震雷動畫的漫漫長路——專訪震雷動畫導演孫猛（七）

封面來源：震雷動畫

Q：另外這次《靈劍山》的事，應該說做出的效果很不好，聽說主要是時間太趕了。第一集的演出在推特上反覆強調時間太趕了，看預告的話，演出作監人員好像是四集為一個周期。

A：充足的製作時間是非常重要的。舉個例子吧，《加速世界》是四月份開始播放的，我是從上一年的九月份開始畫第二集的。你說提前多少時間？

Q：半年多？

A：是啊，工作提前量非常大，所以做的東西非常細膩，畫起來也非常頭疼。

Q：的確那種像機器人的裝甲不好畫，記得《一拳超人》提前量也是非常大。

A：對的，《一拳超人》放到第六集還是第七集的時候我去madhouse想要點原畫，他們直接跟我說，不好意思，12集的原畫已經全部在畫了。

Q：噢，這非常厲害。

A：所以說提前量非常大，做這種片子必須這樣，提前量很大才行。而且日本製作動畫肯定是越來越趕的，正常的話，社內回和社外回的比例大概是，12集的話，社內8回左右，社外4回？按會社具體情況也會有調整變動。

Q：靈劍山第一集是完完全全wanpack的外包回。第二集也是。

A：因為日本動畫公司的規模普遍不是很大，如果一個公司說自己有50人，那麼這個公司就是規模前十的公司了。像sunrise就肯定很多。

Q：因為他們工作室是很多的。

A：對。其實每個工作室都是獨立的，都說第幾組第幾組的。我最早在C2C的時候，C2C人數也不少，有30多人，但是30多人中有20多個free（自由原畫師）。

Q：算規模的時候，不能把free也算進去吧？

A：是，我在神龍的時候也一直是free，就借了一張桌子。在日本這樣的free非常的多，動畫公司就製作進行是社員，甚至現在製作進行都有打工性質的，動畫公司生存是越來越困難了。作監級別以上才能給你定額的拘束料。

Q：因為大多數原畫師都喜歡畫自己想畫的東西，不想一直單獨參與一個公司的作品，所以才不願一直留在一個公司吧？

A：對，畫畫的人即使再是技術人員還會有藝術工作者的天性，不想被拘束在一個地方，喜歡自由，畫自己喜歡的心情也會好些啊，發揮擅長，揚長避短什麼的。上次問梁博雅（madhouse出身原畫師）為什麼離開madhouse，她說在madhouse時間長了，也想出去看看外面的世界增長見聞。《一拳超人》也主要是以free為主力做的。所以回來說，deen的社員也不會超過幾十個吧，同時做三四個片子，說實話沒什麼可能性，外包是肯定的，沒什麼奇怪的。做片子時間還是第一位的。

Q：另外我覺得日本那邊對資金管理也是比較成熟的，也不可能出現某些集數預算不夠質量特別低下，某些集數質量特別高的情況。

A：絕對不會有。畫怎麼樣的卡都是一樣的錢。會有怎麼樣的區別呢？比如這片子總作監是某大手原畫，那麼我得給這個大手一個拘束料，比如半年期限內，每個月給他幾十萬的拘束料。就是為了請這個大手來做，給了他這個比較大的拘束料，但是之後單價就不給他算了，而且不能幹其他地方活兒了。請的大手多可能總體預算上升了，但是於是單集預算並沒有太大的提升。比如說流傳著《進擊的巨人》很燒錢，其實這片並沒有那麼燒錢。

Q：其實監督荒木以前訪談里也說過，如何在盡量省錢的情況下做出好效果，在這方面是花了力氣的。

A：怎麼樣的片子算真燒錢呢？bones，骨頭社的片子有些是真燒錢，因為直接的作畫量大，一般普通的動畫，一集總作畫張數五千張六千張左右，像09版《鋼之鍊金術師》，打起來就是上萬起的。

Q：《一拳超人》聽說也是有很多集數破一萬的。

A：對，這樣的片子8000-10000是比較正常的，接近10000就是普通觀眾就能直接看出作畫很好，畫面很厲害的片子了。

下期繼續扯些動畫方面的相關東西。

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