直聲唱法和氣聲唱法
這是目目三步氣息發聲法的理論延伸。當我們在談論直聲和氣聲的時候，我們在說什麼呢？
我們說的是最為宏觀的兩種唱法，就好比我們分人用男人女人（lbgt小眾先不討論），這是一個分類角度，用別的角度分類還可以是健康的人，虛弱的人，愛笑的人，陰沉的人，耿直的人，虛偽的人等等。
本文就來跟大家好好區分這兩個最大的唱法，其實這篇文章的意義就跟比的原理的科普文章差不多，對我們實際演唱的指導意義不大······事先聲明。
首先是很多前提理論說明：
1、我們正確唱歌的發聲狀態是聲帶自己在無外部肌肉（喉部肌肉舌根等）的擠壓下自主閉合，並且被氣息推送輔助閉合，伴以聲帶擋氣的動作。
2、聲帶是有彈性的肌肉，通過彈性形變發出不同的聲音，發出低音的時候聲帶粗厚，發出高音的時候聲帶細長，而高低音的差別在於聲帶為了發出高音而被拉緊變長的過程中，聲帶閉合的壓力越來越大了。
3、聲音變化的自然規律本來就應該是越來越假，而不是發出很高的真聲是理所當然的，高音維持真聲音色是違背自然規律的現象。
4、最簡單的內部肌肉概況有三塊，甲杓肌，環甲肌，聲帶，聲帶是發聲的根基，一直都在運作，跟隨者氣息的運輸而不斷地閉合張開循環，甲杓肌主要負責讓聲帶能以真聲音色閉合，環甲肌主要負責讓聲帶能以假聲音色閉合，如果兩片肌肉用力協調的差不多，則發出半聲的音色。
5、這裡說的唱法，不是一個字音的唱法（狹義），而是廣義的一首歌的唱法，也就是說：舉例說明這個字用了什麼唱法？漏氣純假聲；這首歌用了什麼唱法？（中低音自然唱，高音主要用假聲演唱的）假聲唱法，或者是（大部分字音發聲都是用直聲演唱的）直聲唱法。
明白這幾條大前提，就可以下結論了：
直聲唱法原來不是大白嗓干吼，是聲帶的閉合非常好，聲帶擋氣非常徹底，幾乎聽不出氣聲的存在的一種唱法。由此可見，直聲唱法是對聲帶的發聲負擔很重的，對歌者的聲帶機能（即聲帶和周邊肌肉的強韌性）有很高的要求，特別是對甲杓肌的要求很高。
氣聲唱法則是主動漏氣（相對漏氣假聲的狀態閉合要好一些）帶出聲音，對聲帶閉合的要求沒那麼高。相對的這種唱法對氣息控制的要求更高，也就是說原來直聲唱法中由聲帶自己使出的閉合的力量有一部分交給氣聲唱法中伴隨著漏氣聲帶一起散開的氣息使出（這句話有點繞，大家多讀幾遍就懂了）。氣聲唱法用多了，甲杓肌會相對沒那麼發達，但是環甲肌會變得比較強韌，而順理成章地氣聲唱法更適合唱出更高的音，因為氣聲唱法對聲帶閉合的要求沒那麼高，只要有水平以上就可以了，這樣很方便我們邊緣化發聲，集中一點發高音。
這樣的說明也帶出了兩種唱法的應用範圍：
直聲唱法適合唱大調，唱大歌，紅歌，搖滾等，以及高音不會太高的歌，一般唱在C5（唱譜c3）以下的歌是大部分人經過訓練可以達到的水平。
氣聲唱法適合唱小調，唱小歌，抒情，或者各種小清新等柔和的歌曲，音調可以比直聲唱的更高。
唱歌的練習也逃不過這兩句話：外部肌肉的放鬆，內部肌肉的協調，希望大家積極練習，盡量做到能在直聲和氣聲之間隨意切換······
擴展閱讀：
目目老濕：目目三步氣息發聲法
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