奇嵐推薦｜她將成為真正的畫家，這會是一場革命，甚至一場災難。

「自由的心靈對那個年代的女子而言並非是一種祝福，那意味著脫離原來的軌跡，不再以嫁人當做生命的目標，期許著世人對自己專業的肯定。」

貝爾特·莫里索（Berthe Morisot）心神不寧。

她把剛剛完成的畫作送去參選巴黎繪畫沙龍，在等待的幾周里，她充滿了焦慮。

能不能被選上，是對她繪畫才華的重要肯定。這不是她第一次參選，十年前她已經在沙龍展出過自己的畫，而且備受稱讚。

可是每一次她都那麼緊張。如果她是一個男子，或者她晚一個世紀出生，這份焦慮是否會消失？

戴著紫羅蘭的貝爾特·莫里索 Berthe Morisot With a Bouquet of Violets

愛德華·馬奈 Edouard Manet，1872

幾十年來聽的都是他們的名字，莫奈，高更，馬奈，梵·高，說起「印象派畫家」，儘是他們的名字。

她的名字總是被輕輕一提而過，她的作品很少有系統的研究。世人只記得住她的臉，她是他的模特，他的學生，甚至可能是情人。

這個「女印象派畫家」的稱謂是很久很久之後才來到。這是否是她的焦慮所在？她始終需要一份來自外在的肯定。

貝爾特·莫里索 Berthe Morisot，1878

她的畫技毫不遜色於其他人，評論家稱讚她的畫充滿了「讓人賞心悅目的細膩」。

可是在那個藝術學院不接受女性的時代，在那個女子彈琴唱歌繪畫只為了在客廳取悅客人的時代，她的才華是無用的才華。

沒有人期待她成為一個職業畫家，她做一個女人就足夠了。想成為一個畫家，想得到作為一個畫家的肯定，在那個時代，對一個女人而言是那麼難。

莫里索的焦慮來源於此。

梳妝的女子 Lady at her Toilette

貝爾特·莫里索 Berthe Morisot，1875

貝爾特·莫里索，才華橫溢的女人。

她是那麼美，馬奈見到她之後便無法忘懷，兩人迅速成為了好朋友。

他為她畫了一幅又一幅的畫：《陽台》、《貝爾特·莫里索》……他用筆端細細勾勒出她的青春和美好。大部分的畫像陪著馬奈直到生命終結。

愛德華·馬奈 Edouard Manet，1868-1869

她始終不夠自信，雖然她從小就一直對色彩有種天然的敏感和把握。

她的私人教師寫信給她的母親：「您的女兒所展示的繪畫，絕對不是微不足道的有點天賦的業餘愛好者的作品，她將成為真正的畫家。您知道這意味著什麼嗎？在她所處的世界，這會是一場革命，甚至一場災難。」

自由的心靈對那個年代的女子而言並非是一種祝福，那意味著脫離原來的軌跡，不再以嫁人當做生命的目標，期許著世人對自己專業的肯定。

對於生於1841年的莫里索，這些都是奢望，儘管她出生在一個開明而且富裕的家庭里。作為年輕女子，出行必須有人相伴，連出門寫生都必須有人陪著。

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貝爾特·莫里索 Berthe Morisot，1873

她是羨慕馬奈吧。

馬奈可以不在乎繪畫沙龍，可以用一幅《草地上的野餐》激怒一批保守傳統的衛道者。馬奈可以不理睬學院派的規矩，他從不把女人美化成完美無瑕的天使，而是畫成有缺點但是充滿生機的活人。

就算被人罵無恥，馬奈也能繼續自己的創作，絲毫不受影響。

馬奈從來沒有貝爾特·莫里索式的焦慮。

他不在乎世人的評價，他知道自己是個畫家，誰也奪不走他的畫筆，誰也動搖不了他的自信。

草地上的午餐 The Luncheon on the Grass

愛德華·馬奈 Edouard Manet，1862

貝爾特·莫里索沒有那份自信。

作為一個女人被愛被傾慕是那麼容易，作為一個女畫家，要獲得尊重和認可卻那樣難。一個多世紀之後的我們是否比她更幸福？

女人在職業上的努力和能力，依然受到不公正的懷疑。貝爾特·莫里索的焦慮，是所有女人的焦慮，是永恆的焦慮。當女人焦慮的時刻，誰在她的身邊？

在送走畫作的前一晚，貝爾特因為一個好友的批評而陷入了信心危機，甚至動了放棄參展的念頭。馬奈來到了她的身邊，拿起畫筆，幫她細細修改畫作。那個晚上，她是愛他的，那個站在她的身邊，信任她的才華，為她重拾信心的男人。

他們之間沒有婚姻。後來貝爾特嫁給了馬奈的弟弟。馬奈娶了父親的情婦，自己的鋼琴老師。

這是印象畫派畫家們的八卦，留給藝術野史去研究。

穿禮服的少婦 Young Woman Dressed for the Ball

貝爾特·莫里索 Berthe Morisot，1879

女印象派畫家貝爾特·莫里索的畫中，充滿了女性的筆觸和讓人陶醉的細膩。

她從不挑戰題材，繼續畫著酣睡中的嬰兒，天使般臉龐的女子。沒有人知道，那流暢的線條下，那溫柔靜謐的氣氛中，隱藏著她多麼深刻的焦慮。

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