畫事君說潘天壽大展雖然已經閉幕了，但還是要寫一寫。這個展自打開幕，每一天都在票圈裡不斷刷屏，自從清明上河圖之後，我還沒見過這麼熱門的展覽，開展之後n天了，展廳里的人一窩一窩的，作品面前永遠有人，想拍個照片，都得各種打招呼，哎不好意思您讓一讓，我拍個照片。不過，我一般都是趴在畫前面正入迷地看，被迫讓一讓的那個。因為，拍什麼鬼照片啊！原畫的那個氣勢，那個感覺，那個走到跟前就腿軟想給跪了的兩米八氣場，破手機根本連個五毛錢特效也拍不出來。拍了幾張以後，我就放棄了。
潘天壽 《光華旦旦圖》 1964年 紙本設色 265x685cm
我只想說這兩張圖真是連原作的腳趾頭都不如說實話我是第一次如此大規模地看到如此高質量的潘天壽作品集合。拍賣場上常見的，都是些零碎小品，畫兩隻小雞，幾筆蘭花什麼的。一尺左右，兩隻小雞，在拍場拍個一百多萬很正常。這在其他近現代畫家身上簡直不能想像，甚至比齊白石還貴。所以在中國嘉德的《鷹石山花圖》，兩億多成交時，很多人，沒見到原作，就難免疑惑，為啥這麼貴啊。這次，看到這個潘天壽精品雲集的展覽，看完一遍，不管喜不喜歡潘天壽，不管內行外行，只要是對藝術有感覺的人，看完都會覺得，真好，真好，就是好，就該這麼貴。為啥？當然首先是畫的好。但畫的好的人也不少，潘天壽的過人之處在哪裡？
「民族翰骨」這四個字已經足夠這四個字包含兩個詞兒，一個是民族，好理解。一個是翰骨，咱們慢慢體會。潘天壽這個人，生在民國那個大激蕩的時代，但故事其實不多的，所以很多人提起他，就沒什麼特別深的印象。你看他的年表，很簡單，生在浙江寧海一戶普通人家，家境還算殷實，從小愛畫畫，描插畫，芥子園。
然後六七歲，進私塾學習，一直也是好學生，畢業了考上好學校，杭州著名的浙一師——浙江第一師範學校。要說這個學校有多著名，就看看它的師資力量——經亨頤、魯迅、李叔同、夏丏尊……
重點是，經亨頤給浙一師的學生設置了美育課，代課老師是李叔同。
潘天壽在浙江一師寫的作文手稿潘天壽在這裡接觸到了西畫素描的方法，但他不喜歡，李叔同也不逼他，反而覺得他的中國畫蠻有靈氣。從浙一師畢業，他就回到寧海高小去教書，後來去了上海民國女子工校。 一直業餘堅持畫畫，所以在暑假尋到了一個去上海美專代課的兼職，沒想到在學生面前露了一手，被劉海粟看到，直接聘他當了美專的教授。後來，他拜師了海派宗師吳昌碩，然後繼續自己的教師生涯，從上海美專，到杭州國立藝術院，用他的話說，一生就是個教書匠，畫畫只是副業。
潘天壽與國立杭州藝專教師合影這樣的人，對於寫故事的人來說，真是很難搞。不像齊白石，性格那麼搞笑，摳門兒的事兒就能講一車，倆老婆，一個看護，七十八歲還生娃；又不像張大千，愛玩大的，傳奇經歷，花邊新聞，四個老婆；也不像徐悲鴻，留法弄潮兒，北上當校長，還和政治人物有交往，而且有三個老婆。
潘天壽與他唯一的妻子何愔，恩愛終生同在民國那個風雲激蕩的大時代，相比之下潘天壽的經歷可真是清湯寡水，一輩子就是在學校教書，有且只有一個老婆。勉強找找他戲劇性的經歷，大概就是他的老師弘一法師出家後，他曾追隨而去，也想剃度，因為他覺得自己很煩惱。但是弘一法師說，你以為佛門就沒有煩惱了么？你既然心中有煩惱，就不宜出家，不如在家修行。於是潘天壽又回去當了教書匠，並且畫畫。但他的煩惱並沒有消除，1922年，他畫了一張禿頭僧圖，並且用潦草激動的字題下：一身煩惱中，寫此禿頭。
