這四部電影中，有沒有你所迷戀過的香港
「在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。」
——歲月神偷
香港這片土地，一直交織著動蕩和機遇：1841年英國人佔據香港、1941年底太平洋戰爭爆發、1945年日軍投降人口激增……到了20世紀60年代，香港人仍在為生計忙碌奔波。那些發生在底層市民的生活中的故事，見證著香港的發展，經歷著時代的變遷。
歲月神偷講的就是這麼一個發生在香港基層家庭的故事。但面對艱難的生活，在那些小人物的身上卻充分體現出了刻苦耐勞、自強不息的香港精神。永利街上，住著來自五湖四海的人，做著各種各樣的工作。面對天災，把屋頂補了又補；面對疾病，撐了又撐；面對脅迫，忍了又忍。
這麼多年過去，如果不是羅啟銳導演把自己的經歷拍成電影，恐怕這些故事被歲月這個小偷給偷去了吧。而這條永利街，也沒有辦法在拆遷中倖存下來。
永利街（Wing Lee Street），是香港上環一條街道，位於上環南部必列者士街（BridgesStreet）以南，樓梯街（Ladder Street）與城皇街（Shing Wong Street）之間。從上環的水泥森林裡移步南行，經過荷里活路、城皇街、樓梯街，沿著太平山的山勢曲折而上，不多遠，「永利街」，一個在香港再普通不過的鐵皮街牌出現在眼前。
這一帶是香港島最早的華人區，有超過150年歷史，而永利街則是港島上僅存的「台」式街道—樓房建築依山而建，會在山坡上架成特色的「台」。歲月神偷 中，每到晚飯時間，街坊鄰里就會紛紛把桌子搭好，放上飯菜，小孩子到各家各戶去蹭飯菜；而茶餘飯後，門前的這片空地，乘涼、聊天、打麻將的好地方。
而永利街另一個特色便是「唐樓」。唐樓是華南地區19世紀中後期至20世紀中期的一種建築風格。香港最早期的唐樓，都是由青磚砌成，屋頂則是由木結構及瓦片組成的斜頂。唐樓底層通常為商鋪，樓上則作為居民住宅。歲月神偷中羅家的羅記皮鞋店鋪即是這種原汁原味的唐樓風格。
從喧囂到寧靜，香港繁華熱鬧的背後也有著許多不為大眾所熟知的安寧地帶，這些地方沒有什麼大購物商場，也沒有什麼主題樂園，有的只是香港市民最日常的親切問候，而恰恰是這些地方才是真正體會香港獨特文化氛圍的好地方。走在這些永利街利東街上，聽著囍帖街這首歌，讓人不禁感嘆：歲月變遷，偷走了什麼，又留下了什麼？
「我來香港的目的不是為了你，你來香港的目的也不是為了我。」
——甜蜜蜜
1986年，黎小軍到香港投靠姑姑，為了掙錢，為了老家的妻子。而廣州來的李翹，心底始終憋著一口氣，要為家裡買間大屋。兩個心有所系的內地人，就這樣在香港邂逅，一個所謂的「愛情故事」就這樣開始。不知道有多少人是把甜蜜蜜當作愛情片來看的，但其實電影的主角不是愛情，而是命運。
當年赴港的內地人，哪個不是懷抱去資本主義世界淘金的幻夢。上進，便是希望。在這片融合包容的土地上，來自各個地方的人為生活打拚，為夢想奮鬥。困難愈大，信念愈強。生活再苦，也要唱出一句甜蜜蜜，苦中作樂，苦中一點甜。
「既然很久沒吃了，就不要吃了。」
——桃姐
每次去香港，最先確定下來的一定是「吃什麼」。與朋友聊起香港，被嘖嘖稱讚的也必定是那一串魚蛋、一碗雲吞面、一杯鴛鴦、一件厚多士。有的時候，並不是東西有多好吃，而是背後的故事溫暖人心。
桃姐這部影片中，多次描寫到日常生活中的吃：桃姐在菜市場挑剔地挑選材料，每顆蒜頭都要看得仔仔細細；在廚房裡熟練地下油鍋放醬料，每個步驟都不容出錯；在老人院里，看著面前難以下咽的飯菜，心裡想著的是一塊塊被紅油包裹的腐乳；在茶餐廳里為Roger物色傭人，關於烹飪的刁鑽問題問倒了所有應聘者；在輪椅上寸步難行之時，也還是想要吃上一碗燒鵝瀨粉。
吃，當然是香港的主題，在這裡你永遠不會有餓肚子的時候：名聲在外的鏞記燒鵝、西貢的生猛海鮮、蘭芳園的絲襪奶茶，還有那些隱藏在街頭巷尾不怎麼光鮮卻鑊氣十足的大排檔，以及荷包不出血也能吃到笑的平民米其林。
——志明與春嬌
在香港街頭，手裡拈著一根香煙的行人；在十字路口，幾個陌生人銜著香煙，圍著垃圾桶「打邊爐」。這些本來稀鬆平常的生活場景，在看完志明與春嬌以後，都有一種湧上心頭的契合感。
這或許是因為，電影里的場景、台詞、人物設定，都是導演從香港街頭、市井生活中信手拈來的吧：張志明的潮男裝扮、余春嬌的港女精神、時刻掛在嘴邊的粗口和香煙……
其實志明與春嬌這部電影，是一本很接地氣的香港生活入門手冊。從日常用語，到生活方式，再到都市愛情，均是生活中的一環又一環。上班一杯鴛鴦，開完會去7-11充個電，煙癮上來了就去後巷吹下水，下班了約上幾個同事去打邊爐，吃完了再去唱K，閑暇時間還要跟曖昧對象發個簡訊打個電話。沒有刻意的做作，沒有尷尬的矯情，這個都市裡的生活，本就是如此。
其實，香港電影就是香港社會現實的某種反射，不管是回歸之前，或是回歸後的作品中，港人日常生活中所凝結的香港精神都被融入於影片之中，或許這就是港人口中的「香港精神」。
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