他居然把變態食人魔拍成藝術，還得了獎

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導演呂西安在2013年憑藉紀錄片《利維坦》一戰成名。

該片記錄了馬薩諸塞州海岸上的一次捕魚活動，視覺效果令人咂舌，堪稱沉浸式電影體驗中的先鋒之作。

全新的視角，未必人人喜歡，但它的確與眾不同。

不怕死的導演呂西安這次對日本食人魔頗感興趣，冒著被吃掉的風險，拍攝了關於食人魔的紀錄片——

食人錄

佐川一政是世界十大食人罪犯之一，是唯一一個逃脫了法律制裁的食人魔。

1981年，他在巴黎大學攻讀英國文學專業時，對荷蘭籍女同學Renee Hartevelt一見傾心。

他與其談心聊天，想進一步發展，但女孩兒拒絕了他的求愛。

被拒之後，佐川一政單方面完成了他的愛情——

吃了女孩兒。

他用小口徑的獵槍向女孩後腦開槍，趁著餘溫姦汙了她。

但這還不能滿足他，只有吃人才能平復他的性慾。

這個過程整整持續了兩天，直到屍體發臭，他才捨得拋屍。

然而就是這樣天殺的變態卻僥倖逃過死刑，好端端地活著。

但導演的興趣點不在於那些重口味、刺激的案件還原，而是以年邁的佐川一政與哥哥的對話為內容，目的在於探究這位食人魔的深層次心理。

眼前的這位老人和哥哥在一起，很平靜，喜歡雷阿諾，喜歡小動物。

但在他內心的另一個世界中，性慾經常讓他產生吃人的衝動，性慾得到滿足後這種衝動就會消失。

他甚至希望自己被那個受害的女孩吃掉。

根據弗洛伊德的理論，人一生的心智成長都和性有關，性變態往往是成長的某個階段中，性慾沒有得到滿足或者過分縱慾，因此產生固戀。

佐川一政對於性的感受很扭曲，片中插播了一段他與女性辣眼睛的性愛視頻。

他靠吸食女性的尿液邊自慰來達到性高潮，這種扭曲很早來源於他的家庭。

他從小體弱多病。

成年時身高才1米5，體重不足百斤，性發育不健全，因此他痛恨母親，他認為是母親懷孕時摔了一跤導致他早產才會這樣。

自身缺乏的，就會愈加渴望，所以他極度愛慕與自己反差的高高大大的歐美女人，《正午》里的格雷斯凱莉令他瘋狂。

有一種說法是食人癖是在戀物癖的慾望中滋生的，在他想要佔有歐美女人的慾望中，滋養了吃人的衝動。

儘管我們拒絕為這種死變態找任何借口，但他的家族基因中是有這種變態基因。

他的老哥一直把自己的手臂當作性器官，通過虐待手臂直至流血來達到高潮。

自三歲起，已經自殘了60年。

能感覺到他對弟弟盡情釋放私慾的羨慕嫉妒，但他坦言，「這方面與我弟弟很像，但我做不到吃人。」

他翻閱著弟弟描繪吃人經歷的漫畫，翻到一半看不下去了，「這個出現在這個世界就是個錯誤。「

但顯然佐川一政是很享受這一切的，他表面平靜，內心卻雀躍歡喜。

因為他有錢有勢的老爹和法國法庭的鬆懈怠慢，他竟然以精神病脫罪，被引渡回日本。

諷刺的是，不到一年，他的精神病就痊癒出院了。

真正被折磨的人，是不會好端端活這麼久的。

是不會不斷向世人書寫展示自己的行徑的。

更加諷刺的是，恢復自由的他不遭社會聲討摒棄，反而在日本成了名人。

書社希望他能出書，佐川一政共撰寫了18本有關食人的書，在最著名的《在霧中》里，他還繪聲繪色地描述了當年如何吃下那個荷蘭姑娘的全過程。

他在報紙開專欄，有美食節目邀請他進行美食測評，還在電視台的烹飪節目里表演掌廚，就差沒現場表演烹人肉了。

色情屆也對他熱烈歡迎，他還參演了三部A片。

大眾媒體居然能把一個惡魔視作食人界的教父來推崇，日本助長變態犯罪令人作嘔。

影片中，導演將觀眾逼近了一個狹窄的空間，鏡頭對著食人魔不斷失焦、聚焦，在虛實模糊不清中，兄弟二人的形象卻更加鮮明起來。

鏡頭詭異地遊離著，不斷捕捉他的細微局部，放大他的細微表情，令人最近距離地逼近食人魔的內心世界。

這張臉的恐怖程度不亞於《熔爐》

這種逼仄、浸入式的感官體驗，無不讓人毛骨悚然，不忍直視。

他越是平靜，越是微笑，越是讓人寒毛直豎。

這種特殊的拍攝手法讓觀眾更直接觸碰到受訪者的內心世界，一反傳統紀錄片。

因此本片也摘得了第74屆威尼斯電影節地平線單元獎評審團特別獎。

導演呂西安其實是一名人類學家，他在2006年開創了哈佛感官人類學實驗室，這一機構跨越了學術與藝術，將人類學部門與視覺環境研究結合在一起。

這種結合創新，讓其在電影領域中取得了越來越多的成就，賦予了紀錄片新的藝術靈魂，如導演所說——

」認真對待藝術，試圖將藝術置於真實之軛下。「

用藝術的方式，無限逼近真實，這使得《食人錄》儼然成為深度剖析人類學與心理學的佳作。