這個男人，被稱為「日常片之神」

在一月番列表剛剛公布時，以觀賞美少女們喝茶聊天為樂的觀眾們（比如筆者）想必都十分激動，日常系作品的三大勢力在同一季度展開了正面對決：創造了《輕音》、《日常》等名作的京都動畫（《小林家的龍女僕》），近年輕百合漫改主力軍芳文社（《Urara迷路帖》），以及本文主角，有著「日常片之神」之名的太田雅彥監督（《珈百璃的墮落》），都各自帶來了新作。此外《亞人醬有話要說》也憑藉著關於人外的日常這一獨特的題材吸引了一部分關注。嗚呼，何等（萌豚）盛世！

然而時隔三月，在一月番紛紛畫上尾聲的現在，這幾部作品的評價都變得十分微妙。喜愛讚美者雖不算少，批評的聲音也相當多。而普遍2000左右的首卷銷量也十分說明問題。

在此，筆者想借著《珈百璃的墮落》這部片子引發的爭論，和大家談談本作的監督太田雅彥其人。

「神」的誕生

相比今敏、庵野秀明、新房昭之等著名監督，太田雅彥的名字在國內並不算廣為人知，但在部分觀眾中也確實立起了自己的招牌。太田的監督生涯並非一帆風順，倒不如說，一開始就是災難性的。他執導的第一部作品是2006年，由GALGAME改編的《夜明前的琉璃色》，但這作現在更廣為流傳的名字則是《夜明前的捲心菜》。不知是幸運還是不幸，由於本作的作畫崩壞太過著名，擔任監督的太田雅彥反而沒有受到太多關注和責難。

片中作畫失誤導致的同心圓捲心菜，一度成為「作畫崩壞」的代名詞

雖然出師不利，但太田沒有就此一蹶不振。第二年，他接手了日常系漫畫《南家三姐妹》的動畫第一季的改編製作，原本略顯寡淡鬆散的原作，在他的改造下妙趣橫生，吐槽片的趣味與家庭的溫馨感結合得十分自然，而「太田流聊天術」的威力也開始慢慢顯露，成為他日後最突出的個人特色之一。而作為日常題材的經典之作，白鵝紀之前也推薦過本片，想了解的讀者請點>>南家三姐妹<<前往原文。

在此之後，他似乎找到了真正適合自己的道路，在喝茶聊天輕百合的道路上絕塵而去。從2010年開始，每年都至少會有一部由他執導的日常系作品和觀眾們見面。其中，最廣為人知的大概就是貢獻了「阿卡林」一梗的《搖曳百合》一二季，以及15年的熱門話題作《干物妹小埋》了。而太田其他的作品縱然達不到同樣優秀的程度，也都能保持在平均水準之上。如此長期穩定且質量不俗的作品產出，在日本動畫界可謂是極罕見，能在一些狂熱粉絲心中登上神位也就不奇怪了。

值得注意的是，這兩部作品的製作公司都是動畫工房。這家公司專心於製作萌系動畫，水準穩定產量高，在愛好者中風評頗佳，堪稱一代優質萌豚飼料生產大廠。於是，太田雅彥X動畫工房，就成了日常輕喜劇這一特定類型動畫的金字招牌。

天使的墮落？

然而這對黃金組合在本季《珈百璃的墮落》中的表現卻似乎不盡如人意，一些觀眾甚至發出了「太田雅彥也拯救不了這部動畫」的哀嘆。那麼，這部動畫真的有這麼糟糕嗎？是否又真的是「太田儘力了，原作CBA」呢？下面就讓我們來嘗試一窺真相。

客觀的說，本作在本季度幾部同類型作品中算是比較優秀的，動畫工房的作畫質量一如既往地穩定，日常片音樂專精的三澤康廣的發揮中規中矩，也貢獻了第七話中奇妙的「數珈百璃之歌」這樣的神來之筆。太田慣例的角色顏藝成功豐富了觀眾的表情包。開頭和結尾兩集的出色發揮很大程度上挽回了中期的頹勢。總體而言作為一部以放鬆歡笑為目的的輕喜劇基本得到了觀眾的認可。

而批評的聲音主要有兩類：其一是「用梗重複」「角色模板化」、「笑點刻意而老套」的評論。近年來，以芳文社為代表的萌系輕百合作品動畫改編大行其道，新作動畫化一部接著一部，堪稱萌豚盛世，其中固然不乏《請問您今天要來點兔子嗎？？》、《New Game》等優秀作品。

但過快的改編速度也帶來了竭澤而漁的風險：一般來說，一集動畫的改編要用掉漫畫三四話的內容，原作的進行速度顯然是遠遠跟不上動畫的腳步。而在《珈百璃》動畫播出時漫畫甚至只進行到30話左右，意味著製作組要麼靠各種拖戲，要麼就得加入大量動畫原創內容，無疑都降低了作品的觀感。

漫畫封面

雪上加霜的是，原作本就不甚豐富的內容中，除了天使與惡魔角色的反轉，以及開頭的網遊廢人劇情之外，大多都是些校園吐槽類漫畫中的老梗，總體來說就是一部劇情薄弱、以堆屬性和賣人物設定為生的套路作品。角色再萌，在同類作品的長期密集轟炸之下觀眾們也難免審美疲勞了。而這些差評，實際上也代表了觀眾對於當下萌系日常片流水線生產模式的一種抗議吧。

