可變地下城（Alterable Dungeons）的設計

這篇文章的契機是最近重溫的《塞爾達傳說》系列和開新坑《女神異聞錄5》，再一次體驗到這種形式地下城的魅力。然後整理了一些國內外遊戲設計的概念和方法，去定義了這一類可變地下城（Alterable Dungeons）。

文章的結構是這樣的：

1 可變地下城的定義

2 可變地下城的設計意義

2.1 可變性

2.2 懸念製造

2.3 可回頭性

2.4 信息量控制

2.5 敘事能力

可變地下城的定義

在討論「可變」之前，我們先說「地下城」。

地下城作為一張獨立的地圖（大部分情況下），是遊戲謎題的承載者，換句話說，地下城在遊戲中是專門為玩家提供空間的角色。

在這個空間之下，核心機制就可以抽象成謎題和通道了。無論是要玩家在通道盡頭的房間里殺個怪，還是跳到房頂上拿個鑰匙下來打開寶箱，這些都是謎題和通道的延伸，玩家使用通道來穿梭於不同的謎題之間，解決謎題的過程就是遊戲的核心機制。

下面的圖是來自一個國外視頻up主Mark Brown製作的《Boss Keys》系列，用簡單的圖標來表示出一個地下城的謎題和通道：

而可變地下城的核心在於：

這些分布在空間中的謎題和通關不是一成不變的，當玩家解決了某些節點謎題、或者觸發了某些事件，地下城的通道率先改變，謎題也會接著進行變化。

用例子來說：

魂系列遊戲里大量存在的近路，最初是一扇打不開的門，但當玩家的進度已經到達門的另外一邊時，就可以把這扇門打開，玩家可以快速穿越這些地區，這種就屬於改變地下城的通道結構；

《女神異聞錄5》里，玩家在主線任務之外，會看到一些寶箱被放置在地圖某個位置上，且玩家暫時是不能抵達寶箱位置的，比如會有地刺、滾石阻擋玩家。當玩家在之後的地下城裡找到對應的開關後，先前的陷阱就會消除，玩家可以回過頭去打開寶箱；

《塞爾達傳說》系列出現了很多個用水位作為改變地下城結構的謎題，雖然玩家處於同一個地下城空間內，但隨著玩家操作機關，水位會上升或者下降，使玩家在同一時間內的交互對象發生改變，能走動的通道也會發生改變，這種就是非常經典的可變地下城。比如下圖，玩家雖然看到了水下的寶箱，但暫時無法打開，需要把水位降下去，改變地下城，才能解決謎題：

通過改變水位這個巧妙的設定，開發者在空間不算大的地下城裡就可以設置多層謎題，這是其中一個地下城的抽象圖：

地下城是《塞爾達傳說》系列的精華之一，除了水位以外，還有地下城的旋轉、地板碎裂引起層級關係的改變等等，這裡不再展開。

可變地下城的程度其實因遊戲而異，我們甚至可以把《魔獸世界》里冰冠堡壘、納克薩瑪斯這些副本也看做是個可變地下城，玩家在見到最終BOSS之前，很早就已經看到最終BOSS的門口，而門口的開啟則需要玩家擊殺其它BOSS。

可變地下城的設計意義

懸念製造

懸念也可以理解成為障礙，障礙就是謎題的提出，一旦遊戲給玩家提供了一個障礙，意味著告訴玩家：「這裡有個謎題，你得解決它。」當玩家在後續遊戲過程中成功解決了謎題，並且回過頭突破這個障礙後，從最初的懸念到最終的釋放，這個過程里玩家就完成了一段完整的情感波動。

比如說，有個寶箱被放在一個懸崖邊緣搖搖欲墜，玩家暫時不能拿到它。玩家在後續的解謎過程中，發現可以在地下城中引發一次地震，且地震過後寶箱就落在了地上，玩家可以過去拾取。

我們還可以用環境樹（Environment Tree）的概念來理解。環境樹的概念來源於300遊戲機制網站上的一篇文章（http://www.squidi.net/three/entry.php?id=4），可以把地下城中的通道和房間抽象成樹狀結構圖：

裡面的Lobby、Hallway、Roof都是屬於通道，當玩家通過Stairs之後，除了一條通往F2 Lobby的道路以外，還會看到一個被暫時關閉的通道Roof。此時Roof相當於給玩家提供一個懸念，玩家在接下來遊戲進程中觸發對Roof通道的改變，從而解決這個懸念。這個過程也就是屬於地下城的改變。

