日本有哪些動畫是女權主義的？
Stage1st
聯動
第一反應，果然還是她——
本身以描寫女性自我意識的覺醒以及開創世界新秩序（?）為主題，非常具有先鋒意義的作品。視覺效果也是絕贊。TV和劇場版都非常棒，的確是革命性的作品。
由於閱片量比較小，所以除了《少革》以外，我基本上想不出來第二部以女性重拾獨立與自我為中心主題的動畫了。接下來介紹一些略微與"女權"沾邊的作品：
第一類：以女性為主角/女性視角敘事，主角外形設計無討好男權凝視或者fan service嫌疑，且女主內部動力不受性別政治文化影響，並有其獨立人格和行動力。女性配角形象多樣，同樣具有自我主體意識與動力。1.《機動警察》(Patlabor)
暴露年齡系列。。。(小時候看的是遼藝配音，到現在還記得女主第一次坐到駕駛艙里那句"新車的味道真好聞啊！"2333)
女主泉野明是個性格率真，喜歡機甲的妹子，同時也是警視廳警備部特科車輛二課第二小隊隊員，英格拉姆一號機駕駛員，階級巡査。故事裡面除了戀愛情結以外，女主的性別基本不重要。另外這部劇的其他女，性比如帥氣強大卻喜歡較勁的香貫花，沉著冷靜的熊耳，溫和可靠的南雲忍等，個個都是個性也鮮明的角色。以前看這個片子的時候特別想要一台英格拉姆，覺得白色的機甲特別酷，女警真的好帥氣！2.《psycho-pass》
第二類：同樣以女性為主角/女性視角敘事，主角外形設計和女主行為、動力略受性別政治文化影響。女主依舊有其獨立目標和單獨實現目標的執行力。女性配角形象多樣，同樣具有自我主體意識與動力。
1.《來自新世界》
2. 《最終流放 銀翼之法姆》《最終流放》
第三類：男性為主角。作品中女性角色們擁有自主意識和目的，對劇情有推動作用，女性角色設定幾乎不受性別角色文化影響，行為大部分有自身意志支撐。
1.《阿基拉》
2.《進擊的巨人》
3.牛姨的很多作品
第四類：宮崎駿作品
個人不是特別喜歡他的人物塑造，不是我的那杯茶，但總體還是不錯的。以上！這時怎能沒幾原老賊的作品，其主旨在於揭露男性霸權並提醒女性要從束縛中走出來《少女革命》，去年番，《百合 嵐》，講述女孩紙之間的愛恨情仇，自我和慾望的搏鬥，有興趣就去看一下吧，妹子們，你們真的需要一場革命。
少女革命Utena
安希既是悲慘的受害者，也是冷血的加害者。既是乖順洋娃娃，又是腹黑綠茶婊……
她像所有古典女主一樣甘願為心愛的男人犧牲一切，儘管她的王子早就墮落成了人渣。是Utena的友情促使安希重新審視自己的三觀，走出自我麻醉自我犧牲的循環。最終安希微笑著告別詫異的情人，隻身一人走上新的道路。感覺這幾乎就是一個娜拉覺醒的故事啊……修改於2016.5.1
最近，感覺這個問題可以再細化些，因為又去回顧了一遍《少女革命》，有了些新發現。比如日本動漫電影中的女權角色個人淺見今敏和宮崎駿還有押井守等幾個大導都有女權的傾向今敏最近因為某電影節【指2015北京電影節】很火的紅辣椒就有濃重的女權色彩
女主擁有的兩個分裂人格都獨立，墩子作為典型的職場女性追的了劫匪。推的了胖子，翻得了護欄，身兼技術總監之一。女強人的典範，你以為這就完了，不不不她的第二人格才是重點，這才是女神
十二國遊記
前期
女裝山脈女裝海峽女裝學園
所有文化產品都可以用幾個簡單標準篩選。
1. 出鏡率，女性主導，至少平分故事線。2. 其扮演角色重要，充分發揮了智慧和力量。（或稱強勢） （a）扭轉性別刻板印象。3. 外觀不能過度性化。軍火女王、Noir、Madlax、魔女獵人、Gunslinger Girl、紅辣椒、黑礁、戰場女武神、空之音、Shirobako、死亡代理人、魔法少女小圓、Muv-Luv Alternative: Total Eclipse、Schwarzesmarken
