如何評價《藝伎回憶錄》？

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-色彩

這部影片整體的光線偏暗偏暖，既是一種年代感，也符合日本影視的亮度習慣。

開頭的回憶由黑暗背景襯托，使一切陰鬱而穢暗不清，這裡用黑色代表記憶。當千代去紅燈區尋找姐姐時，燈光漸暗直到不見五指，亦成了黑色的背景，這裡黑色既表示漸無人煙，亦代表角色的過渡，暗示姐姐在最下層的置屋。

而每次與主席先生相遇，光線都變得明亮柔和了起來，他彷彿一束光，或者太陽，代表了千代所有的希望。

筆者尤其風景的鏡頭，彷彿隨便一個暫停就是一副水墨畫——真的很像中國江南水鄉。但偏黃的色調顯示著它與青色江南風的不同。

-鏡頭

影片保留了美國一貫的鏡頭感，遠景與特寫的熟練結合。

開頭巧妙使用手持攝影的方法，起到了很好的情緒烘托作用。

手持攝影機的晃動帶入當事人的視角，慌亂緊迫壓抑，災難太突然，來不及反應。坐馬車逃亡的一段，仍然是手持攝影機拍攝，增加了晃動，搖擺不定的鏡頭，是小女孩慌亂迷茫的視角，周遭眼花繚亂，前途渺無可期。同時背景用雙聲道表現空洞的回聲，如同走入隧道一般的空寂，有一種詭異感，彷彿在訴說內心的恐懼。千代與姐姐分離一段不斷地用手持攝影的方式變換兩人的視角，加上鏡頭搖晃、孩子的哭喊，場面混亂使觀影者從敘述之外跳入故事之中。

小千代在長廊中奔跑的鏡頭很美。

夢想開始，影片給了她十秒的在蜿蜒長廊內奔跑的背影。夢想終止，十秒奔跑的正面。

就像於起點時在一直向前、向前、向前看，到了終點時，回過頭，看那個青澀天真的少女跑向今天的生活。

-表演

這個時候的章子怡把少女的青澀可愛演得很生動，但是歸來之後的成熟滄桑以及風情依然略欠。較之楊紫瓊鞏俐，還是稚嫩了些。

小千代的表演相當棒呀，很喜歡這個靈氣的小姑娘。

工藤夕貴的小南瓜真的很好，那是一種不搶鏡卻恰到好處自然流露的演繹，我覺得這也正是配角最好的演繹。小南瓜學舞蹈的動作不優雅，有點莽撞隨意不聰明；與千代再見面，千代問你會原諒我吧，她的似笑非笑沒有絲毫沉吟。對應著後來的報復，原來是毫不猶豫沒有餘地地繼續記恨你。

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美國眼裡的東方韻味，可以由「水」來簡單地概括。煙雨涳濛的水，揮毫潑墨的水，另闢蹊徑的水，隱忍淡然的水。在這裡，是小千代眼裡的水，克火，克金，克……命運？如果結尾的完滿算算是不給影片抹黑的敗筆。

筆者私以為結尾的典型美式風格有礙整部作品的東方韻味，即使這種韻味發自西方視角，即使「東方」僅由日本一隅展現。本願忽略荒唐的巧合，順著心中的版本淺議影片。可是又想到，即使最終二人在一起，又何曾擺脫了千代灰心時獨白的那般感悟？

"The heartdies a slow death.Shedding each hope like leaves.Until one day there are none. No hope. Nothing remains. She paints her face to hide her face. Her eyes are deep water.

