歌唱界的『『天山童姥』』——格魯貝洛娃 艾迪塔 Edita Gruberova ［含獨家訪談視頻］
（作者：侯震一） ，旅歐女中音，維也納國立音樂與表演藝術大學歌劇碩士，聲樂表演藝術家，簽約德國歌劇院。
「「嗓音條件」和「歌唱技巧」之間的千絲萬縷的聯繫，就跟大家來聊聊我的「嗓音觀」。最近一期知乎live入口 什麼是好嗓子？正文
「
金庸筆下的天山童姥，
90多歲卻擁有9歲小孩的外貌。
現實舞台上的格魯貝洛娃，
60歲卻擁有16歲少女般的歌聲。
」「
歲月不饒人，
再厚的底妝，
也難蓋住歲月留在臉上的痕迹，
但是60多歲的格魯貝洛娃，
聲音依然像她年輕時的樣子：
金子一般發光，水晶一般清澈。
」
作者：侯震一 ，旅歐女中音，維也納國立音樂與表演藝術大學歌劇碩士，聲樂表演藝術家，簽約德國歌劇院，在歌劇「阿依達」中扮演 Amneris ，被德媒體評價為「出色的演唱與舞台表演者」、「時尚並真實的埃及公主」、「真正的威爾第詮釋者」等好評。曾登台於薩爾斯堡音樂節、維也納音樂之友協會金色大廳、維也納美泉宮歌劇院、保加利亞國家愛樂廳、中國國家大劇院音樂廳、上海東方藝術中心、香港紅磡體育館、日本東京歌劇城等，均擔任女中音獨唱。曾獲得諸多國際比賽獎項。現任」維也納國立音樂大學校友與音樂家協會「副主席。
「「嗓音條件」和「歌唱技巧」之間的千絲萬縷的聯繫，就跟大家來聊聊我的「嗓音觀」。最近一期知乎live入口 什麼是好嗓子？我上小學的時候就聽過她的CD，很喜歡，但是一直沒有機會聽到她現場的演唱。直到n多年後留學到了維也納…我到維也納的那一年，她已經60多歲。當時心想：這個年紀的人，功成名就的業界傳奇人物，一般都是要隱退江湖，享受身為大腕的晚年人生了。我們這些年輕人應該無緣再聽到她老人家的真聲…
錯！當我看到歌劇院貼出了她演唱露琪亞（Lucia）的海報時，激動壞了，立馬奔去賣票處。。。還是晚了n步，五場演出，總共上萬張票，半年前就賣光光了。不過還有救： 去排隊買站票！！
維也納國家歌劇院的站票隊伍，一向都是維也納市中心的亮麗風景線：有時幾十米, 有時幾百米的隊伍，從劇院內的售票處開始，一直延伸到劇院外，再甩出幾條街。排隊的人：有背書包的學生，有西裝革履的大爺，有帶著馬扎坐著排隊的白髮老太太。。。看到這個隊伍，不用猜就知道，今晚有大腕兒要唱！！
晚上的歌劇演出7點開始，我下午4點多去排隊時，隊伍已經甩到外面的馬路了，我跟同學一起搭夥，邊聊天邊排隊，終於買到了站票。雖然過程有點艱苦，但還是超感謝維也納劇院老闆，讓我們這些窮學生，花2歐元，就可以聽到世界頂級大師演唱，和世界頂級樂隊的現場演出。
維也納國家歌劇院最多可以容納近四千觀眾，除了大廳座票，包廂座票以外，站票也分很多不同的區域，五層樓高的觀眾席，每層都有站票區的規定位置，我本人最常去的站票區是最頂層（Galerie），那裡是整個劇院中距離舞台最遠的地方，也最高，幾乎靠近天花板，但那裡卻是整個劇院里聲音最棒的地方（原因不太清楚，要物理學聲學專家來解釋一下…）。
演出開始前幾分鐘，劇院里滿到爆，特別是站票區，人擠人，還常有發生因為誰擠到了誰的位置而鬧得不愉快的觀眾… 唉，為了看場歌劇，大家也都是夠不容易的：排隊站仨小時，看劇再站仨小時… 不得不說: 每個人對歌劇都是真愛！！
演出開始，爆滿的劇院就變的非常安靜。到了女主角登台開唱之際, 劇院靜地掉一根針都能聽見。因為格魯貝洛娃的聲音太抓人魂魄。
「
當我聽到她聲音的那一刻，首先是吃驚，因為在我的腦海中，六七十歲的人，嗓音難免會有些許滄桑，和負重感，多少會有一絲沙啞和吃力。 但她的聲音完全就是十七八歲少女的嗓音：純凈，發光，音量不大，卻無比穿透，穿透到好像聲音是一根穿著針的絲線，飛快的穿過我們頭頂，每一個音符和字母都聽的真真切切，雖然距離很遠，卻猶如在耳邊。比唱片中錄製出的聲音更加立體，更加柔軟，和富有韌性。即使是跟其他角色重唱，再加上合唱團的合唱，她的聲音也依然能夠凌駕之上，辨識度極高。
」「