潘天壽 禿頭僧圖 1922年 潘天壽紀念館藏人總是不斷有煩惱。潘公凱說他的父親潘天壽，煩惱再多，壓力再大，回到家來，一句都不說。不是忍著不說，就是覺得沒什麼好說的。再大的壓力，一個男人就得頂著。頂不住，也不能抱怨。
膽子大不怕死抗戰時逃難，日本人丟炸彈，別人要逃到防空洞，潘天壽覺得防空洞太悶氣，不肯進，就在曠野上走來走去，看飛機丟炸彈，覺得看看挺爽快的。
他神經可以粗壯大條到這個程度。逃難的時候騎馬，他在馬背上睡著，掉到地上，還沒醒。他從來不神經衰弱，從來不會睡不著。潘公凱在整理父親的資料時想， 如果父親進了軍校，一定是個將軍。
這是一個內心很強悍的中國傳統男人。他的強悍還在於，內心的絕對自信，而並不是外表的虛張聲勢。潘公凱回憶中的父親，非常樸素、謙和，在學校里雖然是校長，但沒有排場架子，被當成看門老頭，「一輩子都像一個農民那樣生活著」。早上吃燒餅油條，中飯、晚飯，自己做炒豆和紫雲英炒年糕，還掃院子。潘天壽後來當了國立藝專校長，學校給配了車，他也不坐。蘇聯藝術科學院頒給他院士稱號，他打著傘，穿著元寶套鞋，自己走去現場。
潘天壽的生活非常樸素我們的刻板印象中，強悍往往跟南方人是聯繫不到一起的，江南嘛，小橋流水，吳儂軟語。但真實的接觸到南方的文化，你才發現這是表象，他們骨子裡，其實特別執拗，也就是北方人說的「軸」，像吳語方言里的入聲字一樣鏗鏘。比如杭州人就有個外號叫杭鐵頭，再想想揚州十日、嘉定三屠，每次面臨外族入侵，打的最凶最狠的，都有南方人的身影。潘天壽這樣一個內心強悍的人，他面對的時代，卻是一個孱弱的時代。
看似謙和的外表下是潘天壽強大的內心
他小時候碰到過傳教士欺辱鄉民，霸佔土地，父親大膽收留和他們對抗的農民起義軍，請他們在自家吃飯，因此差點受到官府懲罰，把正在坐月子的母親嚇出病來。他喜歡畫畫，就去學畫畫，教畫畫，他就想畫自己喜歡的中國畫，但不行，他碰到了用西畫改造中國畫的風潮，又碰到了用蘇聯素描改造中國畫的運動，還碰上了中國畫下台坐冷板凳的時代，他和黃賓虹的名字，一起被從任課教師名單中劃掉。
他的名字和黃賓虹的一起，從任課教師名單中被劃掉最後，他遇上了文///革，批他，斗他，押送工廠勞動，心力衰竭，無人救治，沉冤而死。
這些煩惱他在畫里去對抗潘天壽在寧海縣上學的時候，孤獨沒有朋友，煩悶時就跑到裱畫店，看那些古畫裝裱起來的過程，彷彿他們就是自己的好朋友。他也常一人跑到家鄉的雷婆頭峰，和山山水水、花花草草彷彿交上了朋友。這些印在潘天壽腦海里最初的美好，成為他一生守護的東西。也成了他對抗煩惱的東西。
與山水為友的潘天壽
因此，李叔同的美育課上，讓大家用素描的方法畫一片楓葉時，潘天壽還是默默用線勾勒——他不喜歡塗塗抹抹地畫畫，他愛的是中國畫的表達方式，一根線，韻味無窮。而當大家都在學蘇聯，用素描塗塗抹抹時，潘天壽跟學生說，畫人要把臉洗乾淨。也就是說，要用線去明確地表達，而不要用光影和體積的方法。
潘天壽筆下蘭葉飄逸的線條