It is not for geisha to want. It is not a geisha to feel.Geisha is an artist of the world. She dances.She sings. She entertains you. Whatever you want. The rest is shadows. The rest is secret. "

千代這雙有著煙雨氣質的眼睛，是影片的線索，亦可算是她命運的繩索。

她借這跳繩攀至命運的高處，也因它的獨特被迫成為別人思慕的幻影，或者文化中存活的標籤。而因為需求而存在的東西，固然因外力而長久卻總歸逃不過願違。

奶奶勸說媽媽桑留下千代的時候說：「水可以克火，這樣您就不用擔心置屋失火，殃及和服了。」這是個伏筆，亦是個諷刺。初桃就是水的火，水雖然克了她，終究還是讓置屋失了火。

這是初桃對生活歇斯底里的怨念、控訴、廝打，竭盡了全力，走么會不留下些什麼——即使最後被澆滅，沒了戾氣，沒了驕傲，沒了鋒芒，也要破壞點東西，燒壞和服，燒壞置屋，中傷這個代表著「賦予她徒有其表的奢華，卻讓她眼睜睜看著一切被奪走的殘忍生活」的女人。

媽媽桑說，千代註定是個傳奇。那初桃只不過是自己故事裡的主角，無數多個幻影中的渺小一員罷了。但千代又何嘗不是？傳奇又如何，千萬個故事裡總有傳奇做主角，這些同時代的故事加起來，什麼主角不主角的，各講各的故事罷了。放在作為文化橫線的某個時代，漂在作為文化縱線的歷史長河，星星點點轉眼湮滅，都是表徵的傀儡。不算傳奇。

這部電影似乎想表達的東西很多，從人與時代到傳統與操守再到文化與人生。

藝妓們說這些不是藝妓可以奢求的，有關愛和希望，歸根結底是對命運的掌控。「藝妓是失落的世界的藝術家」。

這是關乎蜉蝣其人與浩渺時代的落差。

千代歸來時說"I was a far cry from the geisha I had once been." 大不相同，今非昔比。

從明信片上幻想出來的神秘世界，變成了如今搽著脂粉穿著和服舉止放蕩跟男人回家也可稱為藝妓的模樣。操守的落沒？傳統的湮滅？還是空中樓閣的崩塌。

這是關乎文明與生存的嘆息。

影片雖是日本藝妓的故事，卻選擇了諸多中國演員詮釋，連景色和音樂都有著幾分中國神韻，想必是把這一大片土地都稱為東方，不知東方的特指：中國女子如水般的性格，大可以放之各國而皆準：隱忍，溫和，任之蹂躪而不催。

不過被西方范范而視又如何，瀉水至平地，東西南北流，這水，也算是流出了風格。

我就說一點。

本片的導演是個美國人，在對日本女性的理解方面出現了些許的偏差。可以理解為，本片最大的硬傷就是讓三個中國女演員來演日本藝伎。

單憑章子怡瞪人的眼神、鞏俐的豪邁氣場、楊紫瓊的硬朗，就滿滿的中國風味，即使她們穿上了和服，也是中國女人穿上和服。畢竟，她們都是在中華文化土壤里生長的（雖然楊紫瓊是馬來西亞人），甚至是在半個多世紀的「婦女能頂半邊天」土壤里成長出來的，所以她們很難演繹出日本風塵女性的那種挑逗、乞憐、曖昧的風騷感( ˉ▽ˉ；)

引用日本男人的說法：「中國の女性，強よい！」

不過這也正常，因為在大多數西方人眼裡，反正東方人個個都那麼回事( - __ - )y--～

「你還不是一個真正的藝伎，除非你能只憑一個眼神就讓男人駐足不前」。

Now，You did it.

時過多年，重新溫故這個片子，縱然看懂了更多時代的背景，身為藝伎的浮沉，但是更吸引我的仍然是那一雙攝人心魄的眼神，一雙用以回報「恩客」而撩起的手腕緩緩倒出的茶水，故意裸露出且塗白的後頸~~

忘了在哪裡看到的文章說，日本對藝伎的審美是那樣禁忌又火熱。也許在這樣性文化如此開放的國家，反而更欣賞這種欲遮還羞的美。白白的臉上一點點的櫻唇，不要裸露的大胸，偏偏喜歡另尋性感的後頸。不喜風風火火的大步子，喜歡小碎步，是不是很像我們戲劇中的女子走路？

不愧是傳承唐朝的文化最多。也許是自然環境的緣故，地方小，房間也擁擠。所以舞蹈也只能是小而又小的動作，不似唐朝的洒脫。包括擁擠的街道和房屋，都讓我想到了擁擠的香港。想到了那個跟何俊住在超超超超級小的客房的晚上，腳頭上方就是壁掛式電視機，腦袋上方就是客房窗戶，轉頭望去，樓與樓之間擠的看不到一絲光亮，也許鄰居們都伸出腦袋，就可以打麻將了。不到一米的過道刷新了我對寬度的認知~