唐尼采蒂的這部『『拉美莫爾的露琪亞』』（Lucia di Lammermoor）可以說是大牌花腔女高音們的競技場，尤其是那一段有名的『『露琪亞發瘋場景』』Il dolce suono…Spargi d』amaro pianto （關於這部歌劇的劇情和其他信息，網上都有，我就不在這裡複製黏貼了）女高音們都自行添加各種高難度技巧：花腔，跳音，顫音，滑音，裝飾音等等，基本你能想到的，都可以被加進去炫技，從而成就了這個詠嘆調舉世聞名的難。就連科幻電影『『第五元素』』外星人唱段，和維塔斯（Vitas）的某一首流行歌曲，都選用了這一段詠嘆調的主題作為開頭。
」「
格魯貝洛娃演唱的這段『『 露琪亞發瘋場景 』』是我聽到過的所有版本里最震撼的，也被大部分業內人士認為是最難以超越的高度。特別是她的高音弱音：像highc這樣的高音，她可以毫無痕迹的從弱音開始，慢慢漸變到強音，再毫無痕迹的收回到弱音，再變強… 在沒有任何擴音設備，和坐滿幾千觀眾的歌劇院里，她的聲音可以一絲絲的纏繞在劇院的每個角落，即使是再弱的弱音，再遠的距離… 這種聲音的彈性，韌性，控制力，常常讓現場的觀眾聽的頭皮發麻，覺得不可思議，我的一個好友聽完這場演出後吃驚的說：這簡直不像人唱的，像電聲做出來的… 我自己倒是認為：其實電子合成器也做不出這樣的聲音，機器做過的音色會顯生硬，沒有情感。格魯貝洛娃的聲音，不僅僅有讓人驚嘆的技巧，還有活生生的人的細膩情感，賦予生命力的喜怒哀樂。
」
說到這裡，很多聲樂人會好奇了，她的歌唱技巧是怎麼練出來的，有沒有什麼獨門秘籍，和寶典之類的訣竅。我也是這麼好奇的，於是去買了一本她的個人傳記，看看裡面是不是能找出一些端倪。
就是這本書：《歌唱是我的禮物》（Der Gesang ist mein Geschenk）
這本書一共12個章節：紀錄了她在捷克斯洛伐克時的童年時光，到後來開始學習唱歌的經歷，以及來到了維也納國家歌劇院，入職，登台，到後來成名，成為舉世聞名歌唱家的人生剪影。
讀完後，我找到了那個關於歌唱技巧的，神秘，而又有些讓人失望的答案：
「
」 沒有什麼竅門和捷徑，只有艱苦的，年復一年的練習。即使你擁有了極好的，甚至超越所有人的嗓音條件，即使你還是一個孩子的時候就已經擁有了的天生的歌唱技巧，也還是要艱苦的，努力的，長年的練習。」
——— 格魯貝洛娃
」
也許你不相信她說的，會覺得她有所保留和隱藏，但如果了解了她歌唱事業發展的軌跡，你就一定會相信她這段話。
她的歌唱事業並不是一帆風順：雖然年紀輕輕就進入維也納國家歌劇院，擔任獨唱演員，但多年倍受冷落，只能擔任一晚上都唱不了幾句的小角色，將近十一年（格魯貝洛娃在媒體採訪中的自述，請參看文章末尾視頻）。
在近幾年的媒體採訪中，她對記者說：
「
『『 我那時很傷心很鬱悶，經常哭，覺得自己的才華和能力沒有辦法在舞台上展示，只能唱一些別人無法注意到了小角色，但是我在這些年中一直努力的練習，學唱一些高難度的角色，比如『『澤比內塔』』 （歌劇『『阿里阿德涅在拿索斯島』』 中的角色）這一個角色，我練習了整整六年，最終劇院老闆允許我上台演唱這個角色的那一晚，我在維也納』一夜爆紅『』』。
」
可以想像，如果不是一個執著甚至倔強的人，11年的等待，大多數人早已心灰意冷。有很多跟她接觸過的人說：『『格魯貝洛娃是個脾氣差的藝術家』』，她自己也承認，自己的脾氣並不好，認定的事情，外界和別人無法使他改變。但是也許就是這個倔強到執拗的性格，加上數十年的堅持和磨練，讓她的花腔技巧變的驚世駭俗，根本超脫了凡人…
回到那晚，站在舞台上的格魯貝洛娃已經年過六十，當她唱完『『露琪亞瘋狂場景』』詠嘆調的最後一個音時，原本寂靜如無人一般的觀眾席，突然炸開了鍋一樣：掌聲，歡呼聲，跺地板的聲音，簡直是要把劇院的屋頂掀翻，把劇院的地板踩塌的節奏。幾乎所有人都被她的花腔帶入了『『瘋狂』』的境界, 觀眾喝彩的狂熱程度，基本無法讓演出繼續下去，到底需要多久的時間，才能讓觀眾這樣的狂熱慢慢平息下來… … 用她的話來回答: 『『沒有捷徑!』』
訪談 巔峰的背後
