住在垃圾場睡在墓地里，如何用攝影救助無家可歸的孩子？

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第十九期：不被貧困限制的愛
攝影師：亞歷山大·馮·維德貝克（Alexander von Wiedenbeck）
記者：Emily von Hoffmann

翻譯：劉玥

不被貧困限制的愛

菲律賓無家可歸的孩子們住在垃圾場里，睡在墓地里。攝影能幫助他們走出貧困嗎？

德國攝影師亞歷山大·馮·維德貝克（Alexander von Wiedenbeck）與援助組織「困境中的孩子」（Children in Need）進行了項目合作。馮?維德貝克曾是一名在時尚和商業攝影界工作多年的知名攝影師，如今卻轉而致力於能給全球社會帶來影響的工作。他即將出版的攝影集《希望》是他與援助組織合作的產物，這次合作以菲律賓無家可歸的孩童為中心。製作這一作品時，看到居住於墓地和垃圾場周邊的人們的生存環境，馮·維德貝克感到震驚不已，決定將這一惡劣的環境與居住於其中的那些看似無憂無慮古靈精怪的孩童們進行對比。

《像素雜誌》的艾米麗·馮·霍夫曼（Emily von Hoffmann）採訪了馮·維德貝克。他即將舉辦一場相關展覽，並計劃繼續拍攝這類令人震驚的照片。

艾米麗·馮·霍夫曼：在這一項目中，你去了菲律賓與一個援助組織進行合作。能描述一下那次旅途的情況嗎？

亞：是的，我確實和援助組織進行了合作。一開始的時候，我只是想為社會、為世界做點事。我在世界各地拍攝了許多廣告作品、時尚照片和肖像照，認識了許多帶給我靈感的人，也看過許多神奇的地方。這個世界給了我太多善意，我也應該有所回報了。

2014年，我們聯繫了十多個援助組織，告訴他們我的想法，表示我想進行一個通過攝影傳達社會責任感的創新項目。我們請他們將自己的項目方案提供給我們。一番比較之後，我們選擇了「垃圾場的孩童」、「墓地的孩童」以及「女童性虐待」這些詞語，進而促使我選擇菲律賓作為起始點。

所以第一步完成了，下一步呢？我要做什麼準備呢？需要打疫苗嗎？又或者，我要做什麼心理準備嗎？尤其是當你聽說那些孩子們住在垃圾場或墓地的時候，你會覺得那一定是非常可怕的畫面。為了做好準備，我還讀了一些關於菲律賓的紀實作品。

但是，當你真的站在一大堆垃圾的中央，看到身邊竄著老鼠和骨瘦如柴的病狗，然後在一個2m×2m的棚戶屋裡，一個小女孩正在哭泣，身邊盤旋著一大群蒼蠅……的時候，你如何為這種場面做準備？你怎麼可能為這種場面做好心理準備呢？

但是，我有我的任務——作為一名攝影師，我只能作為一名隱蔽的觀者見證並記錄這些瞬間，但不能與之接觸，不能對其造成影響——我必須完成我的任務。我不可能對那個哭泣的小女孩說：「來，只要你對著鏡頭說茄子，我就給你一個小獎勵」。那一刻就是那一刻，充滿著無情與冰冷……所以我剋制住自己，按下了快門。

可以說，這是我一生中最可怕的旅程，但同時也是最美麗的旅程。一方面是因為那些孩子身處的、惡劣得令人難以置信的環境而可怕；另一方面，那些孩子們讓我敞開了心房，這是我始料未及的。他們身上散發的希望、信念和愛，並沒有被所處的惡劣環境所限制。

艾：能為我們描述一下他們所處的環境嗎？這一項目能為他們帶來怎樣的幫助呢？

亞：他們的生活環境真的是你難以想像得到的。他們睡在公墓的墳墓里。醒來後也沒有洗漱的地方。孩子們從早到晚都在垃圾場工作，搜尋可以拿來賣錢的垃圾。他們會收集塑料製品，1公斤塑料已經很重了，但他們換到的錢還不到3美分。要換得一兩美元的飯錢，你能想像他們要收集多少塑料嗎？