用線條構建出的奇崛構圖
線條是中國畫的語言毛筆在紙上行走，留下奇妙的痕迹，乾濕濃淡，峰迴路轉，外有筋，內有骨，帶著中國基因的獨特質感。潘天壽愛這線條，他愛這軟筆生髮出來的風骨，於是他的畫中，大塊山石，禿鷲蟾蜍，幾從山花，纖細雜草，無一不精神飽滿，挺拔有力。這種線，精氣神，筋骨皮，自帶防偽標識。仿品在氣勢上，一下就落敗幾分，相形見絀。
潘天壽 魚樂圖軸 指墨 108cm×57.5cm 1962年 潘天壽紀念館藏相比同時代的許多畫家，在西方的文化影響下自卑，或者因為政///治環境的要求去順從和主動改造自己的畫，潘天壽選擇做一個在大遊行大運動中不盲從，不順從的人。這需要他有強悍的內心，和他對傳統文化，對這根線的強烈的熱愛。
潘天壽 觀瀑圖 構圖與北宋范寬《溪山行旅圖》相似
北宋 范寬《溪山行旅圖》 潘天壽並不貶低西方藝術，在五四運動，新文化運動中，他也是遊行隊伍中走在最前面那個，臉上還留下了刺刀的疤痕。但是，成熟的潘天壽在審視兩種文化的關係時，他強悍的內心讓他覺得，你們很好，但那是你們的，而不是我們的。西方文化是一座高峰，中國文化也是一座高峰。而他本人的選擇，是強其骨，是堅守在自家的雷婆頭峰上。
潘天壽 松石圖
翰骨的骨和翰骨的翰潘公凱曾經聽到父親和母親談論詩，「睡醒鎖窗無意趣，默看細雨濕桃花」。是該用「默看」，還是「靜看」，兩個人在討論。母親說「靜看」好，父親覺得「默看」好。
潘天壽筆下的曼珠沙華我們今天看，「默看」確實比「靜看」，多了一點迂迴婉轉。靜看，是客觀狀態，而默看，是主觀選擇。心中有話，但選擇不說。對這種細微差別的敏感，是一個詩人和藝術家的基本素質。你不能想像潘天壽這從馬背上摔下來還在睡覺的粗壯神經，竟然又能體會到這麼細膩的東西。這樣的強悍內心，和敏銳的感知力，能夠在一個人的身上同時出現，真是老天眷顧。
潘天壽 《江山如此多嬌》
1959年 紙本、設色 72×30 cm
潘天壽紀念館藏款識：江山如此多嬌。五九國慶獻禮，壽。印章：潘天壽（白）潘天壽可以說一輩子是文人，一直在學校里，所以也很懂文人情趣，很會傳統構圖。他畫的吳昌碩，幾可亂真，換個款，就是吳昌碩。他畫的文人題材的作品，也是很有腔調。
潘天壽 傳統文人題材作品但那不是他要的，那種生活是空中樓閣，沒有地氣，沒有生命力。生命力在哪裡？在大山大石中，在山花野草中，在展翅的雄鷹身上，在雁盪山，在雷婆頭峰。
潘天壽 雁盪山花圖 122cm×121cm 1963年 潘天壽紀念館藏品但有了這樣的文人底子，他的畫，大，強，但不燥，不散。畫大畫是一件不容易的事情，齊白石一輩子畫的最多的，是三尺條，溥心畬畫的，是方寸之間的文人情趣，張大千的鴻篇巨製，多在潑彩一類作品中出現，而潘天壽的畫，動不動就是六尺整張起，更有八尺整張，丈二匹的鴻篇巨製。
潘天壽在畫大畫當代藝術有一陣很時興畫大畫，美展上全是八尺以上，但遭到觀者無數詬病，不過就是小畫放大，有何必要畫這麼大？另外一種大畫，是有很多內容，但容易畫散，畫亂，畫的不知所云。潘天壽的大畫，則堪稱高妙，照片表現不出百分之一。你站在那個畫前面，覺得就應該這麼大啊，不畫這麼大不過癮啊。巨大的山石，配上極細緻的花草和細節，大小、疏密、氣勢都恰到好處。甚至那幅著名的，看圖片堪稱完美的《小龍湫下一角圖》，見到原作，我隱隱覺得，再畫大一點就更過癮啦！
