星月夜 | 隱藏在星星背後的故事（上）

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本周的【約會梵高】給大家帶來的作品是「星月夜-The Starry Night」。

名稱：《星月夜》

作者：文森特·梵高

年份：1889年6月

創作地點：法國 聖雷米鎮-聖保羅精神病院

類型：油畫

尺寸：73.7cm x 92.1cm

收藏地：美國-紐約-現代藝術博物館

前兩周，我們和大家一起分享了《夜間的咖啡館》和《羅納河上的星夜》。今天，我們就來一起看看梵高「星空三部曲」中的最後一幅，也是最神秘的一幅：《星月夜》-The Starry Night。

毫無疑問，這幅名作一定是很多人認識梵高的第一扇窗。在生命中的某一個時間點，我們用眼睛看到這幅畫，然後將它同另一個叫「梵高」的詞一起錄入到大腦。它們自動鏈接起來，一起被鎖入記憶存儲中最深刻的地方，永不被遺忘——無論你年齡幾何，無論你從事什麼行業，無論你來自哪裡。

為什麼這幅畫會有如此魔力？我帶著這個問題閱覽了大量且龐雜的信息，整個過程就像走進了一個梵高親手設計建造的掛在天上的迷宮。在迷宮的入口，掛著四個問題：

在阿爾勒時期狀態不錯的梵高為什麼會搬入聖雷米的精神病院？

《星月夜》的畫中景色到底是想像出來的還是真實存在的？

為什麼《星月夜》和前兩幅描繪星空的作品風格差異如此之大？

梵高究竟想表達什麼？他自己如何看待這幅作品？

從阿爾勒到聖雷米-聖保羅精神病院

1888年1月，梵高抵達阿爾勒，準備著手建立自己理想中的「畫家共同體」（邀請畫家朋友們一起生活，共同作畫，並共享所有賣畫所得用以維持這種生活）。籌備妥當後，他向另一位後印象派大師保羅·高更發出了邀請。

1888年10月23日，高更應邀來到了阿爾勒，然而現實並不如梵高想像中美好：在一起生活的日子裡，他們兩人由於各種原因衝突不斷。終於在12月23日那天，梵高在和高更的一次激烈衝突中抄起了一把剃刀，兩人就此徹底決裂。

高更當晚搬離了他們的共同居所，被「拋棄」的梵高則做出了一個駭人聽聞的舉動，他舉起刀將自己的左耳幾乎完整切下，並用報紙包起，將之送給了妓院的一位女清潔工。（關於割耳朵這個傳奇故事，我們會在近期單獨寫一篇文章）

「畫家共同體」的美夢，在短短2個月里徹底破碎。在阿爾勒渾渾噩噩了一陣子之後，1889年5月8日，在弟弟提奧的資助下，文森特·梵高自願搬到位於聖雷米小鎮的聖保羅精神病院接受治療。

聖保羅精神病院的前身是一個修道院，為了給附近的精神病人提供治療和居住場所，修道院的一部分被改造成了精神病院。登記過信息之後，梵高被分配住在二層的一個小房間里，同時因為這所精神病院連一半都還沒有住滿，所以梵高也獲得了一個在一層的專屬繪畫空間。

在精神病院的這些日子裡，梵高創作出了很多著名的作品。有《鳶尾花》，有傳言中他最後一幅自畫像，還有這幅《星月夜》。

《星月夜》的真實與虛幻

因為生病的緣故，梵高被限制了繪畫的時間與場地。他只能在白天的時候去一層的小工作室繪畫，所以和另外兩幅關於星空的夜景作品不同，《星月夜》這幅畫是梵高在白天所做。

雖然不能在自己二層的小屋子裡作油畫，但這並沒有妨礙梵高去觀察和用炭筆草繪。梵高的小房間里有一扇面向東方的小窗，透過窗戶上幾根鐵欄杆，他看到凌晨十分的星，看到閃耀著光芒出生的太陽，看到遠處的阿爾皮勒山脈，看到被圍牆圍住的麥田，看到一株株柏樹……雖然看到的景色十分有限，但在1889年6月18日這天，梵高通過信件告訴提奧，自己已經開始著手創作一幅關於星月夜的作品。

所以，如此瘋狂絢爛的《星月夜》是怎麼畫出來的呢？這一切是真實還是虛幻呢？這個問題的關鍵就在於那扇朝東開著的窗戶里。在看完各種資料和仔細分析之後，我認為《星月夜》這幅畫應該是梵高「拼」出來的。

讓我們將《星月夜》拆分成四部分：遠山、柏樹、小鎮與星空，然後逐個分析。

先說「遠山」：

1889年5月23日，也就是在梵高剛剛入住精神病院後不久，他在寫給提奧的的信中客觀描述了在精神病院的居住環境，其中一句話給了我們關鍵信息：「通過裝有鐵欄杆的小窗戶，我能看到一個被圍起來的方形的麥田……」；

事實也確實如此，翻閱在梵高這段時間的作品，被圍起來的麥田這個景別會經常出現，他描繪過多種不同天氣下的情況，有下雨天的，有日出的，有正午的，有大風天的；

在這些畫中除去麥田之外，無一例外的，遠處都有一座從畫面左側向右蔓延開來的山脈，這條山脈以「右高左低」的山形坐落在遠景，這和《星月夜》中遠處那座山的走勢和形狀非常相似。所以我想那座山很可能就是梵高能夠通過小窗看到的，阿爾皮勒山脈的一部分。