邪惡源頭之一

其二是對部分情節用力過猛的質疑。隨著動畫播出到中期，越來越多的觀眾指出，相比於漫畫，被害擔當的撒塔妮亞在動畫中的境遇更加凄慘了，甚至會忍不住產生「這真的不是校園欺凌嗎？」的想法。

這其中固然有漫畫與動畫的節奏不同帶來的觀感差距，但事實上，因「角色裝瘋賣傻被欺壓」這一經典套路的演出中遭人非議，對太田來說也不算新鮮了。在《搖曳百合》中，就已經有觀眾同情阿卡林慘遭全員無視的狀況，帶著調侃地喊出了「不要再欺負阿卡林了！」的口號；而到了《干物妹小埋》中，小埋的哥哥一方面享受著小埋的依賴，另一方面也要時刻提防妹妹隨時隨地的任性要求，以至於一時間小埋甚至被部分人當做自我中心的「動漫惡女」的典型進行批判。

總體來說，《珈百璃的墮落》一片對於見多識廣，熟悉太田風格的萌豚們來說是有些缺乏新意，監督屢試不爽的老套路在本片中呈現出的效果也略顯尷尬。但不那麼吹毛求疵地批評，本片的完成度已經足夠令普通觀眾們在其中獲得相當的樂趣。最終評價兩極分化，現在看來也十分正常。

喧嘩的宴會

不同於《悠哉日常大王》、《飛翔的魔女》這類節奏舒緩的治癒系日常動畫，太田雅彥的作品往往都是充滿活力，以至於有點「吵鬧」的輕喜劇。在這類作品中，樂趣更多來自於不同角色固定屬性之間的互動和碰撞。太田擅長的處理方法是，用誇張到有些無厘頭的重複演出橋段強化角色身上的標籤。多數時候這種方法是相當有效的，比如《南家三姐妹》中的熱愛裸露肌肉的殘念學長「噁心帥」的形象就相當深入人心。

太田的誇張風格還體現在他的腦洞程度上。2014年的漫改動畫《生存遊戲部》，原作是一部幾乎沒有戰鬥畫面的普通少女部活劇漫畫。而在太田的改編下，動畫加入了大量妄想要素。尋常的bb彈對戰儼然變成了槍林彈雨的真實戰場，而原作中溫柔的女主角園川桃香也順勢轉變成了動畫中睚眥必報，心狠手辣的超級腹黑抖s女王，人物魅力和娛樂性大幅提升，可謂化腐朽為神奇。

單憑這一點或許並不足以從同質化嚴重，競爭激烈的眾多日常輕喜劇作品中脫穎而出，畢竟在故事高潮和激烈衝突的處理上各家都很重視，八仙過海各顯神通。但如何將高潮之外的的日常生活和必要的對話情節拍的有趣就成了可判高下的普遍難題。

大型談話節目《物語》系列的製作公司Shaft利用大量不規則的鏡頭變幻和風格化的場景設計來分散觀眾注意力，一定程度上緩解了乏味感：

而特效大廠ufotable卻只能帶來一場「精彩」的「二人轉」表演：

至於太田雅彥，其真正殺手鐧就是上文曾提到的「太田流聊天術」。他選擇返璞歸真，將重點放在角色自身情感的傳遞上：挑眉、聳肩、使眼色……豐富的小動作、特寫以及隨情緒而變動的語調和姿態，這些巧妙的細節使得人物形象看起來自然而富有人情味。即使是單調的喝茶聊天情節，在精緻的吐槽、恰到好處的配樂、誇張的動作和顏藝，以及多變的視角和節奏的共同催化下也變得格外歡樂。

也正是憑藉這已臻化境的「聊天技術」，太田的大部分作品不論製作、演出水平如何，至少都能保證一定的「笑果」。

只不過，相較於「日常片之神」這樣大而無當的稱號，筆者更願意將太田雅彥描述成是一位天分出眾，專精輕喜劇的「類型片導演」，「有趣」是他對作品的最高追求。畢竟他誇張喧鬧的演出風格雖然討喜，卻也並非萬能。在本季的《珈百璃的墮落》中，一方面受限於原作可供發揮的空間不大，另一方面個人風格也與作品本身有些相性不合，可以說，太田雅彥的實力並沒有被完全發揮出來。不過只要給予其充分自由的創作機會，相信他未來依然能為觀眾們呈上又一頓歡樂的大餐。

異色的奇蹟

最後，除了上文提到的幾部知名作品，筆者想私人推薦太田監督早期的一部作品：《超元氣三姐妹》。本片講述的是剛走上教師崗位的弱氣男主，遇到就讀小學六年級，性格天差地別的三胞胎姐妹後發生的種種趣事。乍看起來十分正經的設定，第一集的發展就讓人大跌眼鏡：早熟的大姐一股抖s女王氣息，出場就把教師踩在腳下；頭腦簡單四肢發達的次女卻有著大叔一般對女性胸部的狂熱愛好；一副文學少女形象的三女整天抱著的竟然是小黃本……

相當無下限，鮮血與歐派齊飛的世界裡太田雅彥得以毫無顧忌地發揮自己的搞笑功力。而原作中豐富的角色也給了他編織劇情的空間。也許綜合來看口碑不如《南家三姐妹》那麼經典，但這種從頭到尾充斥著一股狂歡氣息的糟糕向日常系作品如今已經難得一見，喜歡這類作品的觀眾絕對不容錯過。

以上就是本文的全部內容。各位觀眾對於《珈百璃的墮落》有怎樣的見解，又或者對於太田雅彥這位監督有自己的評價，歡迎留言與大家分享。

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