第三飛行少女隊、Exodus！（假如拍完一季的話）、青空少女隊
Ghost in the Shell （存疑）
還有更好的表現形式，人物直接在劇情裡面討論女權問題，性別歧視的言行作為矛盾衝突，然後人物進行反抗。
暫時想到這些，2越來越常見，12都符合的就不好找了。
補充一個美劇：https://en.wikipedia.org/wiki/Reasonable_Doubts，1991年拍的。我覺得不多…也應該因為我看的不多……
如galgame改的，我想就算說xx是老婆，你很尊重這樣的妹子，但不能否認女孩子的形象很單薄。她可以如涼宮春日一樣奇思妙想，可以像三笠那樣天賦最強。但是，我不希望看到她們只存在別人的眼裡，沒有貼近真實的思考和成長。不希望她們起不到關鍵作用，總是有男主救助。
相比之下戀愛就真實了很多。黑沼爽子的性格是很多女主的心態(別的性格大概不能當女主)，她有很細膩的心思(但略長啊)。這在刻畫上也很用心了吧。
從來女性以為他人為美德，就是堅強也要柔弱的外表(大和撫子型，如古河渚)。多少人不喜歡生活里的涼宮春日？這樣表達自己需要，追求理想的人卻塑造為不顧別人感受。日在校園裡這個結局兩個女主沒有理所應當的和諧共處，也算真實了一回，然而大家紛紛可憐誠哥哈哈哈。桔梗是想要男人，輸給了神聖純潔利他的轉世。這對我而講是真小人和偽君子的區別吧哈哈。
真實的女性之間會有很多矛盾的。不用覺得不理想，妹子們為了被男性看起來一團和氣得花多少功夫!……
多少奉為神作的作品女權主義了？大多是看情節吧…（′Д`）
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補充一點。想到的是，人們都希望通過藝術作品實現自己願望，最好可以代入。這就是女生看戀愛的原因，她們能得到意中人。有沒有女性喜歡權利呢？她們不管多無辜也渴望最後當王。然而厲害的三笠還是輔佐主角;涼宮不確定到底要什麼，她只起引子作用，最後也沒有靠自己實現出什麼。我知道曾經很崇拜的一女孩喜歡亞瑟王。
……最後什麼都得不到也沒關係，動機在就好的。(真實的動機和理想的結果有一即可)，這樣利己的才有代入感哪……女生真的那麼為了別人，因為困境，受了囑託才勉強戰鬥勉強追求心愿嘛？真的是靈魂冒著香氣的聖母呢!
女生不能利欲熏心，否則反派歸你。你能搶的只能是男人。你可以為理想奮鬥，但你需要在利他的前提下，而且全程以之為準繩(成為馬猴燒酒，千萬別廢校)。你也可以直接為理想也不太招人煩，請乖乖做配角。《美味大挑戰》。
兩性都可以選擇外出工作和侍奉家庭（主角夫妻檔是一起工作，一起帶孩子的，少了任何一個，家庭都維繫不起來）。
事業型女性和擁有技能的女性，被看做是很尋常的一種生存方式，而不是裝飾作品的「花瓶」。
特別難得的是，這部作品裡批評了專制的老式家長，給妻兒造成的負擔，並且把這種負擔構成作品的主要矛盾。
塑造了許多富有個性，獨立思考的女性角色，女主角永遠自己解決問題，敢於和她的公公據理力爭——傳統父權社會裡地位最高的家庭成員，也是全作中功力最高的boss——而且獲得對方的尊重。
詮釋建立在兩性互相尊重，欣賞，不冒犯之上的感情。男女主角結為夫妻，是由於兩人在工作中形成了互相依靠的默契，而不是一方依賴另一方。
相比起來，某些作品完全無視了，絕大多數女人不喜歡在公共場合被撕扯掉衣服，被陌生男人看果體。也無視了有許多女人不喜歡因為被社會環境強迫著，把公共場合果體這種取悅一部分人的劇情，當成正常的東西來接受。——沒錯我就是在說食戟。
然而食戟和美味大挑戰的人氣區別，嗚呼，我想背一首《答王十二寒夜獨酌有懷》。看到某位答主提到《黑礁》，我挺喜歡黑礁，但我不認為它是女權主義作品。