潘天壽 小龍湫下一角圖 107.8×107.5cm 1963年 潘天壽紀念館藏
少而精的畫家穩定的作品質量通看幾次這樣的展覽，其實就能對他的藝術風格有一個直觀穩定的感受，比較差的偽作就入不了眼了。博物館的館藏集中展示，對大家都是福氣。潘天壽現在存世的精品，潘天壽紀念館所收藏的數量為最多，共有120件作品，是1984年由家屬捐贈的。此外，國內一些博物館和美術館也有收藏，如中國美術館、黑龍江博物館、浙江博物館、淮安博物館等，美國、德國的博物館有幾件零星收藏。機構收藏數應在400件左右。
潘天壽紀念館這次展覽，可以說是一次公立機構收藏的集中展示，質量之高，前無來者。我刷了三次，有朋友甚至每天都去刷一次，這也是第一次讓我感到住在北京是蠻不錯的事——騎車二十分鐘，就能看到如此震撼的鴻篇巨製。比如潘天壽紀念館所藏的《松梅群鴿圖卷》。
潘天壽 松梅群鴿圖 指墨 177.2×286cm 1950年代 潘天壽紀念館藏比如現場效果很震撼的《龍湫一截圖卷》。
潘天壽 小龍湫一截比如著名的《雁盪花石圖卷》。
潘天壽 雁盪花石圖 150.8×359.6cm 1962年作 中國美術館藏還有一進門圓廳里震撼的《夏塘水牛圖卷》，這大水牛氣息真的很壯。
潘天壽 夏塘水牛圖 指墨 142.7×367cm 1960年代 潘天壽紀念館藏品進到廳里，還有這幅巨幅的《江天新霽》。這張圖在手機上看看照片可能不覺得什麼，但實物可是又大又美，我一個大活人站在面前，都顯得小小的。
本次展覽所展，我一個大活人站在面前，都顯得小小的（主要是我比較小）巧的是，昨天剛剛在江蘇省美術館開幕的《近現代十二大名家》展覽中，也有一張《江天新霽》，和美術館展覽的這張，是同一個稿子。中國畫家一個稿子畫好幾遍，是常見的事，兩件東西都很精彩，但細微處又有不同。（手機橫過來看）
潘天壽 江天新霽 鏡心 設色紙本 72×241cm 1959年作 北京保利2011年秋拍，即江蘇省美術館「近現代十二大名家」展覽所展。這幅《江天新霽》，可能是民間收藏的潘天壽最大尺幅的作品。由於題材是畫雨後氣象，畫面在潘天壽一貫的霸悍氣勢中，多添了一些清新感，很是好看。一個稿子或者一個題材畫多次，這種情況並不罕見。比如「江洲夜泊」這個題材，在展覽上展出了兩幅，一幅橫的，一幅豎的，題材大體一致，構圖各有不同。
「江洲夜泊」這個題材，在展覽上展出了兩幅而我們發現2013年保利成交的一幅潘天壽「江洲夜泊」，應該與展覽上這兩幅屬於同一系列，但是尺寸更長一些，於是在頂部多畫了一些山峰，意境屬於更為高遠的風格。
潘天壽(1897-1971)江洲夜泊 1945年作款識：城外千檣入海鳧，上通巴蜀下姑蘇。似曾相識潯陽路，夜泊船留司馬無。集誤入。乙酉，木樨馨里，壽制於陪都。北京保利2013春1665 成交價：RMB 13,800,000再比如下面這組，展覽中的指墨《雄視圖》，在拍賣中也出現過類似的構圖和題材。
潘天壽 雄視圖 指墨 347.3×143cm 1960年代 潘天壽美術館藏