援助組織「困境中的孩子」在垃圾場附近設立了幾所學校，希望通過初步教育，讓這些孩子做好準備接受更高等的教育或職業培訓，擁有更好的未來。

這些孩子和他們的父母都很熱情、很可愛，他們敞開懷抱歡迎我們。我剛到時，就有孩子立即拉著我的手想帶我參觀他們的「家」。他們並不是想讓我知道家裡有多糟。恰恰相反，他們感到非常自豪，想要向我炫耀一番。整趟旅途中，也沒人向我要錢，這讓我有點驚訝。相反，他們的父母還給我們送吃的。他們的食物並不多，但只要他們有，就會分享給我們，真的很熱情。

那些孩子還是非常虔誠的基督徒，他們相信未來會更好，鼓勵自己一定要堅持下去。他們愛笑愛玩，看見我們去拜訪他們，他們還會很高興很自豪。一次，一個孩子還勇敢地走到我身前，拉起我的手放在她的額頭上。之後，那名小女孩表現的非常專心，好像在思考什麼。這個孩子這麼做之後，其他人變得非常安靜，然後所有的孩子都來要我做同樣的事。我問別人這麼做有什麼含義，他們說孩子們相信，這樣他們就能得到祝福。那些瞬間真的非常令人感動。看著那些孩子們眼中堅定的信仰和希望，我真的特別感動。

所以現在，我想通過我的照片，通過這本攝影集和相應的展覽，籌集儘可能多的錢，然後將這些錢捐給菲律賓的援助項目。這些項目都是不同的，它們會在那裡建學校建醫院，讓孩子們能得到免費的教育和醫療。

他們還有一個為住在垃圾場和墓地的家庭建造小型房屋的項目。在菲律賓，一棟房屋的造價真的很低，大約4000歐元，能容納兩個家庭。這非常不可思議，因為在德國，要得到建房審批都不只那麼多錢。

艾：最終你得到了所有人的歡迎。但我想問，在你剛開始接近那些孩子進行拍照時，他們會不會很容易就受到驚嚇？

亞：當然，在每個項目中，要在短時間內了解某人都不是一件容易的事。但這些孩子都同我一樣感情非常豐富，所以我們很快就建立了更深的聯繫。而且，整趟旅途中，我都能體驗他們的文化。

因為我是與援助組織一起去的，所以每個項目剛開始時，要保持完全客觀非常困難，因為我們在那些孩童眼中是非常顯眼的存在。但不久之後，我就從歡迎儀式中脫身，獨自穿越這些墓地或垃圾場。很快我就能像一個靜默的觀察者、一個幕後的旁觀者一樣工作，也就能在不驚動他們的情況下拍照。最終，出現在展覽里的照片都是真實的，不過有時孩子們也會對著鏡頭擺姿勢。

但這些都是他們自發的，我並沒有告訴他們該怎樣做。作為一名實事求是的新聞人員，這一點對我來說才是最重要的。例如，有張照片里的小男孩擺了一個像是健美運動員的造型，這一幕特別棒。當時我只是路過一個墓地，他就站到我面前擺了那個姿勢，也沒說什麼，其他孩子也跑來擺起了類似的姿勢。他們想讓我知道他們很強壯，我也感覺得出，他們並不羞於表達自己的想法。我想，要實現一個更加美好的未來，這種遵循內心所想的態度是正確的。

艾：這一項目與你其他的作品相比有何不同呢？期間你遇上過哪些令你始料未及的難題，或者與過去的項目不同的挑戰？

亞：一樣，但也不同。我工作的方式通常是不變的，即便是拍肖像照或時尚照也不例外。我會試著營造一個場景，然後退後一步，等待捕捉想要的瞬間。菲律賓的這個項目里，最大的不同就是我的感覺。我所有的照片都來自我的感情，來自心、腦和直覺的結合，而在我以前的項目中，情感都是正面的。

