最怕你們上來就綁架
寫這篇文章不是為了站隊，僅純粹表達觀點。
我要說的就是《百鳥朝鳳》這部電影，製片人方勵下跪這個事情讓我有強烈的不適感，既道德綁架了排片經理，又情感綁架了觀眾，更是一個非常糟糕的市場行為。
對於排片經理來說，不增加排片就好像不尊重中國電影；對於觀眾來說，不喜歡這部影片就好像不喜歡中國傳統文化，或者成了支持國內的垃圾院線片。這種本質上毫無邏輯的言論居然受眾頗多，都是這一跪和其他渠道媒體無良跟進造成的惡劣影響。
1.
我對吳天明的電影雖然談不上多喜歡，但也認為是名值得在中國電影史甚至是世界電影史上留下重要一筆的導演，對於他的遺作，我自然是有萬分期待的。
《百鳥朝鳳》作為一部文藝片，本身起點就要比其他同類影片高很多，除了吳天明自身的影響外，還有張藝謀、賈樟柯、馬丁斯科塞斯一堆知名電影人為其背書，這種優待很難說它受到了不公待遇。
僅談《百鳥朝鳳》這部電影本身，我的個人觀點是硬傷極多，表現手法過於中庸和剪輯完全稀爛是最直接的兩個問題，在製作上也出現相當多的紕漏，比如演員都是一口字正腔圓的普通話產生了強烈的違和感。這些可大可小的問題也足矣讓影片不可能有太好的票房收益，作為藝術片的根本，影片本身質量並沒有任何能夠支撐票房的可能性，這並不是一部藝術和技術上有太高成就的電影，成就高到了能夠跟好萊塢頂級製作的商業電影並駕齊驅。除此以外，影片還在兢兢業業持續輸出著對農耕文化不理性的美化，這也是讓我覺得非常不喜歡的一點。
這部影片在某些方面高於院線片平均水平，但對於現在的口碑來說又明顯過譽，至少無法和吳導盛年的《變臉》相提並論。
以上只是純粹個人觀點，我能理解為什麼有人覺得這部電影好，畢竟在製作上說雖然有缺點，但也還是有它的優勢，即便從個人角度來看，我也更希望看到這類影片，而不是完全沒有半點可看性的錯別字三部曲。但也希望觀眾要是真的喜愛吳天明，請用電影的標準來評價《百鳥朝鳳》，而不是對於某種偏激市場行為的叛逆心理，這對於一個電影人並不公平。同時，我並不認為它應該獲得更高的排片，好不好是個人喜好，排片是商業行為，以個喜好站在道德高地要求商業行為並不是值得推崇的事情，甚至恐怖。
2.
我昨天刷朋友圈時，誤以為這部電影票房已經有1個多億。朋友圈滿眼都是在說電影如何好，請求大家去電影院看的內容，又掃了一眼豆瓣9000多個打分，同樣數量打分影片票房基本都在十倍以上。票房提高了多少暫時不好說，但關注度確實有了。
這個事情說明，道德綁架和情感綁架是十分有效的。這是讓我感到最恐怖的現狀，我不認為方勵是拿這個做話題營銷，從以前經歷來看我覺得他是真的愛電影的，但誰能保證以後別人不會？
這一跪開了個非常非常糟糕的先例。
很可能這種站在藝術和道德高地求排片的行為會成為一個營銷常態，或者說按照現在國內電影人的整體素質，這幾乎是一定會發生的情況，我已經在某些電影群里看到營銷公司的人討論之後影片做這種營銷行為的性價比。
有沒有想過當打開新聞看到一堆影片的製作人下跪加排片，或者發現電影的媒體公關稿出現一堆把某部影片和中國電影未來掛鉤的言論，到時候你會什麼心情？
我能理解電影人的痛苦，但這並不是一個合適的表達方式。更糟糕是，《百鳥朝鳳》並沒有影響到大賣的《美國隊長3》，畢竟受眾截然不同，影響最大的應該是同為非商業片的《再見，在也不見》，這部電影為三位導演聯合拍攝：忻鈺坤、陳世傑和西瓦羅·孔薩庫，其中忻鈺坤為去年口碑爆棚但同樣排片極少的《心迷宮》的導演。是不是有點諷刺？
3.
最後對於這種特殊影片，我的觀點是：
- 專門藝術片院線是可行的，但藝術片院線也應是商業機構而不是慈善機構，國內一線城市絕對有能力支撐幾個專門藝術片影院，像電影資料館的模式是完全有可能商業化。有些城市可能看不到這類影片也完全正常，我還希望家門口就能看到百老匯，大城市的優勢就是這點。
- 用道德綁架方式加排片的行為不應該提倡，影院有自己商業判斷能力，市場在高速增長階段一定會遇到問題，但商業行為要靠商業手法來解決，不能用以前計劃經濟的那套邏輯。真的適合市場的電影就像《大聖歸來》一樣靠口碑爭取排片，如果只是靠道德綁架永遠也沒有正常的市場。
- 觀眾喜歡商業片多過藝術片是再正常不過的，並不涉及任何審美和道德問題，只是純粹的個人喜好，電影人可以靠作品教育市場，但是沒有任何道理指責市場，甚至期望靠一部電影改變市場。
- 6月3日會上映一部叫做《路邊野餐》的電影，導演畢贛只有27歲，是中國電影人真正的未來，已經看過這部影片的朋友普遍反饋電影極好，所以希望現在吹捧《百鳥朝鳳》的人記得到時候請一定支持《路邊野餐》。
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