進階：法式皮具工藝教程&單品設計思路實例
文中使用的作品照片是我近日製作的一個錢包單子，包面是為客戶定製的圖案。因為需要雕圖使用了植鞣革。在此也會講解此作品的設計思路。
一、圖案設計
接單後首先是圖案的繪製，底稿必須要繪製在繪圖紙或漫畫紙上，不得使用其他紙張，這樣主要是為了增加稿件的保存時間。照相保存是不可能重現手稿的感覺的。
客戶的要求是將妻子和孩子一起放進圖案里，並且要將妻子繪製成仰望的女神，孩子繪製成天使。這是相當難辦的要求，如果將整個錢包外皮面積全都設計上圖案，摺疊之後圖案的完整性將大受影響，而在各種使用場合攤開錢包給別人看完整的圖案近乎開玩笑。所以儘管難度上大大增加，我還是選擇只雕半面，以圖案完整性為優先來設計圖案。
圖案題材上，女神的臉以客戶妻子的實際臉型為素材，但女神的服裝及形象還需要設計，客戶的妻子是美國人，發色為金棕色，臉型略長。以遠期血統來看，由於發色並非黑色，所以不屬於羅馬系人種。其家族中有金髮和棕發，金棕色三種發色，以發色與血緣關係來看，純金髮為北歐系，棕色為地中海系，紅色為凱爾特系，現代歐洲因為血統混合，多為棕色到黑色之間的顏色。這個案例里的發色因為家族發色中同時存在金色及棕色，無黑色發，所以家系應考慮出自英吉利海峽以西，地中海以東的歐洲地區。所以圖案設計中參考了此地區的古代服裝，即罩衫與帶袖口長袍的搭配。因為要考慮皮雕時的刀線，所以取消了花紋細節。
在如何體現女性的女神身份這一點上，可供選擇的方向有頭頂光圈，環頭光圈，羽翼，十字元號這幾種選擇，因為不清楚其信奉何種宗教，是否信教，這裡的宗教符號不可亂用，於是選擇了歐洲各宗教及大眾都承認的神位符號：羽翼。羽翼的數量上，低級為兩翼或無翼，中級為四翼，高級為六翼及以上。以較普及的基督教著作中的描述來看，羽翼為天使所有，低級和中級天使可以來往世間，而高級天使通常都留在天堂，所以圖案中的羽翼數量定為四翼，是人類能接觸到的最高神格。
在圖案布局上，為了突顯女神形象，將其繪製在人視線會優先注視的範圍，即手持時人手心的位置。孩子們放在圖案上部，為了讓她們不過於搶視線，在孩子周圍繪製了雲線，雲線密度最高處位於女神頭部附近，起視線導向作用。
最後完成品如下。
二、外皮製作
植鞣革此處選用了托斯卡納植鞣，其以軟質著稱，較少用來雕刻，但比起硬質植鞣，它的使用後密度變化要小得多，不會出現太厲害的用後變軟現象。
裁切外皮用的皮革，20乘20厘米，開始要裁大一圈，後續處理會有變形，要留出餘量。裁切刀方面個人的刀是可以左右手共用的，拔出刀刃反過來插回去即可，當右手操作角度不好時十分方便。
裁切後，首先用95%酒精刷在皮革背面進行背面處理，在保證背面脫水後再在背面上動物油（牛油，可以自煉），加大皮革的硬度及柔韌性。之後裁切成標準大小，在預計縫線的部位靠里一點的位置拉溝，圈定操作位置。這裡並未在縫線位拉溝，因為考慮到了皮面雕刻後需要一定的強度。這個溝主要是用於裝飾。
拉溝時一次做好，不要中斷。不然溝痕會不整齊。
將描好圖案的硫酸紙粘到皮面上，所有的膠帶都要在皮革背面，這裡建議使用塑料膠帶，強度更好。
描好圖案後的狀態，這裡描圖的工具是沒油的水性筆，比鐵筆效果好的多。
皮革背面的狀態，因為膠帶的原因有部分起毛。
用打薄刀進行清理，刀刃只以一個方向運動，不要來回蹭。
將多餘的纖維清理掉即可，皮革本身厚度不需要削減。
在皮革背面進行拉溝，距邊緣一厘米，深度達到皮革厚度的三分之一左右。
對此部分皮面進行削薄，不需要段削，只進行梯形削即可，讓皮革厚度逐漸變薄，最邊緣處保留原來的一半厚度。
刀線雕刻後的效果，進行了油染染色與拋光處理。皮雕這部分要講的太多，以後另文再寫。今天先過去。
三、內構製作
選擇里皮的顏色，這裡要考慮客戶喜好及文化背景問題。我選擇的顏色是橙黃色。在古代文化中，這個顏色代表了女性的力量，以及知識和慈愛。
來看一下以下的圖片。首先是聖保羅的袍子和書上的裝飾帶。他作為基督教的主力傳道者地位極高，這裡的袍子顏色象徵的就是知識與權力。
這個顏色最大的代表者是聖愛蓮娜，羅馬皇太后，護聖者，大聖徒。真十字架的尋獲者。
