漫畫創作指南——編劇

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看前必讀，有助於理解這篇文章

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從寫漫畫創作知識開始，總會有小逼孩表示出理直氣壯的拿來主義，所以越來越懶得寫。每篇上來就說了，什麼樣的逼玩意沒資格看。你TM沒給我一分錢，不是對你有用，你就能自以為是理直氣壯的逼逼這個，逼逼那個。特別是現在一些主流社會的垃圾們，自私自利，不知足，又不懂感恩，成天算計著怎麼賺別人便宜。

這些知識是想給那些願意認真，堅持，刻苦追求知識技術極致的奮鬥者看的。

一、編劇是什麼角色

許多人覺得編劇就是故事中的上帝，如果編劇也自認為是故事中的上帝，那頂多就是個三流編劇。一個優秀的編劇並不是單純的創造者，或者說創造只佔編劇工作中極小的一部分，雖然很關鍵。

編劇的大部分時間都是在描述，描述既有設定下的故事，或者叫做講故事。所以一個合格的編劇，必須非常善於講故事。講故事需要一定的邏輯性，所以編劇的邏輯性起碼要強於一般讀者。但在編劇這個領域裡，並不是邏輯性越強就越好。太過強的邏輯性，反而會成為編劇的包袱。

講故事聽起來不難，但其實很講究天分和技術。比如同樣一個笑話，不同的人講的效果可能完全不同。許多故事的開頭和結果都是已確定的，舉個例子：「小明剛出門打了醬油回來」。如果讓你以此編一個小明出去打醬油的故事，人物確定，目的確定，結果確定，以此合理的講一個小明打醬油的故事，會非常考驗一個人的編劇能力。

上邊說的人物，目的，結果都是節點，並不是很難想，甚至許多普通人也都能想出極其精彩的節點。但難的是如何把這些節點串聯起來，講的足夠精彩足夠有趣。好的故事都具有極強的代入感，讓人沉浸其中，不會讓讀者（觀眾/聽眾）齣戲，這就是編劇的特殊能力。

如果把故事結構分為前中後三部分，很多人稱作虎頭豬神豹尾。虎頭的作用是出人預料眼前一亮，好讓人有興趣的看下去，豬身是指是充實有趣的故事內容，豹尾是臨末尾快速戛然而止的把堵著的好奇心給吊起來，勾引讀者繼續追著看。

很多人會把這種循環叫做套路，但套路這個詞容易讓人把循環看簡單了。

無論是大故事，還是小故事，每一個完整故事的前中後部，都可以組成一個循環。除了特別短小的段子外，任何一個故事中，都有大循環和小循環。如果把每個小循環作為基礎，多個小循環可以組成更大的循環，以此類推。關於循環的深度，理論上可以推至5到6層，但是就可操作性而言，3層最佳。

之後就是故事的線性遞進，就是推主線劇情。每個循環都是一個故事階段，每個故事階段都可大可小。我們可以把串起來的故事循環想像成糖葫蘆，上面串了葡萄山楂，也有蘋果西瓜。幾種水果一起吃，就可以串成一個事件，吃出一個味道，一個又一個事件就可以串出一個長篇故事。

這也是一話為什麼是一話，一集為什麼是一集的原因。每集起碼要講明白一件事，即使再小，也需要講完一個循環，這樣才能帶給讀者足夠的滿足感，讓讀者感受到來看這一集的價值。所以分集很重要，如果亂分，只會導致讀者流失。

很多人覺得推動故事發展很難，是因為沒想明白故事因何而動。可以先回想一下看過的最經典的故事，他們都會有一個讓你難忘的共同點，那就是——角色。

說白了，故事推動全都是靠角色完成。所以想要推動故事，那就要先去塑造角色。比如角色背景，性格，形象，特殊癖好等等。這些都可以成為推動故事前進的點，編劇就是要學會發掘這些點，利用這些點。

編劇創造的不是故事，而是通過創造各式各樣的角色來達到創造故事的目的。角色塑造好，有趣的故事自然而然就會發生了，編劇只需要把這些故事描繪出來就行了。好的編劇如果想要推動故事發展，那就會琢磨創造一個什麼樣的角色。

塑造角色的能力遠比講故事能力更加有價值，所以我們可以看到許多二流編劇，只能通過抄別人的角色來講故事。即使能掙更多的錢，編劇能力二流就是二流。但角色本就是臉譜化的，所以一個兩個相似沒什麼，如果是複製了一大堆角色，那真就沒什麼可說的。

很多垃圾故事讓人看著覺得很假，就是因為角色沒塑造好。比如勇者打魔王，如果勇者這個角色設定沒有必須打魔王的理由，你非讓勇者打魔王只會越寫越無聊。再比如像一堆英雄救美觸發劇情點的橋段，如果男主角不喜歡女人，那之後可能就沒什麼可講的了。

至於如何塑造角色，說起來太麻煩，就不講了。

從編劇角度，基本不需要。從商業角度，可以進行一定程度上的妥協。

商業角度上的妥協也要從專業角度去分析，並不是讀者不喜歡就對作品沒好處，有許多虐主情節都是必要的。讀者嘴上說的不要不要，身體往往卻都是很誠實的。

比如《海賊王》中艾斯之死，《叛逆的魯魯修》中魯魯修的死，都是一部偉大的作品所必然需要的情節。但從商業角度，路飛被加了個哥哥，魯魯修也在續作也露了個臉。對於編劇來說可能會有些無奈，因為許多角色需要死的足夠徹底，這部作品才能稱得上是一部完整的作品。

神作之所以是神作，往往是因為擁有一些刻骨銘心的情節。

即使有編劇天分的人，也需要系統性訓練，而中國是肯定沒這個環境的。所以想當編劇就看有沒有這個命了，想開些，沒有人是救世主，也沒有人理所應當就該幫你。

身而為編劇，能走多遠走多遠。