《星際迷航3》登陸中國，而中國版《黑客帝國》也將崛起…

長壽科幻系列《星際迷航》誕生於1966年，作為重啟時間線的第3部《星際迷航3：超越星辰》（也是該系列的第12部電影），已正式確定於9月2日登陸內地銀幕。

跟隨著《星際迷航》中的企業號，一代代觀眾見識到了邈遠的宇宙。

2016年《超越星辰》海報（左）致敬1979年首部星際迷航電影《無限太空》（右）

作為一枚存在歷史超過半個世紀的大IP，《星際迷航》在美國人心中的地位，已超越影視本身，它成為了一種文化現象，出現在科學死宅男們的生活日常里：

出現在美國總統奧巴馬的公關照里（《星際迷航》獨有的斯波克手勢）……

2016年3月，沃卓斯基姐弟變為沃卓斯基姐妹一事轟動一時，

而他們的成名作《黑客帝國》三部曲，也由系列科幻電影上升為一種文化現象。《黑客帝國》畫面想像力恣肆張揚，

但能成經典之作，《黑客帝國》表現出對哲學、神學、無神論的濃重思考這一點也是功不可沒。對故事內核的打磨精神，也引發出更多的書和網站來探討「黑客帝國哲學」。

而其中最主要的探討是這個問題：我的世界是真實的還是虛擬的？

最近，超新星式的科幻/奇幻作家、中國科幻銀河獎得主拉拉的長篇小說《掉線》上線雲萊塢APP。這部融合了科幻、懸疑、劇情的作品，曾引發國內多位科幻大神的好評，包括眾多讀者都寄予它能打造成中國版《黑客帝國》。

《掉線》講述了一個這樣的故事：

作為網路球的主要設計者，高等程序師金塞羅從未想過自己會這般狼狽——他掉線了：被人從美妙的網路球世界毫不留情地踢到了只剩機器人的基底世界。為此。他不顧一切地尋找重返網路球之路，不料卻陷入了機器人為他布下的殺氣騰騰的超級陰謀。金塞羅在現實與虛擬之間進退維谷，舉棋不定。作為地球上最後一個人類，金塞羅的結局就是人類這個種族的結局。（點擊查看更多故事梗概）

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關於《掉線》的「中國版《黑客帝國》之路」，也來聽聽拉拉和我們是怎麼聊的。

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雲萊塢：你父親是大學圖書館領導，他的辦公室是藏書庫也是育兒房，這使得你從七八歲開始，就有機會接觸到大量的科幻小說。從小看到大，必然有看過的不少科幻小說被改編成了好萊塢電影。就你的個人觀察而言，你發現好萊塢電影工業鍾情什麼樣的科幻故事？

拉拉：好萊塢鍾情的科幻故事，其實和國際主流的科幻文學進展始終協調地捆綁在一起，比較忠實且及時地反應出當代科幻文學的理念和精髓，而且好萊塢能夠反過來，以電影文學的方式反哺科幻文學。庫布里克的電影、《星球大戰》、《星際迷航》等等經典電影科幻極大地刺激甚至改變過科幻文學，產生了延續數十年的經典科幻文化。從這一點上來說，好萊塢並不僅僅是科幻小說的改編場所，更是科幻文學的發源和誕生地。

庫布里克電影《2001太空漫遊》海報

就我個人觀察，好萊塢對於科幻故事的接受範圍是極其廣泛的，無論是帶有強烈實驗性質的文學片還是徹底商業化的"商業科幻"，好萊塢都能比較準確地予以定位和包裝，這是其優勢。但是近年來有過於注重商業化的傾向，使得上世紀7、80年代那樣劃時代的科幻電影繁榮漸漸過度為商業電影的繁榮，這是令人略感扼腕之處——缺少思想，這可能是近期科幻電影的一個通病。或者這也可能成為中國導演的一個突破口。

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雲萊塢：《掉線》的故事創意會讓人聯想到沃卓斯基姐妹執導的《黑客帝國》三部曲，後者不僅情節設置巧妙，而且命題宏觀，充滿了對宗教、哲學、文化的思考，讓劇本沉甸甸、有分量，《黑客帝國》已然成為一種文化現象。您如何看待科幻片成為文化現象的這種現象？

