能把災難片拍得如此溫情的，也許只有日本人了

國慶長假去日本轉了一圈，回來之後開始狂補電影，一口氣看了期待已久的《計程車司機》《英倫對決》和《生存家族》。前兩部還算是中規中矩符合預期，真正給我驚喜的，反而是這部今年上海國際電影節的參展影片，以至於我開始後悔當時沒有搶票去影院看了。

《生存家族》講述了這麼一個故事，突然有一天家裡的電器全部無法運轉，車，自來水，電池，手機和電視等等都不能使用了，在東京生活的鈴木一家決定騎自行車去鄉下，逃離東京…

災難、喜劇、公路，《生存家族》中出現的元素很多卻不顯雜亂，因為整部電影的主題始終是清晰明確的，那就是片名中的家庭。

先來看看影片中的主角一家：正值青春期的女兒、叛逆寡言的兒子、沉迷工作的冷漠爸爸，還有一個任勞任怨的全職媽媽，構成了一個典型的日本中產之家。

爸爸在家裡不是睡覺就是看電視，兒子一回家就鑽進房間不出來，女兒則是整天手機不離手。沒有笑聲、沒有問候、只有來自媽媽的抱怨回蕩在這間並不大的房子里。

如果不是突如其來的那場災難，這個沒有人情味的家庭——以及大都市中無數個相似的家庭——會一直默默地維持下去。

直到某一天，一場始料未及的災難席捲了全城：所有和電氣相關的設備都不能用了。

不是喪屍病毒，不是哥斯拉入侵，也不是日本沉沒東京大地震。看似溫和的停電對於生活在現代社會的人來說，絲毫不亞於世界末日。

起初，人們只是以為手機和電器不能用了，而且電力很快會恢復正常。隨著日子一天天過去，大家才意識到沒有了電力簡直無法生存。

照明靠蠟燭，做飯靠瓦斯，食物短缺，家裡停水，各種交通工具全部罷工。在親眼目睹了鄰居的葬禮之後，鈴木一家終於下定決心逃離東京，前往鹿兒島鄉下的岳父家裡避難。

至此，前半程的鋪墊部分結束，影片正是進入了 生存+逃亡 的公路片模式。一家人騎著高價買來的自行車，載著換洗衣服和食物，開始了長達十多天的騎行之旅。

作為一部災難片，電影花了很多篇幅去展現災難來臨時的人間百態。不同的是，《生存家族》里刻畫的末日世界少了幾分暴戾，倒是多了幾分溫情和幽默。

比如一家人啟程之後，眼看著路邊賣水的小攤叫價水漲船高，從一瓶一千圓漲到了兩千五。這個時候，媽媽身為家庭主婦的優勢就顯現出來了，硬是用低價買下了一箱子礦泉水，留下店員小哥一臉懵逼。

半夜有人來偷水，爸爸讓兒子去追回來。當兒子發現小偷是為了給嬰兒沖奶粉的時候，默默放下了手裡的木棍走了回去。即便是在災難面前，大家也沒有丟失最基本的人性。

在隧道門口，坐著一群拄拐杖的盲人老太太。在這樣的環境下，她們只有靠給人帶路換些食物和飲用水。

一家人先是不以為然，進了漆黑的隧道才發現裡面堆滿了棄車，舉步維艱。而老太太們還不懷好意地用狸貓的屍體來嚇唬他們。最後，他們不得不請老太太帶路才順利走出了隧道。末了，老太太們還不忘禮貌地向一家人鞠躬道謝，既好笑又溫馨。

更好笑的是在水族館門口，有人自發把水缸里的魚蝦蟹都做成了燒烤和粥分發給災民。在災難面前，這種樂觀幽默的精神甚至比食物本身更加激勵人心。

和其他公路片一樣，人物的成長和變化是電影的重點。在這場漫長的旅程中，家庭里的每個人都在發生著大大小小的改變。

一開始連魚都不敢切的媽媽，開始接受了殺豬剖豬

對家裡漠不關心的大兒子，用網上學到的知識為家裡人找來了食物和飲水——貓罐頭和電瓶補充液。

而變化最大的，自然是一家之主的爸爸。

這個在單位里對下屬指手畫腳的部長，第一次為了家人向陌生人低頭彎腰，只為祈求一分到點食物。

這個平時在電視機前等著老婆給自己盛飯的男人，第一次在田野里逮蟲子，套豬，只為能讓家庭生存下去。

電影中，爸爸頭頂的假髮是一個重要的道具，在全片出現了很多次。每天上班的時候，全家出發的時候，他都沒有忘記戴上這頂假髮。這頂假髮象徵的，是一個男人在外的形象。

劇情發展到後面，爸爸在渡河的時候被水流沖走生死不明，兒子在河邊撿到的，也是這頂假髮。這個鏡頭，真是讓人想哭又想笑。

最後當一家人在火車上重新團聚時，爸爸從媽媽手上接過假髮，卻選擇了把它丟出窗外。

他拋棄的不僅是一個飾品，更是曾經那個沉迷工作，不顧家庭的自己。

回歸家庭一直是整部電影的主線。經歷了這樣一次特殊的旅途，是否真的抵達鹿兒島的老家已經不重要了，一家人在精神上已經回到了最初的家中。

不論是日漸枯委的愛情，還是和子女之間的關係，都在這段生存之旅里得到了修復和彌補。

就像關掉電燈才能望見星空一樣，放下日復一日的工作，才會露出久違的笑容。

這場災難對於鈴木一家來說，倒更像一次救贖。

這裡要吹一下男主小日向文世的演技，真是到了演什麼像什麼的境界。之前我對他的印象就是在《極惡非道》里的黑道警察，滿滿一副小人得志的嘴臉。看了《生存家族》，他在我眼裡又搖身變成了一個好父親，這就是資深演員的實力吧

這部電影，我給8/10分。

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——Kwaidan怪談

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