浮華舊夢｜張愛玲對衣服的執念，恐怕不亞於對愛情

張愛玲的生命里有兩件大事，一是文字，二是服裝。前者是她的傳奇，後者是她的執念。關於她的故事，如今依然經久不息，但你是否知道，她還是一位有著服裝設計夢的藝術發燒友。

「對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的是袖珍戲劇。」

張愛玲認為，衣著能夠反映一個人的性格甚至本質，她習慣從服飾里觀察人性冷暖、世態炎涼，因此幾乎在她的每一篇小說中都有著鮮明而細膩的服飾描寫。有人說，在張愛玲的文字里，我們看到了一場民國時裝秀：

她在戶內也圍著一條紅藍格子的小圍巾，襯著深藍布罩袍，倒像個高小女生的打扮。藍布罩袍已經洗得絨兜兜地泛了灰白，那顏色倒有一種溫雅的感覺，像一種線裝書的暗藍色封面。——《半生緣》

耳朵上戴了二寸來長的玻璃翠寶塔墜子，又換上了蘋果綠喬琪紗旗袍，高領圈，荷葉邊袖子，腰以下是半西式的百褶裙。——《金鎖記》

她和其他的女孩子一樣的愛時髦，在粗布衫外面加上一件衣絨線背心，短背心底下，露出一大截衫子，越發覺得非驢非馬。——《沉香屑?第一爐香》

對於服飾的描寫，原本只能依靠我們的想像和猜測，而幸運的是，一些影視作品給了我們直觀的視覺感受，其中最為大家熟知的就是《色戒》中湯唯扮演的王佳芝：

臉上淡妝，只有兩片精工雕琢的薄嘴唇塗得亮汪汪的，嬌紅欲滴，雲鬢蓬鬆往上掃，後發齊肩，光著手臂，電藍水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領只半寸高，像洋服一樣。領口一隻別針，與碎鑽鑲藍寶石的「紐扣」耳環成套。——《色戒》

20世紀40年代的時尚風潮是一襲緊身的絲綢旗袍，配上復古的小捲髮，項鏈、耳環、手錶、皮包，透明絲襪及高跟皮鞋，一方手帕掖在裸露的手臂腋下紐扣間，鑽戒是闊太太們「炫富」的焦點。

張愛玲坦言自己有「clothes crazy」心理，一輩子無法逃脫對服飾的執念。在文章《更衣記》中，她不僅梳理了中國服裝的歷史，更是將其與西方時裝做比，對每一種穿衣風格附上自己獨到的見解，令人驚嘆一個作家竟能對服裝設計研究得如此精徹：

根據歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩式的，簡單大方，好萊塢明星仿製者頗多。——《更衣記》

現代西方的時裝，不必要的點綴品未嘗不花樣多端，但是都有個目的——把眼睛的藍色發揚光大起來，補助不發達的胸部，使人看上去高些或矮些，集中注意力在腰肢上，消滅臀部過度的曲線古中國衣衫上的點綴品卻是完全無意義的。

——《更衣記》

「八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋」；中學時發願「要穿最別緻的衣服週遊世界」；十四歲拿到第一筆稿費給自己買了一支口紅，並發誓，要成為卡通畫家，賺錢，買房子，買新衣服；大學獎學金全都用來做服裝；與好友炎櫻合開時裝店……一向以成熟穩重著稱的張愛玲一碰到「服裝」二字，就變得少有的任性而可愛了。

兒時的張愛玲 ↓↓

因為特立獨行的審美風格，張愛玲被外人稱作 「奇裝炫人」。那麼張愛玲的服裝設計理念和風格到底是怎樣的呢？

顏色：參差的對照，是可喜的刺激。孔雀藍、艷紅、檸檬黃，張愛玲就像一個調色盤，幾乎可以容納世間的一切色彩，因為她「永遠對顏色感到饑渴」。同時，她喜歡將色彩進行強烈的對比，愈熾烈愈著迷。

面料：上至綢緞、下至土布，只要是張愛玲想穿的，都可以被做成衣服。張愛玲從小就喜歡去虹口買日本布料，因為日本花布一件就是一幅圖畫，一卷卷都像古畫兒似的捲起。

張愛玲遺物 ↓↓

圖案：張愛玲偏愛惹眼的圖案，比如「一朵一朵藍的白的大花」或是「最刺目的玫瑰紅印著粉紅花朵，嫩黃綠的葉子，印在深紫或碧綠地上」，她就喜歡穿著 「博物院的名畫到處走，遍體森森然飄飄欲仙，完全不管別人的觀感。」

款式：張愛玲出身中國傳統貴族，自然偏愛旗袍這樣的中國古典服飾，但同時她也受著西方教育的深遠影響，因此我們常常看到她穿著「中西結合」的改良款出街，彷彿在看《花樣年華》和《穿普拉達的女王》的結合版電影，張揚而大膽。張愛玲自己的解釋為：我既不是美女，也沒有什麼特點，不用這些來招搖，怎麼引得起別人的注意？

張愛玲與李香蘭 ↓↓

不流俗、不炫耀，既有感性的叛逆，又有挑剔的優雅，張愛玲的衣服便如其人——個性十足，孤傲而從容。她身上散發著一種摩登與貴族融合的氣息，擁有設計師獨一無二的氣質。

「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。」張愛玲的戀衣情結與她的人生際遇不無關係，她把服裝轉化成展示自己、宣洩自己的秀場，用奇特的藝術化方式證明了自己不負此生。

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