練習鋼筆字要注意的問題:怎麼臨帖
一般來說,描紅到一定的基礎,比如說字的結構或者筆畫,相對已經比較穩定,寫的字不會太張牙舞爪,筆畫也不再彎彎曲曲「頓挫有致「,這個時候,如果想快速提高自己的書法水平,就要從描紅慢慢轉變成臨帖了。
跟描紅不同,臨帖是把字帖放在一邊,然後自己看著字帖去模仿,去揣摩書法家的寫法。因為已經不能像描紅那樣無腦的填充,每一個字都必須研究,去考慮,正是因為多了一個思考的過程,孔子云「學而不思則罔,思而不學則殆」,有了思考的過程,邊學邊思考,才能更好的進步,任何學習過程都是如此。
那在臨帖的過程中有哪些需要注意的呢,我也稍微說一下吧,也是這一兩年來跟很多筆友交流中得知的幾個比較常見的問題。
1首先要找一本好字帖
什麼樣的字帖才算是好字帖?首先是「宜古不宜今」,如果能找到古代的字帖,盡量用古代的字帖。當然,由於我們說的是鋼筆字帖,很多古帖確實不太適合鋼筆臨摹,比如顏體或者柳體,筆勢都比較渾厚,鋼筆確實表現不出來,但是王羲之的很多字帖,筆跡清楚,走勢明了,筆畫節奏俱佳,還是非常適合鋼筆臨摹的,還有其他的比如文徵明很多小楷,更是一等好的鋼筆字帖。其次就是要臨摹書法大家,如果覺得這些古代的字帖難度較大,不易模仿,現今的什麼田英章,司馬彥這些經過市場和時間檢驗過的鋼筆書法家的字帖都是可以的。大忌就是隨便在網上什麼微博微信群之類的,看到一個不知名的寫的洋洋洒洒,就心痒痒想學。倒不是說世上沒有「掃地僧」這種人物,只是很多書法初學者,其實對字的鑒賞能力是有限的,很多時候並不能區分真正的好字和疑似好字,為了保險起見,最好是臨摹大家。千萬不要辛辛苦苦學了好幾年,結果學成一個加強版的江湖體。
2盡量從楷書開始
楷書最規範,最能練習基本功,尤其是很多初學者,筆畫都不是很穩定,貿然學習行書,其實是一件挺危險的事情,怕就怕,字的結構筆畫沒掌握到,倒是學會了怎麼「七零八落」「左拐右拐」等等。
哪怕非要學行書,比如我這種野路子出身的,字的結構大概差不多了,也懶得從楷書寫了,想直接從行書開始,反正也不指望成為什麼書法家,就想讓自己字好看點之類的。這種想法不是不可以,但是就算在練習行書的時候,請先把某個字的楷書的寫法弄清楚。尤其是很多古貼是繁體,更是需要將這個字繁體的楷書弄清楚。
前一篇文章我點評過一副字,後來也跟這幅字的作者探討過蠻久,今天就舉個例子,說說這個無。
這一副字出自王羲之,僅僅這幾十個字當中,「無」的寫法就出現了好多種。字形變化不一,那這個字,到底是怎麼寫的呢?最開始肯定是先撇再橫,那再第二橫,中間的四個短豎,跟下面的四個點是怎麼個順序?如果你這個時候臨摹行書,但是卻不去思考這個問題,那我覺得你對書法的研究還不夠,這麼多寫法,我們日常使用的時候,不可能都用上,最常用最常規的寫法是哪一個?這個時候,就必須去研究這個字的楷書是怎麼運筆的,有條件最好找王羲之自己的楷書,有些字找不到的,就找跟他同時期或者更早的書法家的楷書寫法,自己研究下楷書到行書的演進。我們看這兩個無。紅色的標註的那一撇是怎麼來的?如果不弄清楚這個,那在臨這個字的時候,就只能照葫蘆畫瓢了,不清楚真正的筆順,就沒有辦法去揣摩書法家每個筆畫力道的由來,或者說,同一個字行書可能有不同的寫法,或許你剛好看到了一個非常規的寫法,反而不知道常規的寫法,這就稍微有些問題了。稍微寫了下這個字,這個「無」的筆順其實是這樣的,撇,然後三橫,在四個短豎,最後的一個短豎一般寫成撇,撇下來,最後是四個點。從楷書演變到行書,最下面的四個點會直接寫成橫代替。包括「舞「這個字上半部分,也是一樣。只有弄清楚基本問題,在臨帖的時候,把這種疑問弄清楚,不要淺嘗輒止,以後才不會鬧笑話。3多看不同書法家的字帖做對比
這個也是為了解決上面的問題。因為每個書法家都有自己的寫字的習慣,具體到某個字,各人可能有各人的寫法,即使是臨摹,是臨帖,需要盡量的貼合字帖,但是內心必須清楚這個字除了現在臨的這種寫法之外,是否還有其他寫法。多看,一方面就是讓自己對某個字的認識更加透徹,另一方面就是防止自己學的寫法,剛好是一個非主流或者說只有在特定情況下才會出現的寫法。因為書法家也是人,在寫一副字的時候,可能有不同的狀態,有清醒的時候,也有喝醉的時候(比如蘭亭集序),並且很多長文,前半段寫的工整,後半段寫的潦草(比如趙孟頫的很多字帖都是如此),我們學習一個字,肯定是是挑越是工整越是有法度越是作者清醒狀態下寫的最好,但是你僅憑一本字帖是難以知曉這些的,所以就只能通過多看,積累經驗,試著分析某個字書法家的寫字狀態是不是OK,一定要多思考,不要想當然,覺得只要是王羲之寫的字,每一個都是100%完美,結果正兒八經的沒有學會,單單把人家一個不小心的紕漏學到家了,這特么就...尷尬了,對吧。
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