以雅舞看袖舞

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現在看古典宮廷舞，給人最初的印象多是宮廷袖舞——一群舞女舞袖彎腰，媚眼流波，似乎朝廷上的人們除了先秦時期的祭祀舞蹈外就只欣賞袖舞了。

其實袖舞只是宮廷舞的一部分，到了宋朝時宮廷舞中還加入了雜戲。早先的衣物多是獸皮或自然草木拼接而成，這種拼接的方法延續到新石器時代，那時雖出現了織物，但也是不經過仔細裁剪的。然而因為衣物的出現，衣袖也開始有了舞動的作用，不過這時還主要在少數民族的舞蹈中出現。什麼時候我們印象中的袖舞表演才誕生的呢？周代。最開始袖舞只是用作祭祀，後來因為它的美逐漸征服了統治者。

古代宮廷舞，又稱雅舞，袖舞在此中佔據了很重要的一部分，袖舞的表演可總結為：運腰、求輕。長袖細腰是春秋中期楚舞的一個特點，同時也反映出了一個地區（或國家）大體的審美，楚舞的特點在於一個「轉」一個「輕」上，這二者也是相輔相成的，偏低的重心對於袖子的控制無法做到「輕」，「輕」不上去，轉起來也就不是那個味了。運腰，運的是為身體同水袖合二為一，一同舞動，不只是袖子乾巴巴的揮舞。在戰國時期，很多舞蹈開始推崇「輕疾如飛」的動勢，如《盤鼓舞》，在一些雕刻繪畫文物中也可看出，很多舞者的姿態給人的感覺都是輕盈飄逸的，這在袖舞中更為明顯。求輕，求的是舞姿變換時的輕巧與對水袖技巧掌握的舉重若輕，畢竟舞袖並不是多麼輕鬆的事情。

袖舞輕、柔，但也不總是柔，拿袖舞成就最高的三個時期漢、魏晉、唐來舉例，漢朝的舞蹈美得簡樸，不精緻委婉，從高祖時期多柔中帶剛，後續也基本帶有這種色彩；魏晉南北朝時期盛產女樂，女樂多柔，有楚舞之風，且袖舞飄逸的感覺也很合當時人的胃口，以清商舞的《白紵舞》為代表，所以最為秀麗飄逸，即使是詩詞中基本脫不開對「柔」和「輕」的描寫；唐朝整個時代以勢壯為美，文武官員對於舞蹈的表演也並不為恥，初唐時很多將士也會舞蹈，就是現在所說的劍舞。正是這種風範帶動著唐朝的舞蹈也是柔中帶剛的特性，這袖舞與漢比，要精細，帶有一種機靈勁，與魏晉比，多了一份磅礴與通融。

袖舞的風靡既是統治者對柔美的欣賞，暗含著強者對柔弱事物的掌控，也是對那種迴旋體態的推崇，迴旋意味著圓，朱載堉道：「舞者，三回九轉，四綱八目，舉要言之，不過一體旋轉而已。」不說自古以來，這對於傳統的人來說,「圓」也確實是個吉利的字眼。