單元劇的魅力之「吾雖浪跡天涯，卻未迷失本心」

有一條主線纏繞到底的故事，比如民工漫就基本是這種類型，也有由很多個不相干的故事連接起來的作品，我們可以將這種叫做「單元劇」，主人公大多數時候都是以一個過客的身份去經歷每一個故事，我們很難捕捉這類作品主人公的喜怒哀樂，他們通常都冷靜淡定到驚人。單元劇講述了一個又一個的故事，在那麼多故事裡總有那麼一兩個給你一種「扎心了，老鐵」的觸動感。

《怪Ayakashi》和《怪化貓》都是極其好看的單元劇，說來有趣，明明是前者先的，但是天牛醬卻是看了後者之後再去補的前者，而且後者顯然是比前者有更多的話題性，雖然都是冷番也沒啥好比較的【笑】《怪Ayakashi》講述了四谷怪談、天守物語、化貓三個故事，以短篇形式製作，甚至連製作人員也各不相同，最為顯著的直接體現大概就是畫風了。

四谷怪談是比較俗套的故事，典型的「負心漢招報應」的悲劇故事，它是流傳民間比較廣為人知的故事，就像我們這邊的「陳世美與秦香蓮」一樣，這個故事本身的套路我們應該是熟悉的，所以能選擇的只能是怎樣才能將故事說得有趣起來，故事是由一個長者來講述的，鏡頭會時不時給到他跪坐在書桌前書寫的背影，也經常作為旁白強勢插入介紹背景。

這是製作者選擇的敘述方式，看到最後就能發現他們的別有心裁。和第一個故事那麼涼薄的悲劇愛情不同，第二個故事講述的是至死不渝的愛情故事，畫風在這裡有了變化，變得明亮柔和一些，不像第一個故事那樣凌厲，這是一個「跨越時空人神戀」的故事。

當然還是原來的配方，人神之間因為地位身份截然不同，真愛還是永生？神仙還是凡人？主要的衝突矛盾就在這個方面了，那值得一看的點在哪裡呢？【天牛醬不會說一開始看的時候以為自己在看里番】在於簡單利落毫不拖泥帶水的劇情進展，而且畫面十分契合劇情，一句「想要為你而令繁花綻放」的詩意告白，霎那間繁花似錦，將彼此的愛戀表達得十分清晰。

最後一個故事「化貓」，這個部分的畫風，要是能找到和前面兩個故事一樣的地方算天牛醬輸，不要說本作前面兩個故事，就算在整個動漫里這種畫風也是十分少見的，極致詭異和濃墨重彩讓人移不開眼，主人公賣葯郎的人設是那種第一眼你絕對不會覺得他很帥但是絕對會覺得難以忘懷，在追求不同的年代，賣葯郎的不同是顯著的。

他的身份十分神秘，我們對他一無所知，只能用賣葯郎來稱呼他，嘴上說著是賣葯的，卻是背著退魔劍浪跡天涯除妖。賣葯郎這個人設，如果有一部作品專門寫他雲海四方就好了。所以後來就有了《怪化貓》，這個故事自然而然地成為了《怪化貓》的前傳。

《怪化貓》以賣葯郎為主角，一共由座敷童子、海坊主、無顏怪、鵺、化貓五個獨立故事組成。故事講述的都是很常見的很戳心的內容，「座敷童子」妓女被迫墮胎等悲劇命運【人們不斷犯錯，最後走向毀滅，然後就將其稱之為無法抗拒的命運】而最後一幕無疑是成就整個故事的重要一環，腹中胎兒的真情告白似一發強勁的催淚彈惹人潸然淚下。

「海坊主」則是跨越血脈的單戀，我們很難想像一顆心竟可以向另一顆心付出那麼多，海坊主一次又一次地逼問「最恐懼之物是什麼」，在知曉真相之後很多人對於和尚的醜陋嗤之以鼻，但是編劇始終是溫柔的，「可是就是那樣的我……也知道了被愛的喜悅……」和尚最後終於得知自己的恐懼然後欣然接受，在那如釋重負般的笑容中，再一次擁抱未來。

「無顏怪」講述是為了別人而活最終喪失自我將自己禁錮於牢籠之中。「鵺」里人類的貪婪和愚笨讓我們覺得既痛心又無奈。「化貓」可能是整個系列裡最俗套的也是最詭異的故事了，女記者的死亡，有自身的元素，也有外界其他人的原因，在一輛看不到終點的電車上，所有人都要為自己的過錯付出代價。

《怪化貓》比較合天牛醬的口味，也比較契合今天的標題，以浪子為視角，跟隨他的腳步去看這塵世的是是非非，我們看不到他的內心，我們唯一可以肯定的就是他一定是十分堅定自己的本心的，不然是不可能有足夠的力量去行走在這條孤獨的道路上的。

選擇用浮世繪畫風，無疑是這部作品裡最特別的做法，一旦接受了這種畫風就欲罷不能深陷其中了，經費簡直分分鐘都在燃燒，究竟需要多久的時間和多大的耐心才能構建出這樣一個好看的色彩斑斕的世界，天牛醬是個外行其實不太懂，但覺得一定會比常見的那種畫風耗費更多的精力和財力，一張又一張純手繪，色彩搭配十分考究，它像真正的藝術品一樣的存在。

成也畫風，敗也畫風。反正天牛醬是很喜歡這種畫風的，奇妙的節奏感，恰到好處的華麗，隨時都可能爆炸的音效，加上考哥的聲調和淡淡的賣葯郎結合，這簡直太完美了不是嗎？為絕贊的單元劇獻上天牛醬的膝蓋！

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文/松墨天牛

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