拉拉：科幻片成為文化現象，首先是其所原作或者說背景故事所呈現的科幻世界具有強烈的異文化性。但是由於書本傳播的局限性以及文字在表達場景、畫面等可視化科幻成份方面具有天生的局限性，當這樣的文學作品作為電影推出時，自然因為其高度的畫面性和可多維度剖析世界細節的能力，將該作品所欲表達的世界觀充分傳達給受眾。《黑客帝國》在視覺上的開創性，在電影史上只有《星球大戰》可比，其魔幻般的蒙太奇手法不僅深刻表達了故事，更成就了故事。

西方的科幻大作，往往其作品本身的故事並不是重點，重點是其宏大、詳盡、充滿異世界和人文哲學氣息的背景。比如《黑客帝國》，剝去其華麗的背景設定，故事相對簡單，不過是又一個英雄史詩而已，真正令人著迷的是其背景，現實主義和反現實主義強烈而魔幻地糾纏在一起，每個走齣電影院的人都不禁捫心自問，我在現實中，還是現實在我心中？這樣的科幻設定，自然能夠引起受眾強烈的反饋，成為文化現象自屬必然。

一部科幻片能夠成為文化現象，上述兩個條件缺一不可。這也是我在寫作《掉線》時一直在思考的問題。事實上，由於種種關係，《掉線》僅僅是我想要表達世界的一個非常小的部分，是那個"線上世界"泄露出的一點春光而已，包括其後的《NSSL人類英雄》，都只是從其背景中摘出的一個小故事。真正能夠表達這個世界觀的，是我另外兩部一直在構思卻沒有時間寫出來的小說。

十年前互聯網才剛剛普及，十年後網路已無處不在。中國人還有中國的文化第一次全面浸透互聯網世界。如果「數碼民主」是存在的，那麼中國人作為最大的網路用戶群體將如何改變塞博空間，想想其中能誕生多少故事，還是有點小激動。

《黑客帝國》三部曲

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雲萊塢：2016年的第一網紅非「papi醬」莫屬，papi醬有著很典型的有知階層和中產階級趣味，她的橫空出世反映出這個時代網民們的審美需求和變化。《掉線》曾引發國內眾多科幻大神的好評，在《科幻世界》上也是讀者好評一片，在百度貼吧、豆瓣等網站刷讀後感，就有不少關乎人類未來的深切討論，甚至有讀者因為某種立場和對方掐了起來。你覺得這時候將《掉線》拍成一部本土科幻電影，是否到了一個合適的時機？

拉拉：以國內目前電影的CG製作水平，將《掉線》並不算複雜的畫面呈現出來已經不是問題。《掉線》雖然寫於差不多10年前，但其所描述的世界和社會問題並未過時，反而隨著科技的進步，變得越來越接近現實。我認為在VR、AR技術即將爆炸性影響和改變我們這個時代之前，有這樣一部電影出世是非常具有現實意義的。

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雲萊塢：西方科幻電影常常走成「高概念」(High Concept)路線。你覺得《掉線》適合被改編成一部高概念科幻電影么？

拉拉：我認為《掉線》自身的背景和世界觀，適合改編成一系列與《黑客帝國》相近的世界觀電影。

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雲萊塢：好萊塢很多電影製作者非常看重自身的名譽，他們有著與眾不同的、與他們的名字密切相連的風格和主題關切，比如諾蘭、斯皮爾伯格、沃卓斯基姐妹、羅蘭·艾默里奇……中國本土的科幻類型電影還處於一片藍海，很多電影製作者躍躍欲試。在合作夥伴方面，你期待《掉線》這個故事遇到怎樣的電影製作團隊？

拉拉：我當然不想遇到《三體》的製作團隊（瀑布汗）。我覺得電影最好的就是忠實於科幻文學本身的世界，能夠潛下心來，挖掘世界的本質，而不是強加上與世界無關的元素。電影鏡頭能夠講清畫面和故事的邏輯關係，而不是晃來晃去。看完電影后即便沒有眼淚，也能令人沉思，而不是上貓眼去罵娘（瀑布汗）。

說的唯心一些，就是要與導演、編劇們談得來，如果與電影主創們對技術美學毫無愛好，不改編也罷。

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雲萊塢：如果《掉線》被買下影視改編權，你是否有興趣參與到具體的劇本改編項目中去？

拉拉：參與進去？開玩笑吧。我的大學專業課之一就是編劇。我的小說也總是以能夠直接改編成劇本的方式去寫的，如果有機會，我當然願意參與到劇本的改編中，畢竟電影這樣的手法，能夠更加充分地將小說中的未盡之意表達出來。

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