤子把假髮像胸針一樣系在蕾絲基底上；

j. 當假髮已經完全系住之後，裁剪假髮並造型，就可以完工了；

在整個過程中，最好可以讓客戶/演員試戴，這樣可以保證假髮的合適度和舒適性。

大規模製造：這個就是流程化生產啦，外國比較著名的假髮品牌有 Ellen Willie, Gisela Mayer 和 Raquel Welch，物美價優。

那在戲劇中使用的假髮，基本都是根據角色需求，手工製作的。今天也正好給大家介紹一位曾獲得特別托尼獎（Special Tony Award）的著名假髮製作大師——保羅·亨特利（Paul Huntley）。

在百老匯的舞台上，你能看到超過200件保羅·亨特利的作品。這位贏得過托尼獎的假髮大師設計出了《貓》、《理髮師陶德》等劇的原版假髮，除此之外，還有許多經典角色的造型也是他的手筆。

百老匯一直是一個隨便走走就能遇見傳奇人物的地方。人們常常會以為傳奇單指幕前活躍的演員，但每一個稍微了解幕後製作的人都知道，實際上並非如此。保羅·亨特利就是傳奇人物中的一員，他現在仍像四十年前那樣活躍在劇組中。他為佩蒂·盧佩恩（Patti LuPone）設計了各種風格的髮型、完成了《理髮師陶德》的百老匯原版假髮設計，還讓每個人——從瓊·克勞馥（Joan Crawford）到貝蒂·戴維斯（Bette Davis）——都帶上了頭巾。

《理髮師陶德》百老匯原版劇照

佩蒂·盧佩恩在音樂劇《艾薇塔》中造型

上世紀30年代，在英國長大的亨特利就對假髮製作產生了興趣。而激發這個興趣的，正是他的媽媽。在那個年代，他媽媽經常扮成男人的樣子上街。

長大後，亨特利當過一陣子演員，又服過兵役，然後又在 Stanley Hall 的假髮製作工坊當學徒。在接受某個採訪時，亨特利回憶起了這段時光，他說：「當時幾乎每個知名演員的假髮都是我們做的。」

這番話並無誇張。需要假髮製作的範圍非常廣泛，包括從熙德（Le Cid）到伊麗莎白·泰勒飾演的克莉奧佩特拉（Cleopatra）——後者額外附加的調整多達一千多處，來使埃及豔后進入古羅馬的一幕令人難忘。亨特利還曾負責過到酒店去為梅·韋斯特調整假髮。

亨特利還曾負責過到酒店去為梅·韋斯特調整假髮。「我被帶進了她所在的套房，」亨特利笑著說，「當我進去為她量尺寸時，我以為自己死了升入了天堂。我的意思是說，因為她是那樣地謙遜和善，讓你誤以為自己是她的仙女教母之類的。那個房間里有許多她的東西，比如緞制的枕頭。她本人也超級甜美迷人，但我印象最深的是她的牙齒。它們是那樣地潔白，閃閃發亮——字面上的意思——真的在發亮！」

亨特利的工作重心一直在英國，直到 Mike Nichols 導演邀請他去美國為自己執導的《萬尼亞舅舅》（Uncle Vanya）設計假髮。經過一段時間的大西洋兩岸奔波後，Nichols 建議亨特利留在美國發展。

這時也正是美國音樂劇的黃金年代，70-80年代，從《小夜曲》到百老匯首演版《貓》，許多好劇接連上演。亨特利在演員間收穫了一些終生的忠實粉絲，佩蒂·盧佩恩就是其中一員。她每次出現在百老匯舞台上，都一定要佩戴亨特利製作的假髮。

「當佩蒂還在茱莉亞學院上學的時候，她知道自己的頭髮很細，所以她想要一個假髮。模樣就像她自己的頭髮，但發質要更好。」亨特利說：「所以她打電話給我——這是在很久之前的事了——她說『我想要一頂假髮，一頂美麗的假髮，用來參加茱莉亞學院的表演。但是我買不起，可以租用一個月的時間嗎？』我說：『當然可以。』於是，她說如果她成了明星，我將永遠都能接到她的訂單。」

幾年後，因為與導演哈羅德·普林斯（Harold Prince）溝通不暢，亨特利暫時離開了《貝隆夫人》劇組。盧佩恩當時也在劇組排練中，當她問起亨特利，普林斯告訴她亨特利不再為劇組工作了。盧佩恩回答道：「普林斯先生，如果假髮不是亨特利的作品，那我就不戴了。」盧佩恩贏了，於是亨特利回到了劇組，和普林斯也和好如初。

亨特利不久之前剛為佩蒂·盧佩恩在百老匯音樂劇《戰妝》中設計了假髮，同時他也與許多其他戲劇界人士保持著良好的合作關係。他和服裝設計師William Ivey Long經常在一起工作，在後者的介紹下，亨特利在這季的演出中還為音樂劇《布朗克斯的故事》打造了假髮。接下來亨特利還將回到百老匯，為秋季開演的音樂劇 Prince of Broadway 開始忙碌。雖然亨特利也曾感嘆過時光飛逝，長江後浪推前浪，但事實上他的手藝和天賦一如他當年為梅·韋斯特調整假髮時一樣富有活力。

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不知道上面兩個答案的回答者參與的是假髮製作的什麼環節。我曾經在發製品廠上過班，沒發現廠里有髮型設計師。。。

假髮的原料有真發，尼龍。價格當然不一樣。從真發到假髮一般經過前處理和後處理。除了自然色，其他所有顏色都是染的。染色前要先用稀酸浸泡一下，然後加入氨水雙氧水中和。至於計量嘛，全憑有經驗的師傅掌握。

車間環境不用我細說，據說有人把照片傳到網上，影響了非洲客戶。。。

最後肯定是要髮型師修剪的，因為每個人臉型不一樣的，單一的生產線很難做到。

東單VS假髮挺不錯的，設計師品牌。