攝影筆記理論教程第3課 透視是什麼？
咱們說說透視這檔子事兒。先來看一首詩。
蔽月山房
——明 王陽明
山近月遠覺月小，
便道此山大於月。
若有人眼大如天，
當見山高月更闊。
這是我國著名思想家、文學家、哲學家和軍事家王文成公在12歲的時候寫的一首小詩。這首詩翻譯過來就是：山啊離你近，月亮離你遠，所以你覺得月亮小，你就說山比月亮大。如果你有一個老大的長焦鏡頭，離得遠遠地拍攝，你就會發現山雖然高，但是月亮更大！
所以我一直覺得應該給王老師再加一個攝影家的頭銜。他對攝影中透視這個概念的理解比卡爾達諾做出相機雛形還要早66年。
好了言歸正傳，有人問我什麼「畫面深度」、什麼「景物似乎拉近了」什麼什麼的。很多半懂不懂的話，不知道他被哪個老法師寫的東西影響了，但是在我看來這根本說的就是透視這件事。
給你們一個場景：用廣角拍攝的時候，你會發現畫面的立體感很強，畫面也很有縱深感。也許就是老法師說的什麼「畫面深度」吧。
再看這張圖，有沒有覺得這張圖的縱深感和上面的圖差不多？但是從常識能判斷這張圖男人到士兵的距離要遠遠大於上面的老人和婦女之間的距離的。這就是老法師講的「景物似乎拉近了」。這是155mm焦距拍攝的。
所以大家會發現，廣角鏡頭可以讓畫面有很強的縱深感，而長焦鏡頭會讓畫面更加扁平。
這是為什麼呢？其實這就是透視的作用。第一張用廣角拍攝的照片透視感強烈，第二張用長焦拍攝的照片透視感就不強。
雖然我給你看了兩張不同焦距拍攝出來了不同透視感的照片。但其實透視感這事兒和焦距沒有絕對的關係。
我們回到一開始王陽明的那首詩，就會發現，其實那首詩里已經將透視這件事教明白了：離得越近，越覺得大；離得越遠，越覺得小。近大遠小就是透視的最簡單說明。
近 大 遠 小
所以對於上面的兩張照片來說，第一張用廣角拍攝的我離那個老人很近很近，要不然不能把他們拍得這麼大。而第二張我用長焦拍攝的，其實我離照片中藍衣服的男人非常遠，離那排軍人就更遠了。
因為離得近，所以老人和婦女之間不太遠的距離也被放得很大；因為離得遠，所以男人和軍人之間很遠的距離也被縮小了。
這也說明了焦距與透視的一點間接關係：因為廣角往往離得近，所以透視效果明顯。因為長焦拍攝往往離得遠，所以透視效果不明顯。
在拍攝建築物的時候，你會發現往往建築物底部大，上面小，原本方形的建築總會變成梯形。其實這也是透視效果造成的。因為建築底部離你近，而上面離你遠——誰讓你一般都在地面上拍照呢，所以離你近的顯得大，離你遠的顯得小。
這一點在隧道里似乎更加明顯。一個隧道離你近的地方顯得很寬廣，離你遠的地方逐漸聚攏。
近大遠小說的就是這麼回事。
之前講了說的是焦距是什麼以及等效焦距是什麼？，很多同學問我焦距是不是決定了透視，其實這是一個極大的錯誤理解。
記住，透視效果之和拍攝距離有直接關係。
透視效果在人像中的體現
以及人像鏡頭焦距的選擇透視效果既然和焦距沒有直接關係。那麼為什麼在拍攝人像的時候。攝影師還會對焦距有很高的要求？
那就是因為在實際拍攝中使用廣角鏡頭拍攝人像，透視感太強烈了，拍攝人的時候會出現大鼻子的情況；而使用長焦鏡頭拍攝人像會讓人面部比較平（非不立體），會顯得胖。
不是說焦距與透視沒有直接關係么？
對，但是有點間接關係。因為如果我們要保持主體在畫面中佔有一定的面積，那麼當你使用不同焦距的時候，你拍攝的距離會隨之改變。
使用廣角鏡頭的時候，往往要離得近，離得近則透視感強。
使用長焦鏡頭的時候，往往要離得遠，離得遠則透視感弱。
所以50mm和85mm是拍攝人像很好的焦距，這也是綜合了景深和透視以及攝影師與模特的交流距離等等因素才被大家公認的。
85mmF1.4 拍攝距離適中，虛化效果好，適合拍人像。
所以一對比你就會發現，24mm把姑娘臉都拍變形了，而50mm和85mm就很好。背景虛化效果也特別明顯。同時這次我拍攝的姑娘，當時沒管住嘴，稍微有點圓，所以相比較來說50mm拍攝時最好。如果是個錐子臉的模特，那麼85mm也許就是最好。
所以總結一下：透視和焦距沒有直接關係，只與拍攝距離有直接關係。離得近，透視強烈；離得遠，透視不強烈。
但是焦距與透視有間接關係。使用廣角將主體在畫面中拍攝同樣大小要離得近，因為離得近，所以透視效果強烈。使用長焦鏡頭將主體在畫面中拍攝同樣大小要離得遠，因為離得遠，所以透視效果不明顯。
其實在我們平時拍攝的過程中，我們一直在運用透視。
比如大家在自拍的時候，為什麼都是斜上45°俯拍呢？
就是因為這個時候，眼睛離相機近，近大。下巴離相機遠，遠小。
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