唐家三少與烽火戲諸侯的成功，有何不同？

01-30

唐家三少書的受眾大概低於高中，本人大一，高一看過神印王座，唐家三少的小說模式化嚴重，神印王座和斗羅大陸感覺基本大同小異，這一點和天蠶土豆很像，我很佩服他們，一個套路掙兩份錢。雪中悍刀行我現在還在看，從我個人角度上來講，烽火戲諸侯的書從故事性，人物刻畫，可能都比唐三強很多，唐三的書可能是由工作室寫出來的，太小白了！

前面可能答非所問了，唐家三少成名與斗羅大陸吧，我感覺他的成功很大程度上因為網文的剛起步或者繁榮導致大批小白的出現，為什麼說小白呢，唐三的書基本上看了前面後面的內容太好猜，人物也很刻板，好人壞人涇渭分明，故事就是主角各種開掛。反觀烽火戲諸侯，我只看過他的雪中悍刀行，武俠風還是有一點的，並不是單純的網路爽文，可能有一些文學性？當然我也不是很懂。

綜上，唐家三少是屬於最低端的群體捧紅的吧(低端無諷刺意味)

烽火戲諸侯的讀者可能普遍更成熟，有一定的網文閱讀經歷。(初次回答，如有錯誤請諒解與斧正)

不請自來。

每個人的成功都不是偶然，只是抓住了不同人的需求點：

初中接觸金庸，飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛，十四部或十五部都是在學校圖書館借閱看完的，開啟了每個少年的武俠夢，江湖夢，三國，紅樓，西遊，水滸，少不讀水滸，老不讀三國，男不讀西遊，女不讀紅樓，世人偏愛紅樓，可我最愛三國，也是看了無數遍，百看不厭，直到如今；

高一接觸網文，第一本是什麼泰坦傳奇，雖然很爛，但是以那個年紀就是需要這種刺激火爆，於是高二接觸三少的第二本書狂神，還買了實體書，看的時候很爽，比較符合青春期的躁動，幻想自己有強大的武力，還有一些不可描述的衝動，然後同學介紹了其他三少的書，像冰火魔廚，光之子，生肖守護神，善良的死神，酒神陰陽冕，每一本都沒看完，看著看著就沒那種感覺，基本上都是開頭就結束了，沒有了任何的期待，或許是看這類書再也沒有悲和喜，無法被裡面簡單的情節吸引和打動了，後來又逐漸接觸了蕭鼎的誅仙，鳳歌的崑崙與滄海（非常有靈氣的作家，僅靠崑崙在我心中就打破了金庸老師的體系，足以媲美大師。曾經山海沒有經，現在出了靈飛經），傭兵天下，洛水的知北游，期間也看了一些大部頭，如牛虻，狂人日記，鋼鐵是怎樣煉成的，等等，都看了不止一遍；還有一些土豆、辰東和西紅柿的書，書名基本上都不記得了，好像是有神墓，盤龍之類的吧，看過之後什麼都沒有留下，當時是有一種感覺，為什麼這樣的書也能暢銷，慢慢的也看淡了，因為不同的年紀需要的不一樣罷了，在自己的文學功底和鑒賞需求相對薄弱的年紀，就如同孩子需要有啟蒙讀物，兒童讀物一樣，越來越大了，也需要越來越多深意和感情；

大學了，也沒有了高考的壓力，一瞬間很迷茫，各種書都可以找到了，看了很多，喜歡的，不喜歡的，但是喜歡的居多，因為自己有更多的選擇餘地，有更多的積累去鑒別：紫川，悟空傳，反悟空傳，西遊日記，沙僧日記，獵命師傳奇，龍族，龍蛇演義，然後就是陳二狗，朱雀記，將夜，間客，慶余年，惡魔法則，獵國，等等；

工作了，雪中悍刀行，再加上一些詩詞雜話，可以說是陪伴至今。有人說是裝，其實更多的是隱喻，典故的運用，讓人更覺得恰到好處，正如曾經最開始的江湖夢，武俠夢，曾經喜歡的現在未必喜歡，曾經奉為經典的也可能成為回憶，只是不喜歡的再也提不起興趣來，無論別人推薦多少遍。

所以不同的人抓住了不同的文化需要，陽春白雪下里巴人，三少不斷更，筆耕不輟，適合快速成長的青少年，因為他們有那個夢，只是夢過之後，可能會重歸現實，烽火總斷更，因為在我看來他總希望能夠寫一點東西，融一點感情在裡面，可是靈感斷了，加一些太平常的內容，總歸不是自己樂意的，寧缺毋濫吧。

廢話有點多，一家之言，僅供探討。

路過自答，個人觀點，三少和烽火感覺不是一個類型的，前者上學時看過不少後者看過他的（雪中悍刀行），三少讀者一般都是初中高中生剛接觸或者接觸不深、適應快餐文的人群，烽火的書則面對的大多是多年老書蟲和文青追求有點韻味小說的人群，感覺從格局故事背景人物描寫這些來說烽火都更成熟完美點（相比較），至於三少的書感覺大多是同一個背景類似情節和土豆都是典型的快餐文學代表者吧――――至於影響：三少小說重點是趕在這個快節奏的時代，直白的情節啊適當的熱血啊更容易抓住年輕讀者的胃口吧（就是圖一個快、爽、簡單）；相反烽火則面對的是和追求快餐文學相反的人群，滿足了一些人的文青癖好（我也挺喜歡這種文筆），相對來說烽火小說一般都是前期伏筆多情節平淡，中期小爆發！（特別提醒烽火小說別輕易入坑，畢竟總管太監）

以上！