油畫中她的代表色就是這個橙黃色。從這個時代之後，這個顏色開始特指女性的力量及廣博的知識。用一張過去照的圖吧，書太多，不想再找一次了。
粘接里皮，里皮兩側比外皮少兩厘米，可以有效降低錢包的厚度，同時因為這部分最後會被縫合起來，並不會影響效果。
裁切其餘部件，這裡是大鈔袋部分部件。裁切後要將形狀細節，邊緣削薄等一起做好，並進行邊飾工作。步驟見以下內容。
首先將裁好的部件進行削薄，這裡的內皮為愛馬仕EOPSM，厚度1毫米。需要將其削薄70%。削薄最好一次成功，盡量不斷，避免造成皮革厚度不均的現象。以圓刃削薄刀側面向前推，同時微微左右微微滑動刀刃就可以做到。
對削薄後的部分用砂紙打磨，砂紙號碼為1500號。感到厚度均勻後停止。所有的部件都要削薄並打磨，工作量極大，這一步一定要經常休息，避免肌肉勞損。
切好票據袋拉鎖開口，這裡的拉鎖開口比普通法式的大一些，客戶有大量時間在中國居住，考慮到中國鈔票在國際上屬於大個鈔票，所以加大了開口大小。
將拉鎖裁好長度，裝上拉頭，用火槍燒平斷口。這裡一定要保持距離，讓斷口漸漸溶掉。
製作拉片。裁好所需大小的皮料，在中間加上一小片芯子。
粘好後製作邊飾。因為體積小，製作後會有一些變形。
切去變形部分。秘訣是手的速度，下壓的速度越快越好，另外要保證刀刃不抖動。
加上縫線。因為體積很小，線孔不會太工整，需要後期進行整理。用斬柄對每個線孔按壓來使其平整。這裡是未按壓狀態。
收線頭時留長一點切斷，加上少許膠水，將線頭按進線孔里。
上邊油。另外拉片要注意使用時正面的方向。
用鉗子拿掉幾個齒，上前後齒止。這裡要注意，前齒止最好用中號的，雖然沒有小的輕巧，但實用的多，長期用不會讓拉鎖布變形。
粘好拉鏈，畫好邊飾線。膠水這裡建議使用普通木工樹脂膠，牢度最好，不過要注意清潔。
製作票據袋側片，這裡要用到平口鉗讓側片定型。
票據袋的側開口這裡，需要裁去0.8毫米寬的一個皮條，作用是留出上邊油的空間。
票據袋側片的兩側邊緣也需要削薄，這裡要求極高，需要削薄90%，位置是縫線位置到皮邊緣之間的部分，逐漸變薄即可。
這裡可能有朋友懷疑手工的精度，上個照，對60厘米長，1毫米厚的皮料進行削薄，最終削薄效果，參照物是一根頭髮，微距拍攝。普通高速鋼裁皮刀削薄。
部件完工效果。這時不會特別平整，不要著急，粘接到包體上後就好了。
將單據袋內層（同時也是大鈔袋）沿部件邊緣粘接好，加上大鈔袋側片，一起縫製。大鈔袋側片不加膠水，單獨打孔後直接捏合縫製，這是為了最後效果能絕對工整。這一步每一針都要整理皮面工整度，十分枯燥，要有耐心。八小時縫一個件對新手是絕對可能的。
前後兩片在法式工藝中是單獨打孔的，這樣才能縫出雙波浪，注意針的出入位置。每一針都不能錯，相當考驗耐心和眼睛。
完工效果。大鈔袋側片是兩片式接起來的，這樣可以防止日後皮面變形。合格指標是大鈔袋兩側縫製後形狀完全一樣。
彎角處是這樣，會露出一點皮背面，這個位置可以最後切去或用邊油蓋起來。
同以上製法製作卡位側內構。完成品。
錢包卡位是一個壓一個來排列的，每個小件的底部與下面的大塊底襯縫接，所以要十分注意邊緣的削薄，不然就會讓中間部分鼓起一大片。尺寸要求也十分嚴格，嚴絲合縫是必須的。
最終縫合效果。
邊油使用可燙或快乾型都可以，打邊油之前需要用280號，800號，1500號，3000號砂紙依次打磨邊緣，需要手摸上去沒有起伏才算合格。之後上邊油，一次不用太厚，大約0.5毫米即可，上三到四遍，每遍干後都要用1500號及3000號砂紙打磨。
最終效果。這個時候需要在錢包內外上完工處理劑，通常是動物油，防染劑和上光劑三種。完工處理劑全部晾乾後使用3000號砂紙拋光。
在卡扣選擇上，一般的插帶過於平常，用拉鏈的話太現代，磁扣不夠級別，最後決定使用中世紀用在書套上的插銷設計，十分符合雕圖的主題。
皮雕刀法十分重要，日後另文。
好了，這次的文到此結束，大家下次再見。
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