再說「柏樹」：

《星月夜》畫面左側混合著黑色和綠色的，是在歐洲文化中象徵著死亡的柏樹。其實早在1888年4月時，梵高就對柏樹萌生了興趣。在寫給提奧的信中，他曾經提到：我還要畫一幅星空下的柏樹林，或者是一片成熟了的麥田，那一定會是很美的夜色。

那麼《星月夜》中的柏樹是梵高真實所見的么？

著名的藝術史學家阿爾伯特·布瓦姆給出了答案，他在調查後認為梵高通過窗戶在東方是可以看到柏樹的。我又翻看了上面的幾幅畫。也許用熒光筆圈出的部分，就是那些柏樹。

之後，我了解到梵高傳記的作者史蒂夫·奈菲和格雷戈里·懷特·史密斯分析了梵高在畫完《星月夜》之後的一系列關於柏樹的畫作，他們認為《星月夜》里的柏樹，是梵高用想像進行了放大，也就是將真實視角大幅度拉近了。這一做法在梵高後續的柏樹作品中非常常見。如下面這幅：

至此，柏樹的來源也比較清晰了。

第三個，我們說小鎮。

很明顯的，從梵高的視角看出去是肯定沒有《星月夜》中的小鎮的，以上的幾幅畫也都側面證明了這個事實。那這個小鎮究竟是怎麼回事呢？著名的梵高研究學者羅納德·皮克文斯給出了他的分析，從建築風格的角度分析，這些建築，尤其是畫中的那個尖尖的屋頂，更像是荷蘭的建築風格。小鎮的整體感覺，也很有梵高住在紐南時的村莊的影子。於是我又翻過頭瀏覽了梵高在紐南時期的畫作，找出以下兩幅：

看完梵高紐南時期的作品後，我認為這個說法不無道理，梵高也許在某個時刻懷念起自己在北方的那些日子，那些自由自在的坐在農田裡，和樸實的農民一起生活的日子，那些用儘力氣去描繪腳踏實地生活的日子。而現在，自己卻只能棲身在一個精神病院的狹小的房間里……滄海桑田，也只能用畫筆去悼念，去祭奠；因為他清楚知道，自己永遠回不去了。

最後，說說最重要的，這漫天的燦爛繁星。

與《夜間的咖啡館》和《羅納河上的星夜》的點點繁星的表達手法不同，《星空夜》里的星星龐大，絢爛，好似一個個燃燒著的光球；這些光球好像在不停震動著，說也說不准他們會不會在下一秒爆炸粉碎。這些，真的是梵高親眼所見么？

得益於現代技術，梵高的研究者和科學家們模擬出了1889年6月18日聖雷米小鎮上方的星圖，從而解釋了兩個關鍵問題：一個關於月亮，另一個關於一顆星星:

第一，在這個時期的月相應該為waning gibbous，虧凸月。而梵高在畫中所畫的是新月。

所以從梵高畫《星月夜》時的實際情況來說，月亮的形狀肯定是來自於梵高的想像了。此前一直秉承著寫實主義的梵高為什麼會這麼做呢？主流的觀點一共有三種。

觀點A，來自於藝術史學家邁耶·夏皮羅，他認為梵高這幅畫表達了女人在分娩時的極致痛苦，右上角的其實不只是月亮，而是太陽和月亮的融合體。

觀點B，來自於歷史學家勞倫·索斯，他表示並不認同上面的第一種觀點，他從宗教的角度解讀，認為梵高使用了新月的形狀是他對自己的一種告慰。

觀點C，藝術史學家阿爾伯特·布瓦姆認為梵高一開始是準備畫成現實中的月亮的形狀，也就是虧凸月的；但在繪畫過程中認為新月形狀會更加傳統，所以又在已經畫好的基礎上把月亮的形狀進行了更改，而現在的月亮散發出的光暈，其實就是一開始畫的虧凸月。

這三種觀點，你支持哪一種呢？

第二，從星圖上看出的關鍵信息，就是柏樹右邊的這一顆「星星」的真實面目。

「在太陽升起前，我對著窗外看了看久很久，那裡漆黑一片，除了天空中的晨星，有一顆看上去十分龐大。」梵高在1889年6月6日給提奧的信中寫道。經過各領域專家的分析還原，梵高當天晚上看到的這顆龐大的閃亮的星星，就是距離地球最近的行星，金星。

於是，我們可以得出一個相對接近真實的答案：《星月夜》這幅畫作中，有現實中的遠山和金星，有回憶思念中的鄉村小鎮，有想像中的柏樹和新月；畫中央的漩渦好像黑洞一樣，將這些事物統統吸入了同一個時空並重新組合，然後，我們便有了這幅傳世巨作。

當然，這也僅僅是我們認為接近真實的答案，畢竟梵高的腦袋裡到底裝著什麼，誰也說不清。開篇提到的那懸掛在迷宮入口的四個問題，我們至此已經解決了兩個。

礙於篇幅，我們決定把另兩個問題留在下周的【約會梵高】中跟大家一起探討。此外，關於這幅畫背後的故事還有很多很多，對梵高和《星月夜》感興趣的你，千萬不要錯過。

在網路上，我們能夠找到的最清晰的《星月夜》是30000*23756解析度的版本。推薦大家下載下來仔細放大觀看，真的非常非常震撼。關注公眾號並回復「星月夜」，系統將把下載鏈接直接發送給您。

就這樣，下周我們繼續一起約會梵高。

閉上眼睛，那些瘋狂的，暴力的，掙扎的，可愛的，熾熱的，溫柔的——它們都是梵高。

往期回顧

約會梵高 | 夜間的咖啡館

約會梵高 | 羅納河上的星夜

約會梵高 | 吃土豆的人

約會梵高 | 杏花

在十一月遇見梵高

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