今年是格魯貝洛娃的70歲大壽，我們」震一古典音樂工作室」特地尋找並翻譯了10年前一段採訪格魯貝洛娃的寶貴視頻，視頻中清晰的紀錄了她的對於歌唱事業執著，理性，嚴謹的發展軌跡。看似平實的話語中蘊含的智慧也許就是巔峰背後的秘密。
QA
採訪者:「今天首次排練如何？」
格魯貝洛娃:
「非常棒，我與麥科特（指揮）曾合作多次此類音樂會。這是非常重要的，因為他非常清楚的知道我的訴求與問題。在工作中，我們如此默契，無需過多的話語，他準備所有，我過來就開唱。」
QA
採訪者:」作為出道已久的歌唱家，您能一直保持在狀態的巔峰，您的秘訣是什麼？」
格魯貝洛娃：
「嗯… 簡短的概括起來, 在我的歌唱中，我一直使用理智，讓我的聲帶自然的講話. 我一直讓我的聲帶保持正常說話的樣子，從不違背我聲音的本性,（違背聲音本性）不去唱太難太重的角色，不去太頻繁的演唱,」
「當下，有些很有天賦的歌手，一旦被發掘，就立刻在大的劇院登台，立刻演唱大的角色，立刻成為世界關注的寵兒。我認為如果他們的頭腦沒有足夠的理性來面對，這樣反而很容易產生一種危險，」
QA
格魯貝洛娃：
「最開始，我在維也納歌劇院唱了11年小角色。只能必須擔任別人無法注意的最小的角色，這當然讓我非常痛苦。我時常哭泣，覺得沒有出頭之日。」
「但是我把我的時間利用起來，非常努力的學習。比如「澤比內塔」 （歌劇「阿里阿德涅在拿索斯島」 中的角色）。整整自學了6年，最終劇院老闆允許我上台演唱這個角色的那一晚，我在維也納」一夜爆紅。」
QA
採訪者：「人們總是喜歡比較明星，您是否願意和其他的歌手進行一下比較與評價。」
格魯貝洛娃：
「不，我只和自己比較。我的榜樣… …嗯…我必須一直不斷挖掘我自己的可能性，自己的聲音潛力。我從來沒有想去複製和模仿這個世界上任何一個明星或者歌手的聲音。」
「我一直在自我學習的過程中，不斷完善，直至今日，這是一個沒有止境的過程。我現在依然不斷努力通過每次音樂會, 每次演出的機會，一直探尋創新，完善自我。」
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...
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作者：侯震一 ，旅歐女中音，維也納國立音樂與表演藝術大學歌劇碩士，聲樂表演藝術家，簽約德國歌劇院，在歌劇「阿依達」中扮演 Amneris ，被德媒體評價為「出色的演唱與舞台表演者」、「時尚並真實的埃及公主」、「真正的威爾第詮釋者」等好評。曾登台於薩爾斯堡音樂節、維也納音樂之友協會金色大廳、維也納美泉宮歌劇院、保加利亞國家愛樂廳、中國國家大劇院音樂廳、上海東方藝術中心、香港紅磡體育館、日本東京歌劇城等，均擔任女中音獨唱。曾獲得諸多國際比賽獎項。現任」維也納國立音樂大學校友與音樂家協會「副主席。
「「嗓音條件」和「歌唱技巧」之間的千絲萬縷的聯繫，就跟大家來聊聊我的「嗓音觀」。最近一期知乎live入口 什麼是好嗓子？live直播課程內容簡要介紹：
對於初學者，嗓音條件的好壞似乎決定了今後歌唱的命運，拿我自己的經歷來說，剛開始學唱，基本屬於「沒音量、沒音域、沒音色」的「三無」嗓，在後來不停的嘗試和學習中，特別是在碰到了適合的老師之後，才開始慢慢開竅，把所謂的「嗓音條件」挖掘出來，因而對於這個「從無到有」的過程深有體會，也明白了「嗓音條件」和「歌唱技巧」之間的千絲萬縷的聯繫，就跟大家來聊聊我的「嗓音觀」。
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2. 授課內容資料，學員的提問與我的回答會一直留存在課堂直播間中，在15日直播結束後，語音內容和PPT內容不會消失，課程結束後仍可購買，並反覆收聽。
3. 購買課程以後，可以在「震一古典音樂聲樂工作室」微信公眾號的菜單中進入，已經購買的課程都自動在線保存，方便課後進入學習，如下圖：
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