再來想像一個畫面就可以理解這種做法的意義了。假設地下城不提前給玩家設置懸念，而是直接給出解決方式，然後得出結果，這個過程將會變得非常枯燥。對比這兩個過程：

過程一：

1、玩家在A點找到一個上鎖的寶箱

2、玩家在B點解決謎題，找到鑰匙

3、玩家回去A點打開了寶箱

過程二：

1、玩家在B點解決了一個謎題，找到一把鑰匙

2、玩家去A帶你打開了一個寶箱

因為缺少了懸念製造的步驟，玩家在過程二中其實沒有經歷太多的情感起伏，且在解決謎題時也沒有相對明顯的目標，獎勵的反饋也就因此而沒有那麼刺激。

可回頭性

讓玩家在地下城中走回頭路是一件很特別的事情。

玩家走回頭路時如果是因為單純找不到出口、或者自己不小心落下了一些道具，那走回頭路就是一種不好的體驗；但如果玩家走回頭路時有明確的目標，且大約知道接下來的結果，那走回頭路就會變得很有意義。

除了上文提到那種「找到鑰匙然後回頭找寶箱」這種最基礎的走回頭路設定以外，地下城還可以把高等級的謎題和低等級的謎題關聯起來。

比如說，地下城中間有個跳跳板，玩家可以用它跳到高台A，隨後觸發各個謎題，此時，玩家對於這個跳跳板的概念就是一個非常簡單的謎題、同時也是一條單向普通的通道。然後，玩家解決了某個謎題之後，一個高台B出現了，玩家回到跳跳板的下方，在跳跳板上往反方向跳就可以跳到高台B上。於是，兩者結合，玩家對於跳跳板的概念就會發生進一步的認知。

遊戲的本質有一點，遊戲就是玩家學習和認知的過程，可回頭性讓玩家對於地下城概念的認知會一步步地深入，直到玩家完全掌控這座地下城的概念。可以回想一下，你有多少次拐到一個地方時，發現「哦！原來剛才注意到的是這裡！」

另一個方面，從遊戲開發的角度出發，可回頭性可以顯著增加遊戲內容，等同於增加遊戲時長和節約遊戲資源。且我們可以在玩家走回頭路的時候加上很多變化，比如一個經典的設定是，當玩家拿取寶藏之後，往回走時地下城會崩塌，玩家需要快速逃離；或者之前路上遇到的石頭全部都變成了衛兵，玩家往回走時的體驗就跟來時是不一樣了；又或者通道上出現了很多石頭，玩家可以用這些新出現的場景道具來配合通關等等。

利用可回頭性這點，許多地下城還會加入中間區域的設定。玩家前期可以通過中間區域到達少數地方，但隨著遊戲進程推進，地下城的結構變化，許多道路改變了、原本鎖上的門打開了，那玩家可以從中間區域去到更多的地方。

這種做法的好處除了讓有限的地下城空間變得更多樣化、更複雜以外，還有一個關鍵點就是在於信息量控制。

信息量控制

遊戲可以不停地給玩家灌輸新的信息，而另一種做法則是把新的信息配合舊的信息一起提供給玩家。玩家的遊戲過程其實也可以理解成學習和認知的過程，而學習在很多情況下就是我們對舊知識的重構，那麼如此看來，後者的做法明顯更明智一些。

優秀的遊戲在玩家一個興奮區間里，是不會同時給予玩家太多太多信息的。舉兩個例子：

上面這張圖是一個地下城的3個狀態，玩家分別在同一個區域裡面經歷兩次變化。

上面這張圖則表示玩家需要連續進入3個區域。

開發者沒必要連續給予玩家這麼多的新信息，且也沒有那麼多謎題來充當新的信息。在上圖第二個例子里，既然很多通道和謎題都是重複的，只有少數謎題是新鮮的，那直接放在同一個區域就更容易讓玩家接受一些。

配合上面提到的可回頭性，玩家在地下城發生改變之後，是願意去走回頭路的，且不會覺得這些回頭路是累贅，因為玩家知道，前面發生的改變就是新謎題，這些新謎題本身就是目標。抽象來說就是，玩家用之前已經學習到的認知作為橋樑，走向新的認知里，這就是新舊知識結合的做法。

相比於一個全新的區域，一個舊區域裡邊發生變化，更容易讓玩家認清目標，結合上文提到的懸念製造，這些變化在某種程度上來說就是引導，彷彿在告訴玩家：「我這裡發生變化了喲你要不要過來看看？」

敘事能力

敘事能力這一層設計意義則沒上面提到的幾點那麼常用，但在一些把地下城環境也當做敘事一部分的遊戲里，則會用到這個概念。比如：

這是《女神異聞錄5》里第四個地下城的一幕，地下城被設計成一個保險箱鎖的結構，用來表示最終BOSS是跟銀行、金錢、守財奴這些關鍵詞掛鉤。

這是守望先鋒一張名叫艾興瓦爾德的地圖，當進攻方的進度來到圖上這個區域時，攻城車會把大門破開，這種實打實改變戰場的因素除了影響攻防關係之外，同時也向玩家傳達了這張地圖上的故事。

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以上就是可變地下城的設計意義們。當然，並不是所有的可變地下城都滿足上述的設計意義，每個遊戲固然有它們自身的設計動機，研究其它遊戲的設計可以幫助我們之後更好地做自己的地下城。

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