藝術品消費知多少？

文/王明陽

2013年香港蘇富比秋季拍賣會場中，畫家曾梵志的作品《最後的晚餐》以1.8億港元落錘成交，成為史上首件過億元的亞洲當代藝術品。雖然近年來大眾對當代藝術品的認可程度不斷提高，但的確仍然存在一些誤讀，以下幾點Tips幫助普通消費者快速了解藝術品消費領域。

曾梵志作品 《最後的晚餐》

Tip1：藝術品並不都是天價

藝術品市場分為一級市場和二級市場。一級市場，一般指畫廊、畫展與畫家工作室。畫廊作為畫家的代理人和經紀人圍繞所代理的作品進行一系列的經營；畫展則通過策劃組織，讓藝術家們的作品與更多觀眾統一見面，在促進交流的同時起到教育作用。在一級市場流通的藝術品未必都是天價，其中不乏未被發掘的新興藝術家的作品，價格也是普通消費者能夠承受的。

二級市場，主要指拍賣會與收藏家或藝術機構，其中流通的作品大多是經過多次流動，藝術品經過一級市場的洗禮和鍛煉才能進入二級市場，是包含了更多資本要素的成熟藝術品，其價格自然非常人所能承擔。

馮一塵，《祿伍》，160x90cm 布面油畫，2014

Tip2：藝術品並不一定都「畫之有物」

在面對一些抽象藝術時，很多觀眾總是糾結「這畫的是什麼？」「這幅畫畫的像什麼？」其實這種糾結完全是沒有必要的。抽象藝術作為當代藝術中非常重要的一個門類，大多都較大程度偏離或完全拋棄對象外觀，並不描述自然世界。

也就是說，抽象藝術本來就沒有描繪任何具象的事物，談不上「是什麼」或「像什麼」。作品中所用的往往是某些元素，比如點、線、面，創作者通過對這些元素進行布置與加工，使觀者產生某些想像與感受，就像「一千個人心目中有一千個哈姆雷特」，而這就是抽象藝術的表達方式。因此，在觀賞抽象藝術時，大可以任憑思緒飄動，想像飛馳，讓畫面引導你的感受，不必絞盡腦汁找到現實中的參照物。

亢世新，《富強化工廠》，布面丙烯 100x100cm，2014

Tip3：看似隨意的塗抹也是有講究的

不要小看那些覺得「給我顏料，我隨便畫畫也可以畫出來」的作品，其中的每一筆都是經過作者細細考究過的：顏色的選擇、搭配、面積、濃淡；線條的分割、曲折、粗細、交錯；整幅作品的色調、顏料種類、繪畫技巧和手法等等要素都凝聚了作者的心血。

每一個科班出身的藝術家，都是經歷了漫長、從零開始的藝術學習。他們從素描、色彩畫起，經過學習與鍛煉，受到藝術大家的認可才千里挑一、萬里挑一地進入藝術院校繼續深造，而往往其中最專註、最有才華與創造力的一部分人才會選擇成為專職藝術家，他們的作品也體現了他們的格調，可不是隨便塗抹出來的。

劉景弘，《回歸》，600x260cm，綜合材質，2014

Tip4：藝術未死，單一的標準死了

隨著攝影技術與功能的發展，西方的傳統繪畫藝術受到了極大的衝擊--還有什麼比照片更逼真呢？在這樣的背景下，繪畫藝術在之後的時間裡出現了許許多多的主義與流派，對於作品「美」的概念也不再局限和狹隘，評判的標準回到了人的手中，更加的多樣和不定。

這並不是說古典寫實的繪畫已經過時、不再具有美學價值了，而是藝術隨著時代發展到了一個新的階段，有了更多新的藝術作品供人們欣賞，新的藝術形式供人們表達所用，還有更多新的藝術需要我們去探索與創造，這是一種客觀存在的社會現象。

王敏，《我什麼都留不住》（局部1），50x65cm，紙，2012

Tip5：藝術品的價格從何而來？

對於非藝術專業的大眾來說，藝術品的價格可能讓人茫然，為什麼這一幅這麼貴？為什麼那一幅價格低一些？一幅作品的價格是怎麼定的呢？策展人彭瑋在介紹藝術品定價時給出了幾個可以作為價格參考的項目：

藝術家的資歷——他師從於誰和他的畢業院校；

參展經歷——曾經參加過什麼展覽；

作品的認可度——作品被那些收藏家或美術機構收藏過，以及在市場上流通的程度；

作者本人的一些因素——比如是否對自己有清晰的認識、對作品有全方位的詮釋，因為這些決定了一名藝術家是否具有充足的上升空間；

最後，參考前後輩的作品價格，差不多就是這件作品的價格區間了。

張哲溢，《蔬瓜集之冬瓜圖》，布面油畫 80x100cm，2014

Tip6：不可小覷的青年藝術家

近年來，中國各大城市湧現了一批現代藝術區，如北京的798、上海的莫干山、廣州的PARK19等。聚集於此的大多是「80後」青年藝術家，他們成長在這樣一個矛盾林立、卻兼容並包的時代。他們的作品大多新銳且踏實，往往體現了當代年輕人對社會的一些思考或徜徉，有很高的鑒賞審美價值。

從消費的角度來看，青年藝術家的作品大多在一級市場中流通，沒有太多的資本要素，價格在普通消費者的預算範圍內。而青年藝術家又往往有很大的發展潛力與空間，將作品作為一種投資或保值手段也很合適。

（本文摘自藝術品消費知多少_Enjoy·雅趣頻道，文中所選用的作品圖片均來自於2014年度「青年藝術100」「不同凡響十人微個展」參展藝術家）

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