如何評價《末代皇帝：電影原聲帶》？

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是一個比較遺憾的原聲帶。

個人是坂本龍一粉，多多收集他的資料，才會明白他為什麼對《末代皇帝》的配樂剪輯很不滿意。

就三個人的配樂分配來講，大衛·拜恩主要包攬了溥儀小時候的配樂(也可能是坂本龍一對中國民樂不太喜歡，所以沒拜恩那麼能展現「傳統」的那面)，坂本龍一主包攬溥儀成年後的配樂，蘇聰因為只收錄了一首，也不好盲目為他的努力定位。

坂本龍一在自傳《音樂即自由》中提到過他為溥儀在偽滿登基時寫了配樂，想表達那股「不正」(有日本人摻和，又作為一名傀儡皇帝，自然有些不倫不類的)，所以音樂故意做得不倫不類。但這首並沒有收在原聲帶中，原始配樂片段之後也沒公開過。

只有這一首沒收嗎？並不。

溥儀把小老鼠砸城門上的配樂沒收(《老鼠》)；剪辮子時的配樂也沒收(《剪掉我的辮子》)；溥儀偽滿登基後宴會背景樂是新曲子，不是用的歷史老曲子，也沒收(《滿洲國宴會》)；溥儀見過天皇后歸國商議兩國「共同」未來的配樂沒收(《滿洲國華爾茲》)；蘇聯紅軍來了時的配樂沒收(具體配樂名字忘了……)。

這些都是坂本龍一的作品，基本都和他配的主題音樂旋律不一樣，但都沒有在原聲帶上體現，而是散落在坂本龍一不同的音樂專輯和演奏會上，非常非常可惜。

由此也可想到拜恩和蘇聰是否也經歷了這樣的對待？尤其是只收錄一首的蘇聰，他到底寫了幾個作品？可能他為《末代皇帝》做的努力遠比一首多得多。

即使拋開他們不談，尊龍倚在鋼琴旁演唱的那首「Im Blue」主題的音樂沒被收錄，這本身就夠遺憾了。

《末代皇帝》的原聲母帶很經典，也充滿了遺憾。

我只喜歡那首 Where is armo 個人覺得應該是阿嬤在哪的意思。不過首先感動點還在劇情。這首插曲應該出現過兩次。第一次，是撫養小皇帝很多年的嬤嬤，在先帝妃子干預下被迫出宮。而他無奈的不能追趕。那種心酸。有點戳中淚點。第二次，是婉榮出走。他還是追不到，他再次的奔跑。再次的失去。曲子里有很多樂器。中國古典樂器。日本作曲家很厲害。很觸動。轉折溫婉。最後對這部電影最深刻的台詞是那句 She is my butterfly 他對嬤嬤的那種愛。電影和配樂完美融合。很觸動。

啟蒙了我對電影插曲的關注

坂本龍一

音樂有種大珠小珠落玉盤的格局

BTW這是一部

每一幀畫面

每一段插曲

都散發藝術生機的片子

值得細細咀嚼

《末代皇帝》原聲是坂本龍一從日本走向世界的開端.他成就了貝托魯奇，貝托魯奇給了他一個更長遠、嶄新的未來.

這張應該是電影原聲史上不可多得的一張唱片.好聽的旋律常見，但值得銘記的少之又少，相信我，這些旋律的創作都是奇蹟，坂本龍一做到了.Where is armo對他有著很深刻的影響，之後遮蔽的天空里也有著這段的影子，尤其弦樂營造的感覺.Rain就不用多說了，連他自己都覺得最好聽就沒什麼好說的了

蘇聰應該是中國第一個獲得奧斯卡最佳配樂獎的人，記得當時的視頻他第一個感謝的是國家然後才是貝托魯奇.第二人也是最後一人應該是譚盾的《卧虎藏龍》

總之這張唱片有太多的不確定性和不預知性，三個人的力量讓這張唱片成為不朽的傳奇

如果讓我找出一張可以和末代皇帝五五開的唱片.也許只有莫里康內的《美國往事》了.兩張的歷史感極強.而且旋律一次次創造了奇蹟

中國音樂家蘇聰、日本音樂家坂本龍一和美國音樂家David Byrne三人靠著共同創作的電影《末代皇帝》原聲音樂分獲格萊美最佳視覺媒體原聲獎。順帶一提，這部電影還為這三位音樂家爭取到了奧斯卡和金球獎的最佳原聲獎。

應該說音樂不分國界三人的合作相輔相成，成就了一段美妙的電影原聲

我一直在拿where is armo做手機鈴聲

即使是過了很長時間也會忍不住的起雞皮疙瘩

真的是非常好聽