《破局》：兩大影帝 「黑吃黑」 ，脫控感的致命逆斗

在近年的一些警匪片里，一般故事是案情難度較大、離奇性較高，但都劇情推理為主線的電影，它們依靠邏輯分析方法敘事（或是線索邏輯，或是人物邏輯）給觀眾帶來體驗。在一些黑幫故事片里，我們也能看到個體與組織的一些衝突，有一些是出於想像劇情的需要，給觀眾拓展了有限的視角不可能達到的想像。與前兩個風格不同的是，《破局》所敘述的內容是一些大家都知道，卻只在茶餘飯後私聊的話題。電影以一個馬來西亞警察的經歷，讓人們重新激發了對警匪片的想像。

我對電影的興趣點在於透過高見翔看到整個警局「黑吃黑」的交集。高見翔是一個生活在權力夾層中間的警司，本來他的日子過得不錯，租住高檔小區，開進口轎車，和同事們一起收點保護費撈「小油水「。他平時細微謹慎，可以說是小心翼翼。高見翔的妻子是一個典型的細緻與大條混合的已婚女性。她可以獨自處理婆婆的葬禮，每個細節都安排到位，在房租合同中動手腳被騙又會憤憤不平，變成一個涉世事不深的弱勢。

電影的主線人物的經歷在一開始刻畫的非常細緻，整片在前面部分從不同層面反饋了這些和諧關係，鋪墊了後面的各種矛盾。當然，我們通過高見翔一家的生活狀況也可以對應出人物的社會環境。首先，電影通過建構可識別的地域性來提醒這一社會維度，馬來西亞治安良好，一切都井然有序，仍然保留著傳統中式的算命和西式的基督，信仰文化非常濃烈。其次，我們從高見翔和警局的搭檔的交談可以見出來，他們之間不僅是工作關係，還有著強烈的互相依附關係，整個故事框架在無形間暗示了警局不是一個「無菌區」。

在《破局》中，是郭富城第一次挑戰「不良警察」，比較搞笑的是，郭富城飾演的不良警察不是大惡，而是小壞，或者說蔫壞。而王千源飾演的陳昌民，不僅有大惡，還有小壞，可以說是壞到骨子裡，壞的發浪，集合了下流與癲狂的一個正派反角。由於電影努力使觀眾吸收了馬來警局的社會肌理，因此在吸收人物本質問題上，反倒消解了這種職業的負能量。說實話，一開始看到郭富城開著車去參加葬禮撞死人，我真的就是想：「他怎麼樣可以趕快把屍體埋起來？」電影從一個使觀眾有好感度的壞人著手，就註定了劇情有情感潛流，也成為了影片的重要基調。而王千源在片中的表現，不僅僅是freestyle的問題了，完全是帶著邪性的極度壓抑。可以說，他不僅僅是為了錢殺了人，為了錢制毒，他甚至為了錢可以不計前嫌。所以，陳昌民這種品質惡劣的人怎麼成為警界紅人，怎麼成為權力管理層，這就使本片有了傾斜性的戲劇性。

電影不僅從劇情里注入的社會感，還有以「壞」制「壞」的逆反心理。高見翔一開始是在困「局」里作繭者，但是隨著劇情的推進，他開始捕捉到了這個局的信息點。尤其是角色技能，使觀眾能體會到：在同一件事情，不同的人會有不同的處置方法。比如，高見翔和陳昌民在馬路瘋狂，它就充分體現了刑警的職業身份。從一個電話順藤摸瓜找到打匿名電話的藏身，這是一種職業嗅覺。如果我是高見翔，我對於這通電話的注意力可能在談判的法碼，而非去揪出幕後的人，可能最在意電話中所描述的意圖。所以，它反應了劇情的節奏氣息。從一個根本不消停的殯儀館晚上，沒有高興幾分鐘，便迅速又落入了另一個麻煩之中。在這一天的行動過程中，不斷冒出意想不到的罪惡，使得本片情節起伏驚心動魂。可以說，它一直是在處在一個有條不絮的快節奏。

電影一共出現了四處惡鬥惡的較量，每一處都讓人有脫控感。第一處是：初次見面，高見翔和陳昌民就互相探底，在洗頭間打的天昏地暗，他們的打鬥不在於多麼慘烈，而是使用的手段讓人有更真實的感覺。第二次是廢車場旁邊，「砰」的一聲巨響，雖然沒有正面打鬥畫面，但是過程讓人充滿了戰慄感，王千源的角色有種壞到讓你無可奈何的窒息感。第三次可以說是主角逆襲，不再被懵逼式的困在局裡，而是反攻。本來以為車爆之後，陳昌民會死。但是看了看電影結束時間還早，心裡期盼王千源快點領盒飯吧，結果導演又把他給拎了出來了。這種主角的喪感連觀眾都會體會到。第四次惡鬥是本片高潮，在狹小的房間里，不能逃跑的反抗和瘋狂報復的PK。

《破局》的魅力就在於：你看到兩個影帝級演員的體力動作戲，你看到成熟男人更為接近真實的心理博弈，這些非風扇音效PS造出來的視覺，讓人有想入戲的同步感。同時，《破局》又有著強烈的電影意識，它用場景無時無刻的在提醒你，這是一個發生在馬來西亞的故事。它用人物台詞不斷敲打你，we are Chinese，我們會中國話。而影片中國警察為了一個真相追到東南亞辦案的正義感提高了中國的「亞洲護衛」形象。電影不止是從演員陣容，視覺流暢，劇情完整度來體會。從文化角度來說，它通過細節展現了不正常的「常規」事，讓觀眾會心一笑，值得一而再去體會其中微妙的聯繫。

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