古琴 | 淺談左手技法之吟猱·分類講解篇（上）

上周我們對吟揉進行了分類（錯過戳這裡），並對各類吟猱進行了初步釋義，接下來兩期，我們將對六類吟猱，即緩急、大小、遲早、長短、特徵、組合等六類，進行分別講解。那麼今天，我們就講解前三類。

緩急類——吟揉波動速度的變化

顧名思義，緩急類即通過改變按弦吟揉變動的速率，來達到緩吟、緩猱、急吟、急猱等不同的效果，按丁承運先生所做出的細分，若以常吟（即正常速度的音）每秒波動三、四次計算，則緩吟每秒一、二次、急吟五、六次左右。

波動頻率不同造成了出音效果的不同，緩吟、緩猱慢而寬和，有安閑自如，從容不迫之感，多用於樂曲之頭尾，情緒節奏較舒緩時使用。如琴曲《漢宮秋月》用緩猱較多。而急吟湍急如風振松梢，多於情緒激昂或節奏急促時使用，琴曲《雉朝飛》、《烏夜啼》一向都稱為疾曲，用之甚多。

緩急變化使用很多，但很少一曲專用急吟或緩吟的。如琴曲速度最快的《雉朝飛》，用緩吟、緩猱也相當多。有對比，才有變化。不只是一曲或一段音樂中是如此，即使是在一種吟猱指法中，也往往還有緩急的變化，有先緩後急，也有先急後緩，而以前者為更常見。因彈弦後聲漸衰減，先緩後急感覺上有相對均衡感，是彈撥樂特有的規律。先急後緩則有鬆緩下來的感覺，對於情緒或曲調之中頓、轉折處用之。

大小類——吟猱波動幅度的變化

除了吟猱的頻率，其波動幅度的大小也是吟猱變化最重要的方法之一。古譜多從吟猱擺動部位的大小來討論。如吟動三、四分，猱四、五分等，但因高低音位不同，用長度計算顯然不能精確，這種方法只可一般的作為參考。現以中徽為準，常吟音高波動幅度約在50~70音分左右，猱音音高波動幅度在70~96音分左右，最大的大猱可達182~204音分，最小的定吟僅有25音分左右。

大猱的效果，寬宏澹蕩，多表現動蕩或高逸的感情，如琴曲《瀟湘水雲》，用大猱表現煙波浩渺，雲水動蕩的意境，非常生動。

細吟、細猱則堅實圓潤，表現細膩的情感，抒情的旋律很合適。最小的定吟多在音尾用之，取其餘韻，以收裊裊不絕的效果。

吟猱幅度的變化，還常用在一種吟猱法之中，如吟、猱、長吟、長猱，波動幅度都是先大後小，與音量衰減變化趨於一致，這是符合彈弦樂器的音響特點的。

遲早類——吟猱開始時間的變化

從吟猱開始的時間來說，約有以下五種情況：出音前、出音時、出音後、音中、音尾。

出音前吟猱 是在未彈弦之前，先吟動琴弦的吟猱法。因彈弦時音位不定，須動作重複幾次之後，聽覺方能穩定在本位音上，所以特具飄忽不定之感，如陳拙論述的藏頭猱就是這種方法。

出音時吟猱 是在彈弦得音之同時用吟的。因為音出即吟，本位音未穩，突出了吟音，略具撞、點的意趣，多有連貫緊捷而兼鬆脆的效果。如承聲吟、落指吟、落指猱都是這種情況。

出音後吟猱 是彈弦得音後，按指方吟。古人特彆強調：「凡吟、猱、引，皆侯彈了，將餘聲取之，不可錯亂」。一般的吟猱多用這種常規奏法。音出始吟、聲最穩定。

音中用吟 又謂之遲到的吟猱，是出音後過一段時間才用吟猱的，有停留之意。因不動與動的對比，起到強調的作用。因而只在特別需要的場合用之，如歇吟、虛吟皆屬用音中吟者。

音尾 聲盡方猱，更遲於音中，取不盡之意，如無意猱之類。

註：本篇內容參考丁承運先生所著《吟猱論》

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