以至於離香港如此之近，去了一次，便沒了再去的念頭。

鏡頭裡的日本同樣如此，精緻的院落，處處是景。但我總覺得沒法暢快的呼吸，歡笑，舞蹈。彷彿一放肆就會震碎了這擁擠的庭院。

果然我還是喜歡大口呼吸，大口喝酒，大口吃肉的新疆女子。

世間女子的美千千萬，說不了哪種更動人，端看獵物的喜好了~

畢竟少女感，錐子臉，網紅臉的時代即將過去，超模臉，稜角臉，仙女感即將襲來~

這大概就是審美的進階，媚俗的、做作的、迎合的終將淪為低級。

我很喜歡《藝》中的一句台詞：「千代，音樂，談話的藝術，都是吸引一個」老爺「的必備技巧，是獨立自主，而非刻意諂媚。「

好一個「獨立自主，而非刻意諂媚」！

我不知道這是導演的價值觀，還是真正日本的藝伎就是如此深諳「勾引」之道。也許每個歷史上留下名的奇女子，都深深懂得這個道理，且聰明無比。要不怎麼留下了那麼多名妓的名字呢？她們才情絕倫，賣藝不賣身，懂你、敬你，同時也保持著自己的獨立，不諂媚，不急躁。

所以，獨立人格多麼重要？！呵呵。

這需要超高的情商，差不多是半個心理學家了吧，研究男人的心理學家。

所以哪一個搞定牛逼的男人的女人又不是牛逼無比呢？

美有鄧文迪，台有蕭亞軒，英有平民王妃。。。

靠美貌和腦袋捕獲男人的心，讓自己過上富足的生活，與努力工作與男人直面競爭養活自己，哪一個更容易，哪一個更低賤？

其實兩者都不容易，都需要腦子，需要訓練不是嗎？

要論低賤，只是選擇不同罷了吧。所謂的人格的獨立，總要有所依吧？

剛看完寫個評價馬一下

小千代很美很美鞏俐很驚艷

那時的章子怡在兩位前輩面前稍欠火候

整個電影的畫面感很美

關於日本藝妓的傳統不作評價

另外

看到電影結尾有一種很強烈的感受是

如果是看原著的話看到結局肯定已經淚流滿面

但是電影還不足以打動我

最後貼一張千代美照(//?//)

以下涉及劇透，如果你沒看過的話，移步公眾號回復藝妓回憶錄會有百度雲的鏈接，你看我多貼心！

這是一條預防劇透的分割線

小姑娘叫千代，小時候母親病重，父親借了高利貸還不上，不得不把千代和姐姐一起抵押放貸的壞叔叔（既然你還不上，那就拿你的女兒喜兒來抵債！），笑得心都化了是吧，可是整部電影千代只笑過兩次，封面是第一次，這是第二次。

兩次都是對著同一個男人，就像電影最後千代說的，我所有的每一步，自從小時候在橋邊遇到你，都是為了能夠更接近你一些。

而除了這兩次發自內心的微笑之外，千代更多的是把自己隱藏在藝伎白的病態的脂粉之下，走向一個求仁得仁的悲劇。

被抵債之後，千代因為長的漂亮被選作藝伎，而悲慘的姐姐則是被選成妓女，和千代分開之後只有一個鏡頭。

千代為了從初桃口中得知姐姐的置屋挨了多少次的毒打，那時候身份更下低賤的姐姐居然能事先找到千代的所在，從和千代一樣懵懂無知的姑娘迅速變成一個妓女，能提前安排好逃命的偷錢計劃，可想而知姐姐經歷了多少，在姐姐眼裡可能千代的條件會比她優越很多吧。