我愛我的工作，愛我拍攝的人與事。但在菲律賓，情況卻令我完全不知所措，因為一方面，那些可愛的孩子們敞開心扉地對待我，給我帶來的是正面的情感；但另一方面，那裡可怕的環境又讓我幾欲落淚。

有很多次，我都不知道自己到底該不該拍下來，因為那些瞬間太令人悲傷了。然而，不論多麼傷心，我都必須將精力集中到報道和工作上。我從未遇到過這樣的情況，拉開窗帘卻沒有好心情。

艾：這一項目中哪些照片是你最喜歡的？你是在什麼情況下拍到它們的？

亞：我最喜歡的照片之一就是這次展覽和這本攝影集的封面照（下圖）。

這張照片是我們乘車離開垃圾站的時候拍下的。我負責開車，一名援助組織的成員坐在副駕駛座上。穿過垃圾站時，我看見左邊有一名母親牽著一名小男孩，走在一座垃圾山上。那時我的相機就放在腿上，我沖旁邊的人喊了一句「幫我帶著方向盤！」然後我就拿起相機，在車子經過那裡時，拍了兩張那對母子的照片。那時我覺得自己真不是一名優秀的攝影師，居然在經過那個場景的時候從車子里拍照。

後來，當我在相機屏幕上翻到這張照片的時候，一下子就覺得用它來做展覽的封面照正合適。照片里，那名母親依舊朝著垃圾場的放向走去，那名男孩卻看向了我，似乎想要往回走，離開垃圾場，走向……或許是走向一個更美好的未來。

另一張我很喜歡的照片，是兩個男孩抱在一起的照片（上圖）。能拍到這一幕真是我的運氣。當時，人們正在一個公墓里為我們舉辦一場大型歡迎會，我就站在歡迎會邊上，不知為什麼，就是想四處看看。就在我背後兩米遠的地方，有兩個男孩站在那裡。我只有幾秒的時間拍照，也只拍到這一張，但這是我最喜歡的照片之一。看著他們在歡樂的歡迎會旁站在一起擁抱彼此，真的是一個即可愛又引人深思的瞬間。

最後，還有一張觸動我的照片，是一名小女孩站在墳墓上的照片（上圖）。當時我們完成了在那個墓地的工作，正準備離開。回車上的途中，我看見百米外有一名小女孩在這面由墳墓組成的巨大牆壁上危險地奔跑。於是我跑到牆前給她拍照，同時準備在她摔下來時接住她。在她離開前，我本可以多拍幾張，但這一刻給我帶來了前所未有的觸動。也就是在這種時刻，我對自己說，我們一定要竭盡全力，幫助這些孩子。

這一切發生得太快，我們又急著離開，所以我並沒意識到，那名小女孩腳下的墳墓里，埋葬的都是兒童。直到我回到工作室，我才看出來。那些葬在那的孩子都不超過兩歲，而那面由墳墓組成的牆壁，至少有一百米寬。

艾：將來你打算繼續這類工作嗎？目前有什麼感興趣的工作計劃嗎？

亞：當然，我會繼續這類工作。在回德國的飛機上，我就想要建立一個非營利基金會，資助這類項目。這類承擔社會責任的創意攝影或電影項目，將惠及被拍攝的人們。這一基金會不只會資助我的項目，還會為世界各地想通過藝術承擔社會責任的藝術家提供幫助。

去年我還開始了第二個項目。這個項目一直持續到今年，還會在奧地利維也納舉辦展覽。那是為一個幫助女性的援助組織拍攝的項目，內容是尼泊爾和烏干達的女性肖像。那個項目真心不錯，有什麼新進展我會告訴你的。

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