奇嵐推薦 | 她把派對開成博物館，她和杜尚、波洛克是男閨蜜，她是當代藝術世界裡的傳奇女王
在佩姬·古根海姆的自傳里，她這樣寫到自己的住所：「這個地方對保護我的收藏而言簡直是完美。樓上的曬台還可以讓人很舒服地享受日光浴。」
古根海姆位於威尼斯大運河邊
迎獅宮避開威尼斯所有的熱鬧景點，在幽靜又有無限風景的城市的角落，悄悄地吸引著人們。這個現在被稱為古根海姆博物館威尼斯分館的地方，在1949年是這個50歲的女人的住所。
這不是個一開始就被設計成博物館的地方，而是一個用來生活的地方。這是個讓人感覺舒服極了的庭院。亭子間里有小小的噴泉在汩汩流水，牆壁上有著用霓虹燈做成的字體裝置，不仔細看甚至會以為那就是爬在牆上的植物。南歐的陽光鋪灑了進來，雕塑和自己的影子構成了新的圖案。海風吹著植物裟裟地響，陽光在葉片上翻滾，像海浪一樣一波未平，一波又起。許多人在庭院里，可依然是個靜謐的庭院。這裡讓人感覺自己並不是在一個叫做古根海姆的博物館裡，而就是在佩姬·古根海姆的家裡。
坐在石頭長凳上，看著眼前賈科梅蒂的雕塑，想像著當年佩姬·古根海姆也坐在這裡，和賈科梅蒂聊天。「親愛的佩姬，我覺得你的收藏品中非得有一件我的威尼斯雕塑。」「親愛的阿爾伯特，你的六件雕塑我都喜歡。」
在威尼斯辦展覽也是佩姬的日常活動之一。那時候辦一場展覽和如今的程序化操作是不同的。當時還沒有完全被大眾接受和認可的抽象藝術，是佩姬努力要推廣的對象。她慢慢地摸索著自己的策略。並非因為她姓古根海姆，一切都會順利，一切都能解決。
新舊藝術觀念之爭讓她的叔叔所羅門·古根海姆博物館曾經拒絕收藏康丁斯基的作品。她曾經為免藝術品受戰爭破壞，求取盧浮宮對自己的收藏進行保護，也同樣遭到拒絕。當時從掌握深厚勢力的美術館著手是不可能做真正意義上的當代藝術的推廣的，她必須有她的策略：必須有自己的展覽之地，必須有自己的藝術評論，必須培養支持新美學的藝術家，必須有自己的藝術社交圈。佩姬·古根海姆因此來到了她熱愛的歐洲，陽光之地威尼斯。在她的迎獅宮裡，她漸漸成為了當代藝術世界裡的女王。
那時佩姬·古根海姆的展覽，開始看上去更像一場私家派對。在參觀拜訪的過程中，各種各樣的人給她各種各樣的建議。比如要把燈光打得更亮些，把這副畫和那幅畫的位置調換一下。展覽的位置，畫作的擺放，都在一點一點改進。
她以個人名義組織藝術家參加雙年展。當時威尼斯的雙年展主辦方建議佩姬把雙年展展會的美國館買下來。「那得花2萬美金，而且我覺得這個責任太大了，我無法承擔。要組織這個展覽的實施，我還得每兩年飛一次紐約，挑選藝術家，張羅運輸和保險費用。這本就該是政府的責任。可惜美國政府對此沒有興趣。」她的策略已經十分清晰，她不代表官方，儘管這是個得到藝術權力的大好機會。
「我覺得威尼斯越來越無聊了，更別提越辦越差的雙年展了。」儘管她這樣說，她還是愛這個城市，每一次遠行之後，都會回到威尼斯。聲名一日日增長，身體一天天老去，她越來越看重生活中細小的快樂，坐上自己的岡多拉在威尼斯里散個心，在午後的日光里和朋友聊天。
一天這樣開始：威尼斯的大運河上船漸漸多了起來，佩姬抱著狗站在客廳的窗前，饒有興緻地看著院子里的人對那尊騎馬者雕塑的反應。
她的臉上是創造者的得意，是觀察者的竊喜和調皮。
一天如此結束：水聲嘩嘩，陽光艷烈，佩姬在桌前翻閱著展廳的留言本。她的身後，是畢加索的畫。這時候，有一個打扮端莊的女子走了進來，認真地看著牆上的作品。她和她隨意地聊了天，那個端莊女子說自己對收藏當代藝術有興趣。佩姬看著她，平靜地說：「這是個危險的事情，你會上癮的。」
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