【呼吸是唱好歌的根本,練好呼吸要講究整體性】
歌唱呼吸是非常重要的,它是動力,也是根本,要想取得好的聲音,必須有好的呼吸支持,否則將無法歌唱。
有人講:「歌唱就是呼吸」。古人也說:「善歌者必先調其氣,氤氳自臍間出」,從古到今,凡是從事歌唱藝術的都很重視呼吸。
我在教學中一般不搞單獨的氣息練習,而是在訓練聲音的同時,根據學生情況整體地處理呼吸問題。我國戲曲在訓練中對氣息也想當重視,如:運氣、偷氣、換氣、壓氣、歇氣、抽氣、氣口等等,有的是演唱內容需要,與表演情緒溶為一體的。
不管如何,氣息要吸的對,唱時要善於應用和保持。目前我所知道呼吸可大體分三種,即:胸式、胸腹式和腹式,我在教學中主張使用腹式呼吸,因為它吸的深,吸氣時沒有聲音,動作小而靈活,對胸部僵、喉嚨緊有放鬆和緩解作用。
一般情況下,歌唱中,氣很容易吸的多而滿、搞不好就僵了,反而無法正常地歌唱。我認為歌唱中的氣息一定要在積極而放鬆的狀態下吸,所謂積極就是興奮向上,放鬆是指嘆氣向下,歌唱的呼吸很像在睡眠中的呼吸,既放鬆又均勻,它正是腹式呼吸狀態,可以用這個感覺來體會一下是有益的。
下面講一下我在上課時是怎樣要求學生呼吸的:
一、「嘆氣式吸氣」:我們知道,嘆氣狀態是向下的,又是放鬆的,這是符合歌唱的氣息要求的,所以,採用先嘆後吸,嘆到那就從那吸,唱的過程中注意保持嘆的狀態,每個樂句都要如此,形成良性呼吸循環,歌唱中就可克服氣淺、氣僵的問題了。
二、下支點「吸氣法」:前面在「反向提法」中講到「下支點」,它正是在橫膈膜處(中山裝的第四個扣子處)也是我所指的腹式呼吸的位置,在吸氣時,感覺直接在「下支點」處吸,而沒有通過鼻、口、氣管似的,每次吸氣都要這樣做,就可以做腹式呼吸的吸氣狀態了。
當然我所講的感覺並不是真的那樣,它只能是達到目的的手段,吸氣那有不通過鼻、口、氣管的呢?所以在啟發學生中要說明這點,感覺教學只是用感覺、假設和比喻來達到使學生掌握科學方法的啟發手段。
三、「聞花式的吸氣」:這種吸氣方法,也是可以應用的,因為聞花式吸的深,沒有聲音和明顯的動作,也容易體會和掌握,只是在聞花吸氣時、不要把嘴閉得太緊,會影響進氣的速度和靈活性,在吸的同時,嘴要自然張開與鼻同吸為佳。
四、「高位置吸氣法」:前面「吸氣提法」中談到「怎麼吸就怎麼唱,吸的狀態就是歌唱的狀態。所以,吸氣時要注意高位置的吸氣狀態,在吸氣過程中,似乎氣息是通過鼻子和口腔上牙、上齶處到橫膈膜處的,所以在演唱時可按吸氣狀態原樣去唱,即可達到高位置和深的氣息為一體的聲音。
如果在吸氣時位置低,似乎是貼著下牙、舌面,只用口腔吸的,那麼必然氣吸的淺、有動作,有聲音,用這樣氣息唱出來的聲音,肯定是橫、白、淺、緊、音域狹窄、很難解決高音問題。以上所提到的吸氣方法,是我在教學中根據學生具體存在的問題而採用的不同提示方法,各有各的效果,只要對症下藥,因人而異,就會達到預期的目的。
五、歌唱中的氣息應用和保持:前面講了歌唱中的吸氣方法,吸的對頭是唱好的第一步、也是關鍵,它關係著整個的歌唱狀態是否合理。吸的不對,唱的肯定也是錯的,但是吸的對了,不善於在歌唱中應用和保持,也等於是錯的唱法。
經常有的歌手在演唱過程中感到氣短和不夠用,越唱越憋,很吃力,這與不會運用氣息和保持氣息有關,有的人雖然吸的很深,一唱起來,氣就上來了或是都跑光了,針對這個問題,我在訓練中採用兩種辦法:
(一)演唱中保持吸氣狀態:在向外唱的同時始終保持吸氣狀態,形成內外對抗,它不僅可以保證氣息的深度,又能使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。用吸氣狀態唱,只是一種感覺,其實誰也不可能在唱的過程中還能吸進氣來,但是就用這個感覺就可以達到保持氣息的目的。它能保證聲音與氣息的平衡,還能使氣息保持深度和暢通無阻。在演唱過程中氣息越是不夠用,就越是要向里吸,問題就可以緩解下來。在客觀上聽,氣息有用之不竭之感。
(二)演唱中的嘆氣狀態:一般在演唱中出現氣不夠用、氣短或憋氣現象,這與氣僵和氣淺有直接關係。解決的辦法最好是放鬆和嘆氣,嘆氣是我們生活中的習慣動作,每個人都會,也好掌握,我就是用這個感覺啟發學生把氣放下來,並保持這種狀態歌唱。氣息不僅有深度,也自然、放鬆、流暢。氣僵和氣淺的問題也就迎刃而解;當然,憋氣和氣不夠用或氣短的毛病就不存在了。在使用嘆氣狀態演唱時,要注意聲音不要脫離呼吸,否則就會聲氣脫節,難以保持住呼吸了
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