本質上，這個作品滿足的是觀眾對於「擁有暴力資源」「顏正身材好」「S向」女性人物的意淫。廣義來說，這類作品滿足了男性觀眾對於強勢女性角色的崇拜。這兩年，把這個需求滿足到極致的作品是《斬服少女》，區別無非就是女性穿著更暴露，更能打，更S向。同理，《某科學的超電磁炮》也不是女權主義作品，相對於黑礁里的」暴力御姐「，電磁炮針對的則是喜歡」暴力蘿莉「的觀眾。很多時候，暴力蘿莉暴力御姐在表現暴力女的作品中是同時出現的，比如黑礁里的羅馬尼亞殺人魔白髮蘿莉，無口電鋸女，超電磁炮里的小BOSS木場春生，斬服少女裡面的蛇崩乃音和針目縫。
種動畫里的強勢女性角色自然也有格調上的高下之分。我以為，衣著越暴露，越是豐乳肥臀，性格獵奇感越強，對男性無理由「倒貼」越嚴重，這一類的「強女」討好男性觀眾的目的也就越明顯，格調也越低。格調比較高的有《風之谷》漫畫版里的娜烏西卡，庫夏娜，《空之境界》劇場版里的兩儀式，《攻殼機動隊》TV版里的素子，格調低的看劇照和簡介就棄了。
有一點不同的是，作為男性向賣肉作品，可能是為了吸引女性觀眾，《斬服少女》刻畫了一位顏正身材好，一說話就脫衣，乳頭就會發粉紅色光線的帥哥美木杉，而黑礁和超電磁炮並沒有這類角色。我覺得這是一個好的轉變。賣肉賣的公平也是一種進步，說明哪怕是男性向作品，也會注意到女觀眾對於男色上的需求。什麼時候有一部女性向的《食戟之靈》，女廚師做飯各類帥哥正太大叔爆衣，那時就對等了吧。當然，我並不清楚女觀眾需不需要這種作品。
看了一下其它答主對於「女權主義作品」的推薦，題材畫風不是很感興趣。《十二國記》看了一些介紹，再看了一下第39集推薦敕令這集，不大習慣這種穿越賣理念的作品。
我動畫看得少，主要看漫畫，推薦一部《鐵腕女投手》。有哪些質量很棒但人氣不高的冷門漫畫？ - RED韻的回答魔法少女小圓。無時不刻不在透露著少女拯救世界 推動文明的世界觀，並且，從第一集就可以知道，鹿目圓的家庭結構是 職業型女性的母親+家庭婦男父親 。
日本雖然有大量刻畫女性的動畫，並不意味著以女性為主或者塑造強大的女性角色就展現了女權，而要判斷一部動畫是否具有女權色彩，要看它是否展現了女性的內心世界，女性作為一個個體，她想要怎樣的生活，她面對遇到的問題在想些什麼，她有沒有改變、成長，有沒有過去……
1.《道子和哈金》
熱烈、魯莽、一根筋的道子和堅強、正直的哈金，她們因為尋找一個男人踏上路途，最後收穫了彼此間親人般珍貴的感情。
這裡面的女性配角也十分出彩，道子的摯友，孤兒院的院長等。
因家庭破產，流落賣身的姐姐在自己的生日會上「表演」，哈金不喜歡她這種自輕自賤的行為，對她說：「誰嘲笑你，告訴我地址，我去打他。」
另外，這裡面的服裝設計太走心了！
2.《十二國記》
其中《風之萬里 黎明之空》就是以三個同齡女孩子展開的。祥瓊在亡國之前一直是個像娃娃一樣美麗空洞的公主，她以無知為由拒絕承擔父親暴虐帶來的後果；鈴總以為自己的身世可憐，應該得到所有人的關心，也看不到別人的痛苦；陽子雖然登上了王位，卻無法服眾，處處受到大臣們的威脅。生活迥異的三人卻被神奇的命運聯繫在了一起，最終都收穫了成長。
3.《凡爾賽玫瑰》
這是個紅玫瑰和白玫瑰的故事。安東尼德皇后美麗，純真，像火一樣熱情，奧斯卡俊美，善良，像白玫瑰一樣高貴，她們如此的耀眼！而張愛玲筆下的兩個人物都是從男人的角度來定義的。
4.《超譯百人一首戀歌》
所取材的《小倉百人一首》中本身就有大量女性的作品，日本的平安時代也湧現了優秀的女作家，清少納言，小野小町，紫式部也都是動畫著力刻畫的對象。對於美貌與才華兼具的小野小町，也不免哀嘆年華的易逝，有天賦的紫式部也曾想過要在寫作上打敗男人。