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指畫鷹石圖214 × 48cm 1962年作北京保利2012春拍2415萬元成交用大石頭佔據大塊空間，這是潘天壽去雁盪山寫生後，創造出來的經典構圖。巨石既是氣勢，又是留白，配上警惕的鳥兒，以及精神的竹葉，妥妥氣場兩米八。
潘天壽 欲雪 著名書法家陳叔亮上款 北京保利2016秋季拍賣會 成交價：4600.00萬正在江蘇省美術館「近現代十二大名家」展覽中展出
潘天壽 鷹石山花圖 2.79億成交於2015年春季嘉德拍賣會 是迄今為止潘天壽的最高成交記錄這種巨石構圖，也會變換不同的形態，但是不變的，是那種霸悍的精氣神。
潘天壽 煙雨雨蛙聲圖 68×135cm 1948年
潘天壽（1897-1971） 朝霞拍賣會:中國嘉德2015秋季拍賣會成交價:RMB 69,000,000 就算在不足盈尺的手卷上，這大石也能變換形態，成為狹長又有氣場的存在。
潘天壽(1898－1971) 竹石雙禽圖 26×99 cm 款識：壽者。 印文：潘大北京保利2009秋 成交價：RMB 9,520,000蒼松和巨石的組合，是潘天壽一味霸悍，強其骨的最好載體。
潘天壽 暮色勁松 潘天壽紀念館藏
潘天壽（1900-1971） 勁松拍賣會:中國嘉德2015秋季拍賣會成交價:RMB 93,150,000對角線構圖成為畫荷花的常用選擇，除了構圖上疏密有致的考慮之外，三角形的構圖也是最有力量感的。
潘天壽 晴霞圖 178.5×148cm 1961
潘天壽 《月色花光一片》1966年作 北京保利2016秋季拍賣會題識：月色花光一片，飛入鴛鴦不見。一九六六年黃梅開候，壽者。印文：潘天壽印、肖形印（畫印）因為從小當過放牛娃，潘天壽對水牛有特殊的感情，也成為他鐘愛創作的題材。展館中令人震撼的《夏塘水牛圖卷》，大水牛很有氣勢地卧在橫幅畫卷之中。但豎幅構圖一樣氣勢不減。
潘天壽 夏塘水牛圖 指墨 142.7×367cm 1960年代 潘天壽紀念館藏品
潘天壽 春塘水暖圖 立軸 設色紙本 248.5×102cm 1961年作 西泠印社2008年秋拍民間收藏的潘天壽，由於難以集中展示，不能窺見整體水平，但以上我略搜集了一些不全的例子，可以看出，民間收藏的頂尖作品，還是可以跟博物館藏品抗衡甚至略勝一籌的。最後還有幾幅潘老的作品圖片，大家勉強欣賞一下。現場拍也拍不出效果，這種網圖又失真，去現場才是正經事啊！
潘天壽 梅月圖 182×152cm 1966年
淺絳山水圖 潘天壽
潘天壽 鐵石帆運圖 249.5×242cm 1958 潘天壽紀念館藏品
潘天壽 晚風荷香圖
潘天壽 微風燕子圖 1961年 紙本、設色、指墨 180×47.5 cm潘天壽紀念館藏款識（一）：微風燕子斜。杜少陵詩句。六一年辛丑木樨馨里，壽。款識（二）：久未作指畫，運指如運未練之兵。壽記。印章：潘天壽（白）、阿壽（朱）、天壽（朱）、止止室（朱）
潘天壽(1897-1971)小憩 立軸設色紙本 1948年作
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