歷史館 | 白妝青黛：盛唐時期的美妝真相

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歷史館 | 白妝青黛：盛唐時期的美妝真相

——《揭秘古今中外美妝真相》系列4

最近人們追捧的電視劇除了《三生三世十里桃花》之外，恐怕要數《大唐榮耀》了。除了劇情展現了唐代一段美麗的故事之外，吸引觀眾的還有劇中的歷史人物妝容。

大唐榮耀景甜古裝嫁衣劇照

我們感嘆景甜的美貌時，也被她帶回來了唐代的美妝。其實說到唐朝的美妝，人們的腦海里總是會浮現出很多與楊貴妃形象相似的美妝特點。眾多周知的唐代以胖為美，是富裕的象徵，是自信的表現，那在美妝的發展演變方面，又有著怎樣的獨樹一幟呢？快跟隨美妝博物館去了解一下吧！

現代各種美妝護膚品日益增加，美妝的工序也不斷增多，唐朝相比其他歷史時期，經濟、政治、文化等相對發達。在美妝方面，也已經有了相對完整的七道程序。這七道工序也就完美的演繹了整個盛唐時期的白妝青黛。

壹 施鉛粉

鉛粉的美白作用是當時眾多女人追捧的直接因素。所謂的「一白遮千丑」在古代也表現的尤為明顯。鉛粉作為當時化妝打底的第一個重要工序，是從之前延續下來的基礎化妝技巧。雖然長期使用鉛粉對人體也有傷害，只是在追求美貌面前，傷害早已被人拋之腦後了。據唐書記載，唐明皇每年賞給楊貴妃姐妹的脂粉費，竟高達百萬兩！

《中華古今注》里記載的楊貴妃將「白妝黑眉」作為新的化妝風格，受到了眾多女子的競相模仿。這無疑增加了她們對鉛粉的喜愛。而人們經常會說的「鉛華」一詞，也被用來形容古代女子。

相傳唐代有一位樂妓，名龐三娘，演技超群。年邁賦閑，不施脂粉。一日有人來邀，問曰：「丑婆，龐三娘在否？」答曰：「我外甥女不在，明日再來。」翌日，其人來時，三娘已裝扮一新，來人竟不識，且說：「昨日已經見過你姨媽了」。

貳 抹胭脂

胭脂也是傳承了之前的美妝工序。隨著後期對於胭脂製成材料的豐富，一些動物脂成分的加入，在帶給人們紅色妝容的同時，也使得她們由心底到肌膚感到快樂。在很多場合，她們還往往選擇將經過加工的小而薄的花片直接貼在臉上，成為胭脂的另外一種形式。

王仁裕《開元天寶遺事》記：「貴妃每至夏月，常衣輕綃，使侍兒交扇鼓風，猶不解其熱。每有汗出，紅膩而多香，或拭之於巾帕之上，其色如桃紅也」。說的是楊貴妃，因為塗抹了脂粉的緣故，連汗水都染成了紅色。同時也指出了古代女子在抹胭脂時會塗很厚的一層，關於洗下紅色的胭脂水，更是用了「胭脂泥」來形容。

叄 畫黛眉

美妝事業的發展，不僅讓化妝的技巧和方式變的多樣化，在不同的時期，對美的追求標準也變化不定。唐朝的黛眉從眉型上已經多達十幾種。包括之前的鴛鴦眉、分梢眉，還有小山眉、月眉、垂珠眉等。

盛唐時期的美妝，大方濃郁。那時的女子會把眉毛畫的闊而斷，形如桂葉或蛾翅，多數則像倒八字一樣呈現於面部。她們為了避免這種略顯呆板的新眉型，唐代女子會在畫完眉毛之後，將一部分顏色暈開，淡淡的暈在眉部周圍，因此也有新眉型畫法——「倒暈眉」的出現。