5.《成年女性動畫時間》
這是由三個小故事構成的動畫。我記不清每個故事的名字了。在現在的生活中才體會到幸福，終於下定決心和丈夫分手做一個甜蜜的家庭主婦（搞得我有一瞬間真的很想洗手作羹湯），她是離家出走才遇到現在的這個人的；第二個是一個想要過都市生活的女孩，雖然喜歡那個在自家店裡當學徒的男生，但還是毅然的離開了家鄉，後來去到美國，懷孕期間身體很不舒服，丈夫也沒有什麼關懷，接著離婚重新回家，昔日的男生也以成家立業，往事不可追，有遺憾但並不後悔。（她的孩子是那個男生的……）第三個故事是一個中年婦女，和丈夫每天也沒什麼話可說，兒女也進入青春期，管不得，也管不了，被女兒直接說：「我討厭你的生活方式。」丈夫收入不夠，她還要在超市兼職，同事還起了歹心。嘛，一個中年婦女不就是這樣嗎？人生就已經一潭死水了，她說：「我將活下去，不在他處，正是此地。」
平淡卻十分動人！
6.《地球防衛少年》
在面對即將到來的死亡，少男少女們都表現出了超出成人的堅強與勇敢。開朗像個公主的愛子是最先崩潰的，讓人以為她會哭哭啼啼，淚水漣漣，但在最後戰鬥的過程中卻異常無畏。古茂田是議員的女兒，從一開始就表現出了遵從規則的傾向，覺得交給大人、政府才是正確的選擇，其後父親被殺害，她的信念仍舊沒有動搖，是一個崇高的人。
秀逗魔導士～喜歡莉娜因巴斯後現在只喜歡平胸妹子。。。
KLK
好久沒看了說錯見諒。只看過小圓和pp兩部老虛作品，動畫閱片量挺少的，大家可以補充。
魔法少女小圓和psychopass的女主，我覺得就是女性主義者所追求的，一個充分肯定女性力量的世界，女性所可以成為的樣子。
她們不是顯眼的女權主義者，因為她們就是在近乎平等的環境里成長起來的模型，已經不需要在實現自我的路上刻意強調女性身份。小圓媽是女強人爸是主夫，又有女性專屬的成為魔法少女的機會。朱所處的世界犯罪指數至上，一切人的能力由系統來理性衡量，不存在帶有個人色彩的性別歧視評判他人能力的大環境。在這樣的環境下，她們改變世界，是幾乎沒有性別這個阻力的。並且小圓和朱都是看似單純，實則很有主見，學習能力強，有社會責任感。有了這種底子，她們【在身邊人的引導】下，逐漸成長為影響社會甚至改變社會的人。為啥女性主義者總是對性別分工很警惕，因為性別分工大部分時候都意味著否定女性現有的和潛在的才華。許多人都覺得男人可能比女人更粗心大意不善照料，但社會仍然不放棄挖掘男性成為幼師的才華和潛力。這就是性別分工的真相。小圓和朱，是寄託著許多的希望與信任，又憑藉自己的稟賦和努力，而成為的優秀女性。女性主義者所希望的，大概是這個世界能對女性包括男性，有更多的不帶偏見的希望與信任～可能這些作品沒有像少革直接和父系社會對抗，但我覺得對已經有獨立精神的女性的鼓舞作用應該還是挺強的。但不適合引導沒獨立的女性反思。嘛反正很多人看小圓集中在圓焰戀上，看pp集中在黑白毛上，大概只有對女主有希望和信任的觀眾才能看出她們的閃光點吧。美少女戰士
彩雲國物語？
其實雖然看起來不太像，但是有時候覺得沙村廣明有些作品裡是有些那個意思的。
（題主問的是動畫，我就這麼隨口一說，歡迎摺疊）美少女戰士。
黑暗聖經，裡面的女的都吊炸天了，想X誰艹誰。艹不爽了還能自己長出個j8來。
動畫的話，魔女的使命有點這個味道，但是整體來說這有些男性向
漫畫的話，魔炮使者黑姬有這個色彩，其實關於魔炮使者黑姬，倒是有話要說。
雖然有人會覺得黑姬和零是性別倒換，但事實上這和性別倒換是兩回事，而且整個漫畫里雙方並沒有為難對方的性別問題。推薦閱讀：
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