我們邀請日本攝影書痴李桑選了他去年最喜歡的攝影書
李桑，本名李弋迪，男，1993年出生於江蘇無錫。矚目於日本的攝影書籍，展覽及原作。
2017年我花費了非常大的精力在攝影集上面，在這次書單的選擇上我更加偏向」本格」的直接攝影，作者們也是個個大名鼎鼎，讓我們一起來看一下吧。
荒木每年都會出版一本甚至更多的攝影日記來回顧自己過去的一年，照片多以帶有日期後背的小型便攜相機拍攝。這本拍攝於平成年第一年（1989年）的日記延續了荒木的一貫風格，貓咪，陽子，街道當然還有裸體。當2017年我在電視里聽到平成年即將結束的新聞後，翻開這本出版於27年前的<平成元年>，看到荒木與深瀨昌久的合影，森山大道，中平卓馬還有羅伯特弗蘭克的舊照時，不禁心生感慨。所以在平成年的尾聲，將這本攝影集放在這次書單的第一位。
對於深瀨昌久大家的了解可能更多是關於他拍攝的烏鴉，其實在深瀨出版的20冊攝影集中，有近一半的攝影集都是以他的愛貓作為主題。《wonderful days》可以看作是深瀨為兩隻愛貓，以及自己妻子洋子拍攝的愛的告白錄。深瀨昌久的人生轉折點出現在1976年與妻子洋子的離婚，而這本攝影集正是拍攝於他們離婚之前，記錄了深瀨人生中最後的一段與妻子和愛貓的歡樂時光。裸脊毛邊的書籍設計也是我喜歡這本攝影集的原因之一。限量800本的<wonderful days>，剛一上市就被搶購一空。
佐內正史是我非常喜歡的一名攝影師，對於他的作品我有著很大的偏愛，以至於這次會推薦這本有些莫名其妙但是又讓我十分著迷的攝影集<ラレー>。」ラレー」這個單詞是由ラーメン（拉麵）和カレー（咖喱）結合而成，意為拉麵與咖喱，這兩種都是在日本經常會吃到的平民食物，而佐內正史創作出版這本攝影集的原因也非常單純——太喜歡吃咖喱和拉麵了，一周得吃五次的程度。這本由他自費出版的攝影集收錄了佐內拍攝的16碗拉麵和16碗咖喱。選擇這本攝影集並不是因為我也愛吃咖喱或者拉麵，而是佐內正史對於攝影愚痴般的執著讓我為之傾倒，背著沉重的賓得67 ii，裝載著並不是那麼適合拍攝食物的90mm鏡頭，在柔和的自然光和店內的燈光下，把自己中意的食物以及各種比例的碗碟漂亮地放進長方形的67底片中，這和他之前拍攝的街景以及自己的紅色gtr汽車別無二致。可是在去年聽說佐內正史因為抑鬱症停止了攝影活動的壞消息，希望他可以早點振作起來，回到之前對於攝影愚痴的狀態中來。
這本出版於1979年的畫冊收錄了須田一政的100張東京街拍。當時是作為非賣品派發給尼康沙龍的會員們。100張照片均使用6×6畫幅進行拍攝。打棒球的少年，祭日慶典時穿著和服的女人，下町的街角，在這本書中處處可以找到日後為人津津樂道的」須田調」。在書後的訪談文字中植田正治給了須田一政非常高的評價，」他彷彿擁有妖術一般，可以拍出奪人魂魄的照片。」東京的禪畫廊於2013年重新編輯了這100張照片的順序，再次復刻出版了這本<わが東京100>。
坐落於千代田區皇居附近的三菱一號美術館，在建造時邀請了三名寫真家來拍攝這次工程，竣工後做了一次紀念展覽並且出版了這本<一號館アルバム>（一號館相冊）。寫真集的設計別具一格，體積以及顏色都神似美術館外牆的磚塊。在內容方面，三位攝影師都延續了自己一貫的拍攝風格，其中我最為中意的還是Takashi Homma拍攝的部分，依舊是非常瀟洒地使用著他的林哈夫4×5相機，不用放大鏡對焦，迅速地按下快門。這種對於相機略帶敷衍地使用手法讓我想起弗蘭克和他的徠卡相機，兩者有著異曲同工之妙。Homma在磚瓦廠拍攝了一張火光中的磚塊，頗有幾分萬丈高樓平地起的意思。
這本攝影集是由知名服裝品牌Vivienne Westwood與尤根泰勒20年間合作的攝影作品合集，256頁密密麻麻排列的照片讓人看得非常過癮，整本書選用了非常薄的紙張，拿在手中的手感就像一本超市的貨品宣傳冊。尤根泰勒鮮明的個人風格20年間從未改變，在商業和藝術之間遊走得遊刃有餘，即使是江湖地位高如西太后，也得脫個精光被泰勒狠狠地閃一番。
專註出版攝影書的日本出版社非常多，其中SUPER LABO和Rat Hole Gallery是我最愛的兩個出版社，他們成立的時間雖然不像蒼穹社這樣的老牌出版社一樣早，但是在攝影書的製作上可是絲毫不遜色。 這次想要寫進書單的是由SUPER LABO製作的一套十冊的攝影集套裝，收錄了十位重要的戰後日本攝影師。（深瀨昌久，森山大道，北島敬三，倉田精二，須田一政，沢渡朔，荒木經惟，內藤正敏，石內都，田原桂一），除了深瀨昌久之外的九冊均有作者簽名，數量上更是稀少—-僅僅限量30套。在攝影集出版業日益式微的日本，能有這樣的精品畫冊套裝出版真是難能可貴。SUPER LABO的老闆ヤスノリ桑說，這書少到現在連我自己都想要。
以上部分書籍「假雜誌圖書館」網店有售。有些比較難買到的畫冊，如果有需要也可郵件諮詢李桑購買 imleesang@163.com
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