對於眉妝的記錄從唐朝詩人們的情感表達里也可以看出當時眉妝的發展。元稹以「莫畫長眉畫短眉」道出眉妝的長短大致外觀，李賀更是形象的表達了「新桂如蛾眉」。白居易《上陽白髮人》中「青黛點眉眉細長」的表達更受人們的喜歡，而在我們熟悉的《長恨歌》里也有「芙蓉如面柳如眉」的描寫。

肆 貼花鈿

相比貼小而薄的花作為胭脂，花鈿更受唐朝女性的喜歡。在各類影視劇中也都得到印證。花鈿的顏色主要有紅、黃、綠三種顏色，紅色居多。花鈿的形式多樣，多種花型都可以成為花鈿的模板，貼於額頭的花鈿也更加多變吸引人。

花鈿的材料一般都是剪成金箔、貼紙、茶油花餅等，與蛾翅狀的眉型相比，花鈿會真正運用到蜻蜓的翅膀。輕薄又有好看紋絡的蜻蜓翅膀就可以這麼完美的被運用了。

伍 點面靨

雖然畫法簡單，不需要太大太誇張，但是作為盛唐美妝的一部分，面靨卻是不可缺少的。最初是在兩邊臉上酒窩的位置點兩個點，後來隨著樣式的增多，面靨也變得形式多樣。

其實早在商周時期，面靨是具有另外一種特殊意義的標誌。姑娘們總是很疑惑，如果古代皇帝翻牌子了，而那姑娘恰好來月事怎麼辦，其實面靨最初就是用來標誌月事來臨的意思。自此，這意外由來的面部妝容，便成為了盛唐七步曲中的重要一首，後來演變出來多種多樣的面靨圖案，進一步的豐富了面靨內容，而逐漸脫離了最初的由來。

陸 描斜紅

關於斜紅的來歷，還有一個很有趣的故事呢。魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女，叫薛夜來，文帝對她十分寵愛。一天夜裡，文帝在燈下讀書，四周圍以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝，不覺一頭撞上屏風，頓時鮮血直流，傷處如朝霞將散，愈後仍留下兩道疤痕，但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見及此，也模仿起薛夜來的樣子，用胭脂在臉部畫上這種血痕，名「曉霞妝」。時間一長，便演變成一種特殊的妝式——斜紅。

因為一件意外而延伸的妝容恐怕非斜紅莫屬了，不過也是古代女子愛美的一種方式，從發現中不斷探索美也是值得讚賞的！

柒 塗唇脂

重頭戲在後面，果然說的不假，作為美妝的最後一道工序，怎能少了唇脂？現在的各種口紅產品已經司空見慣，可是盛唐時期，對於唇部的畫法卻很有講究。

以胖為美的盛唐時期，富態的尊榮全都顯示在臉上，嘴唇不一定都是櫻桃小嘴，可是以楊貴妃為一代美妝模範的唐朝女子，還是會用唇脂塗出宛如櫻桃小嘴的唇妝。

著名的唐代詩人岑參在《醉戲竇美人詩》中就以「朱唇一點桃花殷。」來形容唐朝的女性唇妝。

唐朝元和年以後，由於受吐蕃服飾、化妝的影響，出現了「啼妝」、「淚妝」。顧名思義，就是把妝化得像哭泣一樣，當時號稱「時世妝」。詩人白居易曾在《時世妝》一詩中詳細形容道：「時世妝，時世妝，出自城中傳四方，時世流行無遠近，腮不施朱面無粉，烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低，妍媸黑白失本態，妝成近似含悲啼。」這種妝不僅無甚美感，而且給人一種怪異的感覺，所以很快就不流行了。

七道工序概括了盛唐時期的經典妝容。現在有很多姑娘偶爾會在不經意間抱怨化妝程序繁瑣。其實領略了盛唐時期的美妝之後，就應該懂了美妝發展至今多道工序的基礎了。更何況，盛唐時期的人就已經如此鍾愛美妝，今天的我們還有什麼理由道說美妝複雜呢？更多關於美妝的真相盡請期待下次我們美妝博物館的更新吧！

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