「你怎麼這麼久才來？」

「我儘力了。」

一句我儘力了就化解了姐妹之間的矛盾，這大概是千代一生中擁有的最美好的東西。

你身邊有多少朋友，可以因為你說一句我儘力了就讀懂你的苦衷放下種種誤會跟你重歸於好？

千代逃跑失敗，趴在屋頂看著約定好的小橋，根本找不到那個熟悉的身影，千代的側臉上也許能看到失落，看到擔憂，但是絕對沒有一絲的怨恨。

即便可能是最後一次出逃的機會，姐姐沒有等她，她也沒有一點的埋怨，想必姐姐一定是遇到了不得不離開的麻煩。

在之後和小南瓜，和主席，和申江，和真美羽的種種糾葛中千代再也沒有擁有過如此純粹毫不猶豫的感情。

初桃的癲狂乖張，追求不到的愛情在大火里付之一炬。

南瓜的陰險記仇，也讓你嘗嘗永遠也得不到的滋味。

申江的原則執拗，為了美國人的貸款讓女人擋在身前，事後還可笑的立牌坊。

主席的優柔寡斷，申江退出之後才敢出來，就這麼看著千代蹉跎了最好的年紀。

人性的醜惡，加上那個年代對女性的物化，堂而皇之的拍賣初夜，男爵買前強迫千代脫了衣服驗驗貨，盛世、戰亂、重建，種種元素交織在一起，釀就了千代悲哀的一生。

整部電影中千代從未放棄過對掌控自己命運的追求，因為替初桃背黑鍋被毒打的時候沒有；姐姐離開留下她獨自一人的時候也沒有；心裡喜歡著主席但是不得不強顏歡笑侍奉別人的時候沒有，最後千代甚至放棄了自己的底線，不惜和美國老男人上床來拒絕申江對自己的追求。

看到一半的時候，千代成為領舞，風華絕代我以為這是個醜小鴨逆襲成白天鵝的故事。

看到五分之四的時候，主席撞見千代和被國人上床，不由分說的扭頭就走，千代孤零零的坐在窗邊，恍惚里看到初桃的背影，我以為這是個勇者最終變成惡龍的故事。

千代最後為見申江而打扮，藝伎是不配擁有愛情的，找到一個有錢的供奉就是藝妓一生最大的成功，千代如此告訴新來的小藝伎。

萬萬沒想到，結局峰迴路轉，主席洞察一切，掌控全局根本就沒誤會千代反而力挽狂瀾的表白，結局的大圓滿嚇得我差點沒把手機給扔出去。

最後暮年的千代在旁白里說，藝伎最多只是男人的半個妻子，不能和太陽要求更多陽光，不能跟甘霖要求更多雨露，只能陪伴男人的日暮之年，可能是我心裡想要一個悲劇，我就把這個結尾當成了一個悲劇，追求了一輩子卻只得到了殘缺。

最後千代變回了純真小姑娘的模樣，在無盡的紅色長廊里越跑越遠……

不論是和平還是戰亂，不論是登堂入室還是粗布麻衣，千代從未放棄過離主席近一點的願望，不屈的抗爭，或許勇氣才是我們最應該從這個小姑娘身上學到的東西。

然後來歪個樓，千代偷偷遞給申江和螃蟹醫生的糕點叫「阿庫波」是一種糯米糕點，日語里是酒窩的意思，想像一下一個紅圈中間有個凹陷（喂！我要下車，這不是去幼兒園的車！）

而且這東西連萬能的淘寶都沒得賣，我彷彿要邁出百萬富翁的第一步了。

好，就這麼多了，如果有喜歡看的電影記得安利給我，周末實在是，太寂寞了。

如果你不乖沒看電影就先看了劇透，記得去公眾號里拿鏈接把電影補完。

每周五都會安利一個帶鏈接的新電影哦！防止你周末太無聊ヽ(￣▽￣)

以上。

我來吐槽一波:1.日式英語聽著好彆扭，2.導演是美國人，三個女主都是中國人，服裝道具很到位，但就是沒日本的感覺。3.沒有人覺得那個男主太神奇了么，居然不會老。4.男爵家那裡的布景和千代主席初遇的布景是一個啊喂！可不可以認真一點，漏洞算是很多了，要不是有三位女神的顏值撐著，難以想像